格律诗的句法知识（二）：句子成分与结构的变化_【诗画天地】

格律诗篇幅都不长，五绝二十个字，七绝二十八个字，五律四十个字，七律五十六个字。因而，对语言的要求，必须斟词酌句，做到语句精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味。要达到这些要求，各类句子成分的变化及句子结构的改变，就是必不可少的了。...

句子成分与结构的变化

格律诗篇幅都不长，五绝二十个字，七绝二十八个字，五律四十个字，七律五十六个字。因而，对语言的要求，必须斟词酌句，做到语句精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味。要达到这些要求，各类句子成分的变化及句子结构的改变，就是必不可少的了。

（一）省略

省略的主要作用是避免繁琐重复，保证诗句表达上的简洁精炼。诗句成分的省略，不同于散文。散文中许多不可省略的句法成分，在诗句中都可以省略。但也不是无限度地胡乱省略。

诗句省略的方式，不外乎蒙上（承前）省略或蒙下（承后）省略两种。诗句中的省略成分多可在本句或其他句中找到。如：

白云回望（白云）合，青霭入看（青霭）无。

——王维《终南山》

这两句是说，白云缭绕，回望中（白云）又合成一片；青霭迷茫，进入山中（青霭）都看不见了。括号中的“白云”“青霭”，在这里就是承前省略了，省略的是主语。又如：

上穷碧落下（穷）黄泉，两处茫茫皆不见。

——白居易《长恨歌》

穷，穷尽、遍及意；碧落，道家称东方第一层天，碧霞满空，叫做“碧落”，泛指天空；黄泉，人死后埋葬的地穴，借指阴间。这两句写唐玄宗命方士从天上到地下苦苦寻觅贵妃，渺渺茫茫，遍寻无着。括号里的“穷”字也是承前省略了，省略的是谓语。再如：

为君酤酒满眼酤，与奴白饭（与）马青刍。

——杜甫《入奏行》

这是杜甫送窦侍御入朝奏事之作的末尾两句，表达了作者对朋友奏事归还后的期盼之情。说是夏去秋来之时你再回到成都，如果来访，我将“为君酤酒满眼酤，与奴白饭马青刍。”意思是为君斟满酒，为仆从供好饭，并以青草喂饲马匹。这里省略了介词“与”，简而言之介词承前省。还有：

细雨（之中）鱼儿出，微风（之中）燕子斜。

——杜甫《水槛遣心》

这两句诗的意思是，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，欢欣地游到水面上来了；燕子轻柔的躯体，在微风中倾斜着掠过水蒙蒙的天空。诗人遣词用意精微细致，“出”字写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”字写出了燕子的轻盈，逼肖生动。这里很明显是省略了方位名词“之中”。

格律诗中的对仗句，省略的成分及省略的位序，一般情况下是相同的。至于说省略了什么成分，那就要根据上下文来进行判断了。比如：

莺声诱引（我）来花下，草色勾留（我）坐水边。

——白居易《春江》

山河破碎（如）风飘絮，身世沉浮（如）雨打萍。

——文天祥《过零丁洋》

很显然，前例省略了兼语“我”；后例省略了比喻词“如”。

有些对仗句省略的成分却是不相同的。这种省略成分，多表现在谓语和前后搭配的连词中，从而给读者留下充分想象的空间。比如：

山中（落了）一夜雨，树杪（滴下）百重泉。

——王维《送梓州李使君》

（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。

——李商隐《无题》

前例省略了谓语“落了”“滴下”；后例省略了连词“虽然”“但是”。

（二）错置

错置，是指句子成分中的主语、谓语、宾语及其修饰语，不按照它们本来的语法位序列句，而是移置到其他位序上组句，造成一种不同一般的奇特句型。在绝律诗中，这样一种句法手段，能够刻意强调某一部分词语，改变句中各成分之间的语意关系，造成模棱两可的句意，带来朦胧迷人的诗境，耐人寻味。

绝律诗中错置的方式各不相同，不同的错置方式有着不同的修辞效果。具体方式有五种：

1、互换

互换，是指本来处于两个不同位置上的句子成分互相交换位序。比如：

火云洗月露，绝壁上朝暾tūn。

——杜甫《贻华阳柳少府》

此二句的正常语序应为“月露洗火云，朝暾上绝壁”，是主语与

谓语换位了。诗意是说“火云被月露所洗，绝壁被朝暾所上”。再如：

汗马牧秋月，疲卒卧霜风。

——刘湾《出塞曲》

这二句的正常语序是“秋月之下牧汗马，霜风之中卧疲卒”，是状语与谓语的互换。又如：

石泉流暗壁，草露滴秋根。

——杜甫《日暮》

这二句的正常语序是“石壁之下流暗泉，草根之上滴秋露”，是主语和宾语的修饰语互换。

从上述几例中可以看出，语序互换后，各句仍然保持“名+动+名”的组句结构，语法形式没有改变，但句子成分之间的语意关系却大不相同，它不再是原来的主谓宾之间的结构关系了。如果按照常规语法结构去理解，就觉得语意不通，甚至荒谬绝伦。这种违背正常逻辑思维的句子，能够调动诗思，激发想象，以便从更宽广的层面上去理解体会诗的意境。

2、插嵌

插嵌，是指在一个句子或词组中插入相关成分。插嵌成分多为主谓词组，也有单个词语。比如：

柳秋风叶脆，荷晓露文团。

——骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知己》

这例的正常语序应为“秋风时柳叶脆，晓露中荷文（纹）团”。是将“秋风”“晓露”插在主语“柳叶”“荷文”之中，是在定语和中心词之间插入某一成分。

这种插嵌，插入成分大都置于修饰语之后、中心词之前。无论是在主谓词组之间，还是在定语与中心词之间插入其他成分，都可以避免诗句寡味无奇、平铺直叙，使诗味一波三折、婉曲含蓄。

3、前置

前置，是将本来应放在后面的句子成分提到前面来。前置有两种情况，一是宾语或宾语修饰语的前置。如：

山水寻吴越，风尘厌洛京。

——孟浩然《自洛之越》

这句的正常语序应是“寻吴越山水，厌京洛风尘”，属于宾语的前置。又如：

重碧拈春酒，轻红擘bāi荔枝。

——杜甫《宴戎州杨使君东楼》

这句的正常语序应是“拈重碧之春酒，擘轻红之荔枝”，属于宾语修饰语（定语）的前置。这种句式，能够更好地扩大句子的容量。

还有一种小句谓语的前置，即当主谓词组作主语时，其谓语可以前置到句子谓语之前。如：

冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。

——孟浩然《田园作》

这句的正常语序为“羡鸿鹄冲天，羞鸡鹜争食”，是小句谓语“冲天”“争食”的前置。小句谓语前置中，提前的谓语大都是动宾结构（冲天、争食）。又如：

弄珠见游女，醉酒怀山翁。

——李白《岘xiàn山怀古》

这句的正常语序为“见游女弄珠，怀山翁醉酒”，是小句谓语“弄珠”“醉酒”的前置，提前的谓语也是动宾结构词组。这类句式比起变化前的句式有更大的容量，表达上显得更加含蓄，更有情趣。

4、后置

后置，是把本来应该放在句子前面的成分放到句子的后面去。一般有主语后置和名词性状语后置两种。如：

闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。

——王维《故太子太师徐公挽歌四首（其三）》

这句的正常语序为“鸾渚客闻诗，凤楼人献赋”，属于主语（鸾渚客、凤楼人）后置。又如：

楚雨沾猿暮，归云拂雁秋。

——马戴《送柳秀才》

这句的正常语序为“暮（时）楚雨沾猿，秋（日）归云拂雁”，

属于名词性状语（暮、秋）的后置。

5、倒置

倒置，是将本来依序排列的词语颠倒过来，先写最后的，再写最先的。倒置与前置、后置的区别在于，前置和后置只涉及到两个成分，倒置一般都涉及三个或三个以上的成分。如：

林卧对轩窗，山阴满庭户。

——陈子昂《酬晖上人夏日林泉》

这句的正常语序为“轩窗对林卧，庭户满山阴”，主谓宾的顺序完全颠倒了。又如：

竹覆经冬雪，庭昏未夕阴。

——祖咏《苏氏别业》

这句的正常语序为“经冬雪（而）竹覆，未夕阴（而）庭昏”，将因果关系倒置表述。

（三）错综

错综，是指无规律的错乱夹杂。与前面所讲错置不同，错置是有规律的整体变化。如：

故人江楼月，永夜千里心。

——郎士元《宿杜判官江楼》

这里的正常语序应为“千里故人心，江楼永夜月”，可见之错乱夹杂。又如：

影闭重门静，寒生独树秋。

——钱起《裴迪书斋玩月》

这里的正常语序应为“影静重门闭，秋寒独树生”，是将复杂的景物错综交杂，不重新组织语序，很难弄懂诗句所要表达的意思。

宋。僧惠洪在《冷斋夜话》中说：“老杜云，‘香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’。舒王（王安石）云，‘繰sāo成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青’。郑谷云，‘林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧’。以事不错综则不成文章。”

这里的所谓“事不错综则不成文章”，是在强调诗句表达,毕竟与散文表达是完全不同的，散文有散文的语言，诗句有诗句的语言，此为“诗家语”也。

这些“诗家语”如果不弄清楚的话，那就既不利于我们准确地理解和赏析前人的优美作品，也不利于我们今天格律诗创作思路的拓展。

总之，运用这些句法句式的目的，主要是出于以下四个方面的考虑：

一是为使诗句出奇见异，别具匠心，给读者留下无限想象的空间；

二是用有限的语句表达更加丰富的诗意内涵，使诗境曲折离奇、更富含蓄、更具情趣，以避平铺直叙之感；

三是以求句式的千变万化，不至呆板单调；

四是因受平仄和押韵的限制，这样做也是调平仄与押韵的需要。