10号，11号辩题

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1.主持人应形成了一种在平时生活中积累各方面知识的习惯，很多时候在主持节目的过程中，会遇到一些问题，或者和嘉宾的聊天中，都会运用到平时积累的这些知识。
记得有一次，我在网上无意间看到一个关于马尔代夫的介绍，就留心记了一下，后来在一次录节目的时候，嘉宾正好提到去马尔代夫旅游，虽然我没有去过，但因为之前有这方面的知识储备，所以和嘉宾的聊天很融洽，没有冷场。倘若没有扎实的知识积累做铺垫，那么在主持的时候肯定会感觉到力不从心。

2.在这方面，有很多的前辈值得我们学习，像是曾经在主持《纵横中国》节目时，胡一虎老师在节目中展现出在很多方面的知识都驾轻就熟，着实令人佩服。这都归结于他的知识沉淀很厚重，因为凤凰卫视节目的准备时间很短促，没有时间让你临时抱佛脚。胡一虎的知识储备雄厚还体现在他反应很迅速，他的语言很干脆利落。因为反应时间短，这样也给人一种错觉，他是很懂行，很权威的。胡一虎脱口而出的语言是条理清晰，语言流畅的，这就是一种功力，一种语言的沉淀。这也再次证明，主持人必须成为一个杂家，只有不断学习，才能不断进步，只有慧中才能秀外。

3.“要做一名合格的主持人，就必须在做好本专业的知识准备之外，还要不断地学习其他在所主持节目中需要的知识，不断做好各方面的知识储备。　　二、节目主持人应具备良好的文化素质　　文化素质是基础，只有文化素质的不断提高才能更深刻地理解党的方针政策，提高自己的政治素质，才能更加深入地研究钻研自己的专业，从而提高自己的专业素质，同时提高整个节目的质量。节目主持人的知识不仅要力求“专”与“深”，还应力求广与博。人们常用“杂家”来形容主持人。

4.主持人应在学有所长的基础上，具备多维的知识构架，拥有丰富的人生阅历，这样才有可能在节目中游刃有余，侃侃而谈，我想所谓“杂家”要表达的意思就是主持人应涉猎广泛，触类旁通，应是复合型人才。无论是文学、语言、历史、地理、美学、心理学，还是社会学及一些自然科学等等，有关这些方面的知识，主持人都应学习。不仅面要广，还要根据主持的节目类型和主题，强调它的深度。做到通而有长。

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1.打造专家型主持人是美食节目发展的时代需要

所谓专家，就是“面对越来越窄的事情知道越来越多的人”!作为美食节目的专家型节目主持人，就是将美食专业知识与自身播音主持业务有机完美组合，成为美食行业令公众信服的评述者和“权威发言人”。打造美食专家型节目主持人，首先要求主持人具备基本的业务基础和综合素质，同时又要求他成为美食文化传播领域的“专家”。在拥有深厚的播音主持功底、新闻采编专业知识和创造性思维的同时，还应该拥有美食领域的专业知识!例如，目前上蜡大米、肉膏牛肉、合成羊肉、毒豆芽、硫磺熏姜、染色馒头、地沟油、皮革奶、毒奶粉，一滴香火锅、福尔马林竹笋等等化学合成的有害食品充斥着食品市场，食品安全已经成为人们普遍关心的话题!在这个大环境下，美食节目主持人具备食品安全的相关知识，就能在节目中教听众有效辨别化学合成食品，这样美食节目就可以实现“贴近实际、贴近生活、贴近群众”，在短时间内成为听众依赖的节目!实践告诉我们：要做好一期节目，主持好一类栏目，不仅仅在于时效、受众关注程度、语言表达的亲和力和情趣，更重要的是独到的见解、深度的分析、权威的解释。广播节目尤其是美食节目主持人如果只靠喧宾夺主的娱乐来掩饰美食专业知识的匮乏就会让节目显得苍白无力，践踏美食的美好意境。这样不仅不是创新，而是彻头彻尾的消解，任由此风嚣张，广播美食节目就会走入困境!所以，打造专家型美食节目主持人势在必行!

2.成为专家型节目主持人是美食节目主持人自身的需要

一个受听众喜爱的优秀主持人，尽管在较长时间内其主持节目的内容、形式、风格、时间，甚至播出频率都发生了较大变化，但听众依然喜欢他、追随他，坚持收听，久听不厌，甚至听众群还在不断扩大。这样的主持人一定是专业性强的、不断提高自己专业水平的、在自己主持节目的领域已经成为
“行家里手”的专家型节目主持人!作为美食节目主持人，要想立于不败之地，就要切实成为美食领域的专家，这样，在满足大部分受众的信息需求外，还能让部分受众获得高质量的信息满足。比如说在节目中宣传某海参品牌，在普及海参知识的同时，还能教听众巧做海参，解决听众实用海参时遇到的各类问题，就能提升主持人的公信力和节目的专业层次!此外，美食节目主持人在服务受众的同时，还要兼顾商家的利益，由于节目时间有限，目前，主持人在推介饭店时尽量在“好”字上做文章，强调饭店品质好、服务好，这样固然能让商家满意，有短期效果，但是缺乏长期效应!如果从美食专家的角度多元化深层次的对饭店进行宣传，就能起到树立饭店品牌的可持续效应!例如，美食节目合作的商家是以南方特色猪肚鸡为主打的店家，主持人在强调猪肚鸡是一种南方美食，重在以形补形，具有养生功效的同时，还可以从养生的角度进行宣传，像听众渗透以汤养生的理念，那么在听众心中就会留下一个深刻的印象，养生汤馆首选猪肚鸡汤!再以一家以牛肉为主打的特色小店为例，味道是原汁蒙味，所有牛身上的部位都明档摆放，在假牛肉泛滥的今天，这家小店就能让人吃的放心!主持人可以从如何分辨假牛肉的专业角度入手，在着重强调绝对不会添加牛肉膏的实在店家，就很容易树立起小店诚信的形象!对饭店，我们不只是推介和宣传，更是全方位为商家打造品牌和形象，这样商家会更依赖节目，达到长期合作的效应!如何做到这些，需要的就是主持人的专业性!

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1.不同于其他节目形态元素多样化的特点，脱口秀节目的安生立命之本毫无疑问就是主持人本身。从目前比较受观众喜爱的脱口秀节目来看，无一例外都能够让人立刻联想到其出色的主持人。无论是1996年《实话实说》的崔永元，还是2010年《壹周立波秀》的周立波，或者是2012年方兴未艾的《今晚
80后脱口秀》的张自健，包括新媒体高晓松的《晓说》，罗振宇的《罗辑思维》，都是为主持人量身打造的脱口秀节目。即便是在电视更为发达的美国，脱口秀节目也依然靠主持人顶大梁。无论是奥普拉·温弗瑞，还是拉里金都拥有以自己的名字命名的电视脱口秀栏目，足见主持人的地位。

2.崔永元的成功经验告诉我们，脱口秀的节目主持人不同于娱乐节目主持，年轻和容貌都不是必要元素，就像资深主持人杨澜所说：“主持人是最无法包装的。”对于主持人形象的塑造，仅仅局限在表面的修饰，而非内涵的提升。脱口秀节目曾经的衰落，也正是因为缺乏能够“镇住场子”的主持人。美国电视界选择主持人，往往最看重的不是个人的容貌和仪表，而是一个人的学识、阅历以及社会影响力。而这也是他们在脱口秀节目中获得成功的重要要素。网友罗成涛微博称：《晓说》之后，推崇高晓松。感觉矮大紧同学少年成名后，行万里路，读万卷书，明察古今中外之事，已成绝世高手，确实当得起刘震云爆料在阿尔卑斯山下“身怀六甲，满腹经纶”的狂言。

3.同样，脱离《实话实说》的崔永元无论在《电影传奇》或者《我的抗战》中的表现，也都显示了其驾驭文化和话题的能力，更不要说嬉笑怒骂皆成文章的周立波了。所以，能够立足脱口秀的主持人首先修的是“内功”，现在是这样，未来也不会偏离轨道。当然，从《壹周立波秀》和《今晚
80后脱口秀》这两个近期走红的脱口秀节目中，我们还能嗅到一些新鲜的气息。《壹周立波秀》之所以能火，一方面是因为他对于新闻信息娱乐化的解读，另一方面则与周立波个人的从业经历密不可分。他1981年进入上海滑稽剧团，为了打开视野，下过海、出过国。他的表演既融合了各派的冷面滑稽，又不失人文才情的调侃与幽默。他扎实的舞台表演基础充分说明了，作为一名娱乐脱口秀节目的创作者，不仅仅需要睿智扎实的思考力和应变力，更需要的是能够将思想充分外化的舞台表演力。

4.同样的，《今晚80后脱口秀》的王自健，被称之为民间相声团体“相声第二班”及品牌的创始人，王自健不仅说“好笑”的相声，也会说“敢说真话”的相声，被媒体封为“相声时评人”。这两个人的角色转换会让我们发现，脱口秀的根本并不是“言说”，而是“秀”。所以央视集合了两大脱口秀主持人的栏目《小崔说，立波秀》，明显周立波的气场更大。原因就在于他除了出色的语言表达能力外，还要兼具“秀”的能力。这个能力包括相声的说学逗唱，包括表演的模仿和夸张，也包括情景剧的舞台功底。也许未来的脱口秀主持人，在这方面所要做的更多。这也能让我们联想到当下美国的晚间脱口秀节目，主持人也大都极尽“秀”的能事，才能够在激烈的竞争中生存下来。

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电视节目多样性的建议：

当前，中国电视节目存在明显的竞争性复制现象。不论是学术界还是电视从业者自身，都在呼唤节目类型多样化。因为实现电视节目多样化不仅仅是为了满足观众多样的需切，同时更是为了营造节目类型一个良好的生态系统。这对于整个电视业的发展是至关重要的。如果大家都挤在一条―独木桥上只会让所有人的利益受损，如果大家能各自找到适合自己的路，将更有可能实现―共赢。

1.从观众的现状出发探索新的节目形态，具体来说，作为电视节目的制作者，应该逐渐学会从受众的需要或潜在需要出发，找寻适宜的题材内容，发掘相应的形式手段，遵循、破坏、创造节目制作的惯例成规，对电视节目的各种元素、程式进行组合，以期在竞争日趋激烈的收视市场上获取一席之地。我们以往的电视节目从制作主体出发的情况比较多，其理念是：我们是在生产我们创作的作品，这是电影理念给现代电视行业遗留的一个基于传统欣赏美学的误区。但是现代电视首先是一个巨大的产业，它的核心价值是强调为受众服务的有效性，而不是单纯的美学观赏性。电视产业发达的英国、美国等，其电视节目形态一般都是经过多年市场实践筛选出来的。先进的节目形态设计本身就是电视生产经验的精华所在。

同时，应该注意的是，节目要为观众所喜爱，从根本上来说是需要与观众产生共鸣的，这样才能激发观众的情感，使观众与节目真正联系起来。

2.整合现有节目类型，电视节目类型的原创性强调的是―新的创意。然而，很多节目制作者，在追求新的创意的过程中忽略了一个重要的事实：新的创意并非凭空而产生的，某种程度上仍然建立在现有节目类型的基础之上的。如果能对原有的节目类型进行合理的整合从而产生新的节目类型，就能达到1+1>2的效果。如目前风靡全球的―真人秀节目就是在整合现有节目形态而产生的。真人秀在某种程度上一种综合性的电视节目，它包含了游戏节目、影视剧、记录片及其他相关节目多种要素，既有记录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。新闻评论类节目实际上是将新闻节目与谈话节目结合起来。比如说我们已经有了重时效的新闻消息类节目，也有深度报道节目，那么是不是可以开设兼有时效和深度的新闻类节目呢？《时空连线》的节目样式就是因此而产生的新的节目类型和节目形态。

3.创新节目生产流程 ，电视节目创新要想走上一个可持续发展的轨道，就必须建立一套完善的节目运行机制，这样才能在宏观上保持节目源源不断的创新。所谓节目运行体系是指节目的生产过程、生产方式和生产机制等方面具有一系列基本的操作规范，在这种规范的控制之下，节目的设置、生产、播出以及改版、创新等均能够科学、合理、有效地进行，从而减低运营成本、扩大节目的传播效果。因为节目类型的创新从整体上来说并不时依靠某一次孤立的创新举动就可以完成的，它其实是多次创新不断累积的―整体效果。对电视台而言，只有建立了一整套有效的节目创新机制，才能持续保持节目创新的动力和生命力。这样才能相对稳定地建立一个节目类型创新的资源库，才能创造出多种多样的电视节目。因此，可见实现节目生产体系的创新是节目类型创新的有力保证，也是为电视节目类型创新提供了一个良好的环境。

总之，中国电视业要想实现电视节目类型的真正多样化竞争，制作出符合观众需求的高水准节目，就必须需要具备一种媒介生态和媒介竞争意识，认清日益全球化背景下的电视媒体竞争态势的变化，密切关注世界电视发达国家和地区电视节目的发展趋势，不仅及时引进优秀的典型节目，分析研究它们的制作规律，为我们进行节目创新活动作借鉴；更重要的是要注重探索我们自己的原创节目，为电视节目类型创建一个良好的循环。

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