それから——电影节之一

妖异而清冷的色彩，衬出代助在人间的沉沦，这是导演对原著的领会。...





夏目漱石的《从那以后》（それから，又译《后来的事》）的故事（如果我们说里面有一个故事）非常简单：代助和平冈都喜欢上了同学的妹妹三千代，代助还在犹疑之际，平冈向代助表达了自己对三千代的爱慕之情。“为了朋友，做什么牺牲都是应该的！”那晚的月亮特别圆，代助的心里漂浮着正义感。他要去跟三千代说媒。三千代其实暗慕代助，失望之下，怀着报复心理嫁给了代助推荐来的人。婚后因心脏不好流了产，平冈又因个性失去了工作，生存举步维艰，两人的感情也日渐疏远。代助爱她，代助又爱莫能助。平冈来摊牌，“我跟你就此绝交了，我会把三千代交给你，但她现在病重之身，我还是她的丈夫，我有责任照顾她。”代助的家里也知道了这件事，知道了他一直不肯结婚的真正原因，身为企业老板的爸爸和哥哥，也说，“从此不再见你啦。”

小说结尾，代助从父兄家出来，乘上了电车：

他的头脑像电车轮子一般飞速旋转起来，每旋转一次，就感到火烤一般难受。代助想，要是乘上半天电车，非被烤焦不成。

        忽然一直红色的邮筒闯入眼帘，那红色蓦地飞到代助的脑海里，咕噜 咕噜旋转起来。伞店的招牌上高高吊着四把红伞，这伞的颜色又飞入代助 的头脑，咕噜咕噜掀起了漩涡。十字路口，有个卖红色大打气球的人，电车在急速转弯的时候，气球跟着飘过来，飞进了代助的脑袋。装载着小包 裹的红色邮车和电车相交而过的时候，又被吸进了代助的脑袋里。香烟铺 子的短幔是红的，拍卖行的旗子是红的，电线杆是红的。涂着红漆的广告 牌一个连着一个，最后整个世界都变成红色的了。

        而且，这些东西都以代助的脑袋为圆心，吐着火舌咕噜咕噜转个不停。代助决心在电车上呆下去，直到自己的头颅燃烧殆尽为止。



这一充满着现实感与超现实感的结尾，在森田芳光的电影里，成了主体故事之外闪烁的精髓。电影并没有以电车结尾（只是被父兄赶出家庭的代助，一个人走在苍茫的路上），但电影里出现的几个电车的镜头，不仅融汇了小说里那种“飞”，而且将它从视觉上呈现出来：有时电车空无一人；有时，代助孤独地坐着，身边的人，面无表情，要么放着烟火，要么一齐抬头看着车顶的月亮。也许有一个没有此世挣扎的虚幻之境吧，也许心里的那个月亮能澄明一切人间烦虑……但我仍然坐在这里，除了等待自己的头颅燃烧殆尽，别无他法。妖异而清冷的色彩，衬出代助在人间的沉沦，这是导演对原著的领会。

选择电车作为灵魂意象有其原因。夏目漱石写作生活的时代，西方的元素无处不在，他的小说体现了现代性如电车般疾驰飞进时，日本人惘然何从的心境。因此，就如电影里那些西方的细节——代助的早餐，是咖啡、面包和蛋托上的鸡蛋；他去父亲家，外甥女在那里拉小提琴；花园里的西式宴会，代助戴着奇怪的高顶礼帽，穿梭在洋人间；代助硬被相亲，听了场室内四重奏——我们被它们包裹，但我们对爱的迟疑、对人生打不起劲的那股漠然，却让人感觉是“东方的，太东方的”。

这“东方的，太东方的”是原著的底基，也是电影的成功传达。人生是选择，但也许很多人并没有去积极的选择——这不可以吗？前进的电车，载着我们这些只愿原地观月的人，如此，在此之前，从那以后，幸福就不会降临？

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