上海电影节  由《乱》的开场论黑泽明的影像力量

 

《乱》日本海报

作者 | 沈念（东京）

编辑 | Silvia（成都）

开篇狩猎，黑泽明用几个远景展现仿佛被困于大自然的武将们，他们仿佛被某个未知的存在注视着，自己却浑然不知。直到被围猎的野猪出现，我们才明白武将们不是猎物，而是猎人。黑泽明让猎人们以一种猎物的形象出场，营造出剑拔弩张的肃杀之气，为人间地狱般的惨烈景象埋下伏笔。最后以一文字秀虎（相当于李尔王一角）骑马射箭的特写为本场景画下句点，让我们直面秀虎眼神中的不怒自威，想象他当年的神勇英姿，呼应他之后的遭遇，更显凄凉。

电影开篇

狩猎后的宴席

秀虎睡着后，众人离开的先后顺序也暗藏巧思，绫部的最先离开表达了他对一文字家的强烈不满。这里有个细节描写，三郎拔剑走向树的时候，狂阿弥起先害怕地躲起来，可见三郎是个外表粗旷、甚至有些凶恶的人。但当他砍树枝为秀虎遮阳尽孝时，所有人看他的眼神都是略带鄙夷与不快，唯有狂阿弥与藤卷浮现赞许的微笑，可见三郎温柔缜密的心思只有同样心地和善的人才能察觉。藤卷作为宾客先行离去，臣子丹后（相当于肯特）为其撑起幔幕，太郎（相当于戈那瑞）与次郎（相当于里甘）紧随其后，三郎是三兄弟中最后离开的，且途中还有一次驻足回首，望向秀虎的眼神中满是敬爱。另一名臣子生驹（相当于奥司华德）虽因自己臣子的身份，等到三郎出去后才紧随其后，但他看三郎的眼神却是冷漠的。随后，丹后放下幔幕离去，狂阿弥最后一个离开，他面带微笑看着秀虎，眼中的深情与三郎如出一辙，且他与三郎一样，也有一次回首。

这里的顺序透着尊卑，宾客先行，公子、臣子随后，最后才是下人；同时也象征着对秀虎其人感情深浅的排序：怒气冲冲的绫部先欣赏三郎的藤卷离去，并不真心敬爱父亲的太郎、次郎先三郎离去，事后成为叛徒的生驹先忠心耿耿的丹后离去，而最后一个离开的狂阿弥在秀虎失势落魄时也不离不弃，不曾离开。

宴后离场

画面转向幔幕之外，众人等候秀虎醒来，太郎、次郎顾及藤卷、绫部两位贵客在场，让狂阿弥唤醒秀虎，只有三郎注意到秀虎没有打呼这一反常现象。就在狂阿弥拉开幔幕的一瞬，惊醒的秀虎冲出，三个儿子上前扶住，此处有一个生动的细节。在太郎与次郎虚情假意地安慰父亲之时，狂阿弥立刻去搬椅子，三郎则利索地接过椅子为置于秀虎身下，这个细节与上一个场景三郎为秀虎遮阳相似，太郎、次郎总是面对父亲说些冠冕堂皇的话，而三郎与狂阿弥则是在秀虎看不见的背后默默地为他做着实事。

随后，黑泽明给了秀虎一个半身镜头，让他娓娓道来那预言式的噩梦：“我做梦了，一个荒野的梦。在那片荒野，我走啊走，却看不到一个人。不论我如何叫喊，都无人应答。唯有我孤身一人，在这世上，孤身一人。”

梦中惊醒的秀虎

话音刚落，黑泽明就切了个中景，展示三个儿子围在秀虎身边的画面。这一剪辑似有两层寓意：一是暗示纵然秀虎有三个儿子，最终还是孑然一身的悲惨下场；二是为下一个秀虎单人的近景做铺垫，他站起身后望了望太郎后笑出声来，说道：“听到太郎的声音，我醒转过来，仔细一看，眼前有我的孩子们。”说着环视他的三个儿子，抚摸太郎的脸，拍拍次郎的肩。这里明确将秀虎的噩梦与他对孩子们的依恋联系起来，也为他随后的决心隐退埋下扎实的伏笔。

当秀虎面带痴狂的笑容试图靠近三郎时，三郎却一脸惊恐地闪避，并直言不讳：“父亲那样的表情我有生以来第一次看见，真让人不适。”闻言，秀虎神情僵硬，并倒退两步，当镜头切换角度后，我们看到秀虎低下了头，用剑支撑自己的身体。这里虽然秀虎没有言语，也未发怒，但他用表情与动作的微妙变化展现了他的失落。随后，太郎呵斥三郎，说道：“对于惦念着我们的父亲的心情，难道你没有一点感激之情吗？”次郎却接着说道：“但我也认为父亲现在的言论不能当真。若我们不仰仗父亲的指导，便会一事无成。”对比这二人此时的言论，太郎是个直白的人，他的奉承与讨好也是非常浅显直接的，但次郎则更管弯抹角，且有着欲拒还迎，半推半就的狡黠（因此他之后才会使出暗算兄长这种阴险的手段），二人的性格在寥寥几句台词中一下子区分开来。三郎则不屑与他们为伍，叉腰望天，蔑视两位哥哥的谄媚。通过这一画面，黑泽明鲜明地展现了三兄弟的性格，让他们的异同富有层次。

三个儿子围在秀虎身边的画面

经过前三场缜密的铺垫，黑泽明才终于让秀虎宣布传位于太郎。这里与原著明显相异之处在于:原著中三姐妹所获的财产与地位是基本平分的，并没有将王位单传与某一位公主一说;而在《乱》中，秀虎明确表示将城主之位、国事与兵马的大权全部交予太郎。这一设定上的改变给予次郎诬陷三郎居心不良的机会，即三郎反对秀虎的决定或是出于他对分配不均的不满，让三郎更百口莫辩，也为秀虎的暴怒推波助澜。而三郎的言行无疑比科迪利娅的更让人难堪，他先是当众羞辱秀虎的两位宾客；又在宾客面前躲避父亲对他的示好，伤了老父的心；最后又在宣布继位这般庄重的场合，在众臣子与邻国首领的面前，质疑兄长、驳斥父王。

可以说黑泽明在此强化了三郎不得不忤逆秀虎，与秀虎不得不驱逐三郎的理由:三郎为了拯救一文字家族的未来，必须在秀虎铸下不可挽回的大错前制止他，事到如今已顾不得秀虎的颜面了。但颜面恰恰是作为一城之主的秀虎所无法舍弃的，而三郎三番两次当众驳斥秀虎，也让秀虎骑虎难下，必须严惩三郎才能保持自己的尊严。

秀虎宣布传位于太郎

这里又有一处细节描写，三郎将三支箭掰断后，秀虎脸色一变，尴尬地看了看坐在他左方的绫部与藤卷（绫部依然怒气冲冲，藤卷则依然微笑向三郎投以欣赏的目光），可见三郎的言行让秀虎尴尬不已、颜面尽失。在三郎一番直谏后，我们可以很明显的看到秀虎虎躯一震，肩膀都垮了下来，几乎站不稳，且往左下方低头，避开三郎直视他的视线，停顿几秒后才转头重新面对三郎，我们可以感受到他在那个瞬间所受到的、几乎无法平复的打击与伤害。秀虎宣布放逐三郎与丹后之后，黑泽明切了一个远景，让秀虎背对所有人，展示他因为呼吸急促而不断起伏的肩膀，用形体表现人物的伤心、愤怒，以及在那一瞬所感受到的孤立无援，一个可悲的老父形象就这样树立起来了。

三郎折断箭束

秀虎背对众人

黑泽明通过细节的层层推进，最终让秀虎与三郎身不由己、迫不得已地做出最坏的决定。局面的失控有着一个缜密的、细节的铺垫过程，才能达到尴尬至极的戏剧效果，营造出箭在弦上不得不发的紧迫感。然而，本文论述的开篇不过是本作的冰山一角，黑泽明细致入微的刻画贯穿整部作品，让每一帧画面都暗藏玄机、意味深长，值得每一位观众聚精会神地细细品味。

-FIN-

宫崎骏 | 哈内克 | 戈达尔

路易·马勒 | 岩井俊二 | 大岛渚

今敏 | 原节子 | 乔治·米勒

是枝裕和 | 玛格丽特·杜拉斯

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