接着上次的K397，听古尔德的唱片，尤其是钢琴独奏，钢琴的音色真的都特别讲究。...
接着上次的K397，古尔德不愧是执着于录音室的演奏家。听他的唱片，尤其是钢琴独奏，钢琴的音色真的都特别讲究。K397整体就是给你了一个极度fragile的氛围，纤细的近乎病态。古尔德的大部分录音音色都感觉相对比较薄，没有那么饱满，和吉列尔斯的对比尤其明显。但是这让他给人带来了一种对于音乐完全掌握在手里的味道。
顺着古尔德这个呈示苦难的感觉，我去听了他的海顿奏鸣曲，感觉说不定会有类似的味道。然后，完全不是如此。他的海顿就是充满了阳光。同样的直截了当，但是直截了当一样尊重事实。海顿，就是那个慈祥的老人。生活也比较顺利，与世无争，勤勤恳恳。想到这里倒是对于古尔德的认识有了一个大致的框架，他最可贵的，就是那种直截了当。完全不留情面，毫不隐藏，甚至不讲道理。就是把他眼里的事实摆在你面前，喜欢与否是你的事情，他从不关心。
在这个感受下听了贝多芬的三十二段变奏曲。阿劳和他比起来都带上了温度，带上了关怀。古尔德的演奏，在这里变成了纯粹的技法，以及支撑着这些技法的一股诗意。虽然倒是不像阿劳，吉列尔斯，演奏的浩浩荡荡，横扫千军。但是游刃有余，感觉世界就在指尖。每一个变奏呈现出来的都是不同的模样，清流激湍、电闪雷鸣、田园牧歌、温文尔雅，随着旋律流转，一个一个就自然的呈现出来。运世界于指尖，是最大的诗意了吧。
之后又去听他的勃拉姆斯间奏曲，op117的三首，感觉非常spiritual。和之前喜欢的波格雷利奇完全是两个相反的味道。波格的演奏精致巧妙，就感觉像一套精美的茶具，瓷器。你就随着旋律抚摸上面的花纹，手指可以感受到凹凸的美妙质感。但是古尔德的演奏就变得看不见摸不着，像水，但是更像思绪在流淌。这个间奏，甚至有的能品出人生的间奏的感觉。仿佛呼吸突然止住了，世界里只有思维，只有想法，只有水在流。另外我特别喜欢的op118-2，波格的演奏就是那种特别的格调和气度，不卑不亢，鬼斧神工。但是古尔德的，就还是那么的流畅，同时还那么平实，甚至温暖。波格听起来就像纯金烛台上火苗摇曳的蜡烛，飘忽，闪烁，难以捉摸。古尔德则是一个暖暖的壁炉，火光合着热量，慢慢滑过你身边。
古尔德的演奏里面，什么都有，但是都让你感觉真实，可以触摸，就在身边。所以他的录音不管是有着大开大合的气魄，还是描绘柴米油盐的生活，都让人觉得亲切自然吧。
所以还是要再回到巴赫。这种气质可能是最适合巴赫的了，因为无论什么都能有同样的说服力。他演奏两部和三部创意曲，你仔细听每个声部的音色都有区别呀。他演奏复调，演奏巴赫本身就最能发挥他的才华吧。甚至你偶尔能听到的哼哼，是多出来的另一个声部呢。他演奏的十二平均律，虽然轻快，但是听他演奏的十二平均律，我脑子就是整个清空的状态。什么都没有，没有图蕾克的温柔，没有兰多芙斯卡的神圣，没有里赫特的冷静，没有莱昂哈特的瑰丽，没有霍尔绍夫斯基的和蔼，没有古尔达的松弛，有的是什么都没有，有的是巴赫。
虽然他的巴赫不一定让你眼前一亮，但就像水晶，瑰丽的本质不会改变。
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