当你讨论荒诞派，除了《等待戈多》，你还该知道这些

“我是劫后余生仅存的一个人了，直到我过完此生，我都要保持这个样子。我绝不妥协投降。”...

尤金·尤内斯库

尤金·尤内斯库1909年11月26日出生于罗马尼亚，母亲是法国人，父亲是罗马尼亚人。从小受法兰西文化熏陶，自幼便酷爱戏剧，尤内斯库早在13岁时就写出了一部爱国主义戏剧。1948年他真正开始戏剧创作，并相继发表了40多个剧本。1970年被选为法兰西学士院院士，他现在被公认为是荒诞派戏剧的创始者之一。代表作包括《秃头歌女》（1948年）、《椅子》（1952年）、《犀牛》（1959）等。

《秃头歌女》海报

在学习英语的过程中，尤内斯库深受那些充斥着陈词滥调、空虚无物的英文俗语、俚语的折磨，于是他决定用荒谬的句子组成一部戏剧，便有了他的第一部作品《轻松英语》，也就是后来的《秃头歌女》。当然，这部剧里“既没有秃头歌女，也无有头发歌女，而且根本就没有歌女”。

一位男士和一位女士相对进行着奇异的对话，随着对话的“递进”，出现了他们之间一次次不可思议的巧合：他们竟住在同一条街道，住在同一幢房子里，住在同一个房间，直至发展到双方明白了对方是谁，原来他们是一对感情淡漠到如同陌生人一样的夫妇。

《秃头歌女》里的一切都混乱无序，不可理解。人物既不饥渴也无意识，只是烦躁不安地说个不停，却不知道在说什么。这种荒诞不经的闹剧形式充分显示了资产阶级家庭生活的空虚和无聊，以及世界的荒诞和无意义。这出戏剧以木偶式的人物、不合逻辑的情节、枯燥无味的语言，乃至与剧情毫不相关的剧名，彻底打破了传统的戏剧模式，以反戏剧的形式轰动了巴黎。

《犀牛》海报

尤内斯库曾宣称自己是卡夫卡忠实的崇拜者。他曾在自己的文章里自述道“卡夫卡的作品《变形记》给我留下了很深的印象。不过，起初我也自问，我是不是真读懂了他。”也许正是这样一种由崇敬与疑问相交织的心情，使得尤内斯库创作出了一部同样如《变形记》一般反映人类异化，但却又与之产生许多分歧和差异的不朽杰作--《犀牛》。

《犀牛》是尤内斯库创作盛期的代表作，作品围绕小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇展开。剧中的人物由讨厌犀牛到随波逐流、以至于争先恐后地变成犀牛，影射了在罗马尼亚蔓延猖獗的法西斯势力，尤内斯库的荒诞剧从此开始有了一种现实的社会意义。《犀牛》在艺术上不同于一般的荒诞戏剧，它有完整故事情节，有矛盾冲突，也有高潮与结局，但题材是超现实的，内容是荒诞的。作者采用以假乱真的写真手法，通过艺术虚构，使剧中的故事显得真实可信。

上昆实验昆剧《椅子》剧照

尤内斯库曾经对《椅子》的主题做了如下界定：“该剧的主题，不是那篇演讲，不是生活的失败，不是两位老人的道德灾祸，而是椅子本身……该剧的主题就是虚无……为了给予不真实的东西以真实，就必须使其真实变得不真实……可以听见虚无，虚无变得具体可感……”

本次实验昆剧《椅子》在发掘梳理原作“信息”精髓的基础上，以“潜逻辑”捕捉“心灵瞬间”，重新“编码”，建立结构；以“花园、雪、血、雨、水、孤岛、竹篮、椅子、鸟儿”等为意象链，将现代人性的普遍价值与中国美学的情境意蕴深度结合，进行新的创作。全剧以老人王生编织竹篾、老妇茜娘竹篮打水开场，以中间看不见的客人们，即故友、初恋、孩子、皇帝等人的纷纷“登场”，分别折射、隐喻了这对老夫妻一生的事业、爱情、友情、亲情……他们在一起相处了七十年，依然看不清彼此，更看不清自己，这便是人性的孤独。上昆实验昆剧《椅子》剧照

舞台呈现上，昆剧《椅子》以中国戏曲最经典的“一桌二椅”样式呈现，以戏曲的虚拟表演表现那满台的“椅子”及“穿梭”的人群。在作曲孙建安老师的指导下，该剧的唱腔音乐没有常规地选择南北套曲模式，而是围绕戏的特性进行了有破有立的尝试。

本届2016上海·静安现代戏剧谷将于11月24日19：00在上海商城剧院为大家带来上海昆剧团实验昆剧《椅子》。这次，远在天边的尤内斯库能看懂吗？

演出时间：11月24日19:00



演出地点：上海商城剧院



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