跟张爱玲学写作

跟张爱玲学写作

文 / 二妮

一千个读者有一千个哈姆雷特，一千个作者当有一千个人生，每一位作家写做都有自己特有的风格，带给读者的都是不同角度所思考的不同答案。作家张爱玲是上世纪著名女作家，其笔下的散文小说皆有明显个人特点颇有时代意义。读张爱玲，看到的不只是其童年遭遇阴影蒙蔽之下的凄凉世态，还有更多值得我们借鉴研习的描述方式和写作手法。

1、“独特女性心理角度”

——找准个人写作风格凡文学作品皆由作者个人心里体验总结凡事所得，所以品读一本书就是品读一个人生。张爱玲小说中最大的特点就是她从女心心理角度出发描写一切事物，无论生活感悟还是社会时态都由女性视角出发观察和体验这个社会，并以温柔细腻的笔触抒发个人情感。张爱玲特色当然也就离不开其童年不幸遭遇阴影，所以小说散文中总透露着凄凉。这就是她的写作风格，基于个人的心理体验，以自身所能聆察到的角度开始写作。

譬如：张爱玲写作“雨伞下”描述了趁在别人伞下之人反倒比淋雨更快速浸湿衣衫的情形，她能准确敏感地把握自己独特的观察视角，看到的不是趁在伞下的感恩或尴尬，而是伞溢出的更大线条雨水。以此寓意，颇有动人之处。由人性阅历所得的当属精品佳作，然不是每个人生阶段都有丰厚的人生阅历，所以找到个人洞察世事的角度和体验，加之细腻文字勾勒就是现阶段个人的优秀作品。三毛的《梦里花落知多少》也是她年少时期并不成熟思想下的作品，但三毛敢写也敢留恋那个时期，初出茅庐的我们何不开始记下个人所思所感，不久之后翻看总结就能找到个人的写作风格。

2、“细腻而尖锐的笔触”

——文字语言华而不腻“文采”二字多见于形容学生时期的作文水平，现代人写文章大多被告知要有情感体验，反倒认为文采并不重要。其实笔者一直觉得对优美词藻信手拈来并顺序有秩的罗列方能巧夺天工，语言的描述源于文字运用，张爱玲小说和散文中对于文字描述可谓精妙绝伦。她的文章文辞优美华而不腻，对于每一处细节的描写都是认真有序，读来确是一种享受。描写一花一草都能细腻精致，总有一种韵味让人品读留恋忘返。

“杨贵妃的热闹，我想是像一种陶瓷的汤壶，温润如玉的，在脚头，里面的水渐渐冷去的时候，令人感到温柔的惆怅。苏青却是个红泥小火炉，有它自己独立的火，看得见红焰焰的光，听得见哗栗剥落的爆炸，可是比较难伺候，添煤添柴，烟气呛人。我又想起胡金人的一幅画，画着个老女仆，伸手向火。惨淡的隆冬的色调，灰褐，紫褐。她弯腰坐着，庞大的人把小小的火炉四面八方包围起来，围裙底下，她身上各处都发出凄凄的冷气，就像要把火炉吹灭了。”此种描述细腻有秩，词句阐述皆由心生，文字和情感相得益彰。

寓意有声，大概就是如此。空有华美字词或满腔热血都不能形成优秀文章，用情感汇聚的文字才有力量，读来有心得更有享受。

3“虚拟小说场景的现实感”

——小细节之于大场景我读张爱玲小说不只想感慨时事冷暖，更想要学习她完整讲究的小说写作技巧。张爱玲的小说读来是对于社会生活和人生百态的体验，是她对于自己心智下的人生体验所得也有她对于时态暗黑的揭露和批判，细品却是她对于小说写作的精妙安排与完美布局。说到写小说，人事物景是关键要素，张爱玲小说最让我感触颇深的就是她对于小说虚拟场景现实感的描述，任何细枝末节的事物都能准确描述，这对于小说整体构架非常有意义。

在描述葛薇龙进梁太太家中时，从进大门口葛薇龙所见到的一砖一瓦一仆人以及青砖灰瓦、走廊扶手颜色都有详述。这种精细描写对于小说环境展示有极大意义，一枝一节的详述皆能展示虚拟小说场景，增加读者的场景现实感。以前我总以为小说写作中对于环境的描述只是大概，其实我们未曾注重的细枝末节才是其中关键，这也是为什么大作家的小说读来欲罢不能的原因。

PS：读过一些书，自认为学习写作并非单靠所谓写作公式，真正细细品读一本名著一个作者才是学习写作的根本。于是决定，每读一本书记录感慨更记录研习经验所得。

本文纯属一个爱好写作但功底不深的小作者个人分享，一点感受，愿与君共赏。