笔法原理1——“平动、绞转”与“提按、顿挫”

所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国书画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛...



所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国书画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”

笔画是书法作品中的一个很具体的、形而下的构成元素，而将其上升到理论的高度，或者说追根溯源，从笔画的形成看，则任何笔画特点都是在一定的笔法下产生的。笔法与笔画的区别是笔法更侧重于原理和方法，其所代表的是笔毫的运动轨迹和运动形式。笔画是具体可见的，是静态的，而笔法是时间性的，是无法从作品中直接观察的，是书法作品以外的东西，但却是形成和决定书法作品优劣的关键。　　关于笔法，邱振中先生认为，笔法所研究的是笔锋的运动形式，即“所有的笔法都能分解为绞转、提按、平动这三种基本的运动，任何复杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成”，“平动是各种书写工具、书写任何文字都离不开的基本运动方式；而绞转、提按却是给书法线条带来无穷变化的两种独立运动”。邱振中先生的观点，自1981 年在《书法研究》发表以来，目前已得到学术界的广泛认同。本文也以邱先生的观点作为比较张旭和徐渭的狂草笔法的依据。应该说，平动、提按、绞转这三种运动形式是任何书法作品都离不开的基本运动形式，只是不同的时期、不同的书家在不同的作品中因为书法作品风格、内容和形式的需要，对这三方面有着不同的侧重而已，单独而纯粹的某一种运动是不存在的。就张旭和徐渭来说，张旭草书因为其对“线”的强调，线的粗细变化幅度很小，故张旭草书的笔法侧重于平动和绞转，其对“点”的弱化，也就是倾向于将“点”线化，以及其长线条的使用也都说明张旭的笔法“平动”是主流，平动和绞转最早源自于篆书的笔法，而我们通常认为张旭的草书线条有“篆籀气”，正是因为张旭草书在笔画上强调“线”，在笔法上强调平动和绞转。

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