小议金古梁温及武侠文学

自梁羽生中流砥柱，将“武侠”从口吐白光、手持飞剑的荒诞中拖拽出来，重新赋予其情节和主题，到金庸问鼎江山，把更多的人性、理性、传统、爱情、颠覆、以及无数设问引入武侠，使“武侠”终于成为文学殿堂中的一支劲旅赋予其强大的艺术生命，到古龙的横空……...



小议金古梁温及武侠文学

早在高中时代，就乐衷于和朋友们唾沫横飞地说金庸、说古龙、说郭靖杨过萧峰楚留香陆小凤西门吹雪四大名捕、说独孤九剑说小李飞刀。。。。。

十多年，弹指一挥间，现在朋友见面，说市场说物价说车型说工资待遇说最近去哪玩了说奶粉钱好贵说孩子又该交这费那费。。。。。

忽然觉得，幻想已经离我好远好远。

总不能和一口一个“叔叔”叫得那么甜的半大小子去热烈讨论当年的七龙珠圣斗士现在的火影忍者犬夜叉吧？

但每当累得半死，静下来，实在不愿意拿起专业资料的时候，最爱看的，还是武侠和演义（还有卡通，呵呵，长不大？）。

看演义，看那份风云变幻中的勇敢与智慧，看那种天下风云出我辈的激动与豪迈。

看武侠，看那份“如果我是武松”的向往与梦幻。

自梁羽生中流砥柱，将“武侠”从口吐白光、手持飞剑的荒诞中拖拽出来，重新赋予其情节和主题，到金庸问鼎江山，把更多的人性、理性、传统、爱情、颠覆、以及无数设问引入武侠，使“武侠”终于成为文学殿堂中的一支劲旅赋予其强大的艺术生命，到古龙的横空出世，将推理、探案、以及人性作为其作品的主要灵魂，用完全现代化的语言来讲述“侠”的故事，将“武侠”赋予现代的生命。到温瑞安尝试用“超现代”文学语言创作。。。。。虽然，温瑞安失败了，但不能否认，正是这种尝试，为2000年后的新派武侠起到了探路与积淀的作用。

再读武侠，有不一样的感动。

从“被感动”到渴望与大家“分享感动”的冲动。

所以，我想小议一下这四个“武林”中的传奇人物，小议一下他们的作品。

希望大家喜欢。

要对这“武林四大家”进行比较，就要先“分组”。因为，直到90年代，他们四个的框架基本囊括了整个“武侠世界”。

梁羽生是“传统”的代表，其文流光异彩，辞藻华丽，情节主线分明但略失变化，如果说“武侠”有套路，那么，梁羽生无疑是这种套路的典型，以某一矛盾为主线，以“武”为解决矛盾的唯一方法，由主人公贯穿始终，这就是后来被大多数武侠小说所沿用的模式，而说其“传统”是因为不难看出这种套路的来源是源于评书与“侠义公案”。此类小说最大的特点就是“BOSS”型设计，主人公从弱到强，不断升级，而矛盾也随着最后一战而解决。就象在中学，议论文的标准结构一样，只要不出错，分就不会低。

而古龙则是另一类“套路”的创造者。可称为“现代”的代表，追求的，是紧张的故事情节和迷雾般的舞台效果。有人说过，读古龙的小说，就象喝一杯烈酒，从第一口，就开始欲罢不能。从一开始，古龙的小说就跳动着最强的节奏，震撼力锐不可当，完全是先声夺人。而其脱胎，则是欧美日的侦探小说，只不过，他把案件的背景，移到了刀光剑影的武侠世界，而“探案常识”则延伸到了神秘的东方武术之中。此类套路的难点，就是要求作者的文字功底和情节设计功底。可以说，能模仿古龙的作家，作个一流的编剧和剧本简直就是探囊取物般容易。但如果功力不够，则往往“画虎不成反类犬”，还不如老老实实学学传统。

这两种套路，基本框住了2000年以前的所有武侠作品。

如果爱看武侠，那么不难发现，大多数武侠小说，不是在梁羽生的框架中作文，就是在模仿古龙中逐渐成熟。如《荒野魔豹》《五凤朝阳刀》《血蔷薇》系列、《黑月亮》系列等等，都是这种作品中的佼佼者。

分了组，就用金庸比比梁羽生，温瑞安比比古龙。

之所以如此比较，原因就不多说了，相信大家能接受。

如果说，梁羽生的作品，是优秀的高考作文，那金庸小说无疑是让主考官担心自己会不会下岗的“超级无敌作文”，一个已经超越考试知识范畴，却偏偏中规中矩的“作文”。

隔了多年，回头看看，金庸的“武侠试卷”就好象一个用微积分解高中数学题的卷子。答案完全正确，但碰到“老夫子”，往往会被扣分。因为在“老夫子”们僵化的脑子里，“等级”是不可逾越的，高中生怎么能有和自己一样的水平？“武侠”怎么能把解决矛盾的方法从“打打杀杀”里跳出来？所以，就有人喊“鹿鼎记不是武侠！！！”似乎武侠就只能“打打杀杀”，以供其诟病。显示其“纯文学”的地位。

但不得不说，自从金庸出现，梁羽生就失去了光辉，和被他光辉笼罩住的前辈如平江不肖生、赵焕亭、还珠楼主、白羽。。。。等等一起，被金庸的光彩掩盖住了。

因为金庸“狡猾狡猾的”，他没有象古龙一样标新立异，与一个阵营去叫板，武侠小说不是有套路吗？好，那看看我的《书剑恩仇录》先。谁能说我另类？比比《七剑下天山》，没有出格吧？只是文笔好些而已吧？接下来，再来个《碧血剑》，看看《白发魔女》，没人说我另类吧？这下“好学生”的位置总算是稳了吧，没有人戳脊梁吧？哼哼，不放心，再用《射雕英雄传》来巩固一下（其实仔细看看，射雕的“反骨”已现），这下谁还有话说？没有了？呵呵，那就不客气了，《神雕》出手，《笑傲》随行，还怕太过着急，用《倚天》缓冲一下。看看反应，还没有人“有话说”？那不好意思了，看招，《天龙八部》冲锋，让你们看看，没有BOSS的世界是什么样子的，《鹿鼎记》最后给上一榔头，“无武无侠”也江湖！！有意见了？嘿嘿，不好意思，俺封笔了。

颠覆与升华，让时间去证明吧。

比较的结果，金庸无可质疑地击败了他的各位前辈，成为武侠世界的“不二至尊”。

古龙出手，就没有那么多过渡了。

从为了生计去代笔，去顺手写写，到《绝代双骄》到《楚留香》系列，几乎飞着就冲上来了。

还是比比古龙和温瑞安。

温瑞安第一部成名之作《四大名捕》一出手就被惊为奇才，在当时已经诸多模仿的“古龙式作品”中，这个19岁的男孩独树一帜，不落窠臼，得古龙之“神”而变其“形”，以探案为矛盾中心，而文笔则没有刻意模仿。四大名捕的形象，虽还有“作者强加性格及定义”之嫌，但已经足可当“呼之欲出”之誉。后来，陆续出品的《神州奇侠》系列《方振眉》系列，虽然没有《会京师》反响之大，但其思考与探讨，颇有深意，到了《逆水寒》、《走龙蛇》、《身相李布衣》、《杀楚》《骷髅画》，已经隐隐然有要和古龙分庭抗礼之势，但行文也越来越象古龙，让人感到一种难以超越之感。

就是从这时开始，温瑞安开始急于“求变”，一心突破瓶颈，从《少年冷血》为始，行文开始出现跳行断字的“后现代派”玩弄文字的倾向，而“武功”也开始能令大瀑布倒流甚至时空停顿，心志互换。。。。。

结果不但没有能够超越古龙，反而令自己走上了文学创作中的“逆练九阴”的走火入魔之路。

如果说，梁羽生曾经一度成为“武林”的核心和准则，那金庸则凭借自己超乎“武林”的功底，成为当之无愧的“武林盟主”，以其“扫地老僧”般的修为，令武侠世界的“群侠”门难以企及。而古龙，则正是这个“武林”中的“魔教教主”，剑走偏锋，开另一番天地。虽然这种“魔功”威力巨大，但稍有不慎，如温瑞安如此高手也难免“走火入魔”，功败垂成。

有时候在想，也许，古龙不是不能再突破了，说不定，他正象他笔下的燕十三，从“传统”的“十三剑”开始驰骋江湖，到凭着“十四剑”——楚留香、陆小凤，无敌一时。最后，在《欢乐英雄》、《七种武器》里看到了“第十五剑”的影子，也看到了武侠小说的极限，于是。。。。。。。。

也许，“武侠”就是世界。

可以如梁羽生般探索“规律”，可以如金庸般质问苍天，可以象古龙一样寻求“人性”，可以象温瑞安一样挑战文字，可以如环珠楼主和现在的“玄幻”小说一样，探究“武功”的极限，可以“量化”武功（战斗数值既为此类）几近“科学”。。。。。。。

不可不读的武侠。

不可不说的金古梁温。



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