恐怖分子丨杨德昌最闷的一部电影

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《恐怖分子》

老顾率领警察捣毁一个贼窝，唯一跳窗逃走的女孩淑安腿骨折断，被路过的男孩小强送去医院。

淑安返家后，被母亲关在家中，无聊时四处打电话恶作剧，其中一个电话打给了一个叫周郁芳的女人，她假冒是周的丈夫在外面的女友，怀孕了要她出来谈判。周郁芬嫁给李立中已经有七年，丈夫是个安分守己的男人，在一家医院工作。结婚后她辞了工作，在家写作。匿名电话深深刺激了周郁芬，她对生活失去信心，而旧情人沈维彬的出现也给了她希望，于是她暂时离开李立中，小说也获了奖。

分居使得李立中十分苦恼，后来他得知妻子离去只是因为一个电话，急于解释但并不奏效，最后铤而走险。

这是杨德昌最具个人色彩的电影，这片的主题和马丁西克塞斯的《出租车司机》有一定相似，都是以描绘平庸的都市中产阶级群体为代表的生活困境展现社会百态，两者的思想性都在极力往存在主义方向上靠拢，生活是糟糕的，人生是无趣的，每个人都无法在现代都市的钢筋铁骨下逃脱。而不同是《出租车司机》用极致的视听效果营造一种孤独压抑的氛围，《恐怖分子》则用平稳不连续的固定镜头记录角色的生活状态，叙述上《出租车司机》是通顺流畅的线性叙事，相比之下《恐怖分子》的故事看起来更加错综复杂，留白更多，台词更少，利用大量场景变换来推进故事，刚开始看会对人物难以琢磨，但随着故事发展，每个事件之间，甚至镜头之间都没有连续性的过度，却让人浮想联翩。观众会对各个线索联系到一起，直到结尾戏剧性的爆发，以及一个微妙联系的蒙太奇能把人脑袋抽空。

相比杨德昌的其他电影，比如《牯岭街》《一一》那种以大量时长见证一个时代中群体的命运和精心布局一个旅程，《恐怖分子》格局相对较小，导演在叙事方式上发挥得更多，个人色彩也相对突出，也少了很多类似《牯岭街》中“世界不会因你而改变”的说教。《恐怖分子》格局虽小，但五脏俱全，里面几乎所有角色都透露出“生活毫无生气”的颓态。杨德昌冷静的展现了一个冰冷恐怖的现代都市。这个主题是不是又很像安东尼奥尼？