漫谈紫砂“鱼乐壶”的艺术形象特征(范亚云)

漫谈紫砂“鱼乐壶”的艺术形象特征范亚云（宜兴214221）中国传统文化艺术的审美标准倾向于简约、素淡，这...

漫谈紫砂“鱼乐壶”的艺术形象特征

范亚云

（宜兴 214221）

中国传统文化艺术的审美标准倾向于简约、素淡，这与中国人自古以来所提倡的君子之风一脉相承，君子文化包含坦荡、博爱、仁义、修养等内容，一言以概之，即是在心态与品格上，不与人争、简约高洁。传统艺术作品多少都传承着简约的标准，尤其在手工艺品紫砂壶上，这种感受更为明显。紫砂壶的艺术形象虽然有光器、花器和筋纹器之分，但就整体而言，无论是何种造型，无论是否辅以装饰，其设计创意、搭配构造等都极为讲究，因而紫砂壶艺古朴、灵秀、清淡，是崇尚简约的代表。自古至今，紫砂壶艺术形象始终符合人们的价值取向和审美要求，也因此长盛不衰、繁荣发展。

当代紫砂壶的创作仍应注重艺术形象的简约之风，这既是对传统文化的继承，也满足现代人对回归自然、简约生活状态的渴望，因此，无论是古是今，简洁素面的紫砂壶往往更能陶冶心灵，带给人艺术的享受和领悟。朴素之美是艺术形象的最高境界，但在创作的同时，更应注重其外在与内在的整体统一，避免单一孤立地架构形象。具体而言，就是将艺术形象与生活结合、与文化结合、兼实用与艺术为一体，深度提点精神立意，把紫砂壶放到一个大的生活环境和一种典型的时代背景中去，使之能够广泛地反映现实、延伸文化，仿佛有血有肉般能够真正触动人心。

简约性和整体性是紫砂壶艺术形象的主要特征，例如设计制作的紫砂“鱼乐壶”（见图1）便深受前人经典的启发和文化灵感的点触，其造型简约唯美，又渗透着文化气息和美好寓意，下面则具体谈一谈其艺术形象的特征之处。

“鱼乐”一词出于《庄子·秋水》“庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：‘鯈鱼出游从容，是鱼乐也。’惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐？’庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼之乐？’”其本意指鱼游水中，悠然自得，后以此比喻逍遥游乐，从中可以引申为一种超脱而自在的生活状态，这种状态正是古代君子文人所推崇的修为，是一种高深而理想的境界，而在当今快节奏的生活中，“鱼乐”更是现代人一直向往的简约、低碳、和谐生活的象征。以“鱼乐”命名，表现其生活属性和文化属性，使简单的品茗茶具真正融入生活，让人能够在茗茶之际，感受简约低碳的时代风尚、享受清闲舒适的生活空间。

作品将鯈鱼之形象注入壶中，具体则表现在壶钮与壶把上，生动描绘一幅动感画面。壶钮像一条鯈鱼跃出水面又跃入水中，平盖形成水平面感，而圈钮则似鱼形，虽是抽象刻画却神情自若、丝丝入扣。圈把从壶身蓄出，向上弯转成型，最终又粘结于壶身，一切自然而然，粘结处设计为启开的鱼嘴，惟妙惟肖，再以线条雕刻出其表情神态、鱼鳞装饰等。壶把、壶钮彼此呼应，以两鱼相对透视全境，尽显鱼游之乐，提升作品的精神属性。

整壶造型简洁，除壶把、壶钮处有鱼形装饰外，其他部位皆为素面朝天，端庄而整体感强。壶身饱满、直流上翘，平底平盖营造出视觉上的安定感，其外观匀称，嘴、把、钮细节与壶体结构平衡，中轴线位置安排得当，重心和稳定性强。同时，作品造型的方圆、花素，线条的曲直，以及色调的搭配，都构成了相对一致的视觉效果，点、线、面三者在作品中得以综合运用，且虚实相济，结构合理。总体而言，作品达到了整体和局部的有机结合、协调统一，满足了紫砂壶的实用功能，更表现出简约、整体的艺术形象特征，造型于壶上却立意于壶外方方面面，让人颇为感慨。

知鱼之乐是一种智慧和思想、一种境界和追求，“鱼乐壶”以紫砂艺术语言诠释一切，融入生活哲理，表现出超越器皿本身的领悟，反映时代特色和生活状态，将当今快节奏时代里人们对慢生活的渴望表现了出来，使鱼乐文化被诠释出了新的理念，而壶体本身亦在文化渗透中绽放出更为鲜明的艺术光彩。观前人经典，做今人尝试，“鱼乐壶”的艺术形象特征主要表现在简约和整体两方面，但又不仅仅局限于这两方面，任何一个细节的雕琢都是促使作品成功的关键，彼此通合一气，才是一把紫砂壶最完美的形态。