崛起的深圳新锐批评家群

深圳新锐批评家群似可分为两大阵营，一为学者批评家，二为自由批评家。这两类批评家可以说各有所长，各显其能。前者倚重理论、概念、范式说话，后者凭借知识、伦理、直觉发言。...



深圳青年新锐批评家的优势与锋芒有目共睹，但任何一位批评家都有自己的短板和局限，没有短板和局限的人是不存在的。唯有相互取长补短，相互砥砺前行，才能实现我们的文学批评的转型与升华。

作者 | 周思明

刊于 | 《38度评论》第22期

就我的观察，深圳新锐批评家群似可分为两大阵营，一为学者批评家，二为自由批评家。这两类批评家可以说各有所长，各显其能。前者倚重理论、概念、范式说话，后者凭借知识、伦理、直觉发言。前者多为高校教师、博士硕士，其批评风格儒雅稳健、偏重理性，亦可谓之“学院派”批评家；后者则均为自由职业者、草根写作者，他们不具备高学历，也很少用概念表达，但由于身居体制外，所以很少思想束缚，没有任何牵挂，批评风格自然直率、泼辣尖锐。

检视深圳青年学者批评家队伍，学者批评家凸现一个共同的特征，即稳健扎实、言之有据。他们具备良好学术素养和阐述能力，因此写起评论来显得比较理性、均衡。特别是对作家创作特征的把握，能做到理性周全，持论公平，分析中肯，彰显学院派批评家的学养修为。从知识结构看，深圳的青年学者批评家几乎清一色毕业于名校，拥有高校教师身份和博士、硕士学历，有着良好的学术训练和宽广的视野，在高校宽松自由的学术氛围中，他们的批评写作与学术成长有着天然的优势。

深圳青年学者批评家研究成果颇丰：包括于爱成的《深圳以小说之名》，王素霞的《深圳：日光之下的文学虚构》，蔡东的《深圳文学：生长与展望》，以及汤奇云、赵目珍、黄芙蓉等人的诗歌小说评论。他们在对深圳文学的盘点和评述时，不仅理性地阐述了新世纪文学深军“裂变”与“生长”的整体景观，而且对新城市文学的文化语境、发展态势、叙事伦理、审美旨趣、艺术成就、创作局限等进行全面深入系统的阐释和论析，对深圳文学的发展，做出重要的贡献和推进。可以说，学者批评家队伍是深圳文学研究的主力军、正规军。

再说深圳自由批评家。其中又可分为两类，一类是侧重狭义批评的批评家，另一类是倾向正面评论的批评家。当然，这只是一种相对的划分，实际上两者也有交叉。谈到文艺批评，鲁迅有个为人熟知的名言：“批评必须坏处说坏，好处说好，才于作者有益。”法国剧作家博马舍的那句话说得更精彩：“若批评无自由,则赞美无意义。有意思的是，在深圳自由批评家群体中，就有这么两类，如同上帝为他们分好工似的，有的勇于“坏处说坏”，有的则乐得“好处说好”。而且，从影响力来看，前者更有锋芒和特点，这也从一个侧面表露出批评生态的微妙。

“坏处说坏”的批评，直指当代文坛神话。此类的批评家，以唐小林为代表。作为一名自由批评家，他的批评可以说是无所顾忌，大胆率真。他敢于和文坛大鳄叫板，靠的是自身积累的文学知识和独立思考的勇气和能力。当今中国文坛，哥们义气严重，造山运动不止。面对这股风气，唐小林以自己的良知和胆识，以民间立场发出批评的声音，为一些著名作家、理论家“祛魅“，起到了一名文坛清道夫的作用。

还有谢端平，矛头直指有世界影响的著名日本作家村上春树。谢端平之所以能做到，靠的是文本细读和资料积累的“笨功夫”。为了写好一篇几千字的批评文章，他舍得花几个月时间阅读批评对象的大部分作品及相关评论专著，作了两大本读书笔记，写了十数万字的草稿。

客观地说，自由批评家在文学理论的准备和学术积累的条件上，与学者批评家不可同日而语，但他们凭着可贵的“问题意识”，和敢于挑战权威的勇气，以及文学常道的坚守、文本细读的认真，硬是成为一般写作者难以进入的文学批评领域的“闯入者”，并在国内主流文学媒体上持续发出自己独特、尖锐的声音。

与唐小林、谢端平风格不同的是，唐成茂、廖令鹏等人的批评侧重于正面切入。这是他们开辟批评的疆域，与文学保持联系的基本策略。在批评实践中，他们建立了自己的批评尺度。追寻美、发现美的批评理念使他们选择了这种批评维度，唐成茂的诗歌评论，廖令鹏的小说评论，都达到了较好的水准。他们对于当代作家尤其是深圳作家，抱以“理解之同情”，因而他们的评论实绩，与文学本身弘扬真善美的使命是“同构”的。

深圳青年新锐批评家的优势与锋芒是有目共睹的。但正如五个手指头伸出来必有长短一样，高张学术大旗的学者批评家在自觉进行理论建构的同时，其批评的实践性与在场性有时多多少少会给人以面目模糊的感觉；在文学批评的活动中，与当下文学创作、具体作品文本也有些隔膜，尤其是对于新理论、新概念的纠缠不清，以及“问题意识”的缺失，导致此类批评在求稳健、均衡的同时显得四平八稳，缺少自由批评家的锋芒与胆识。而侧重感悟直觉的自由批评家，在大胆挑战权威、初战告捷以后，如何克服和弥补自身批评视野的局限和理论基础的薄弱，如何在以“批判的武器”作战的基础上，上升到“武器的批判”的更高层面，可能是自由批评家需要解决的问题。其实，任何一位批评家都有自己的短板和局限，没有短板和局限的人是不存在的。唯有相互取长补短，相互砥砺前行，才能实现我们的文学批评的转型与升华。



深圳青年新锐批评家的成长壮大，我以为条件有四：一要有厚积累。要实现生活经验、理论修养、论述能力的充分占有；二要有节制。要对上述三个要素进行精当撷取，厚积薄发，写有感而发的评论精品，不写或少写无病呻吟的应景文章；三要有大视野。要在历史与现实、社会与文学、美学与哲学、感性与理性等的对立统一中实现整合与升华。四要有高站位。汲取中外古今文艺美学理论的精华，站在巨人的肩膀上写作。

与此相关，批评家需要培养、强化四个意识：一是问题意识。要坚持文学批评的“问题导向”，敢于提出问题，挑战既定文学秩序，见人所未见，发人所未发，言人所未言。二是拓宽意识。倡导肯定与批评以及两者相融、有所偏重的批评思维跨界，当前尤其要鼓励有真知灼见、有个性锋芒的批评。三是方法意识。即围绕批评对象，借助多元方法，打破思维定势，提升学术含量。四是超验意识。即在批评的同时，提出创新性的价值观念，不断提升预测和把控文学走向的能力。

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