人物丨艺术界全能劳模／邱志杰

邱志杰简介邱志杰1969年生于中国福建省福州市。1992年毕业于浙江美术学院版画系，开始介入当代艺术活动。现...

邱志杰1969年生于中国福建省福州市。1992年毕业于浙江美术学院版画系，开始介入当代艺术活动。现为中央美术学院实验艺术学院院长，居住在杭州和北京。

邱志杰的创作活动涉及书法、水墨绘画、摄影、录像、装置、剧场等多种方式。他代表了一种沟通中国文人传统与当代艺术、沟通社会关怀和艺术的个人解放力量的崭新尝试。

他的主要个展包括：2016与时间赛跑，意大利常青画廊；2015大计划，福建美术馆；2013独角兽和龙，威尼斯Querini Stampalia博物馆；2012蓝图，鹿特丹WDW艺术中心；2009偶像的黄昏：南京长江大桥划之四，世界文化宫，柏林；2008破冰:南京长江大桥之三，尤伦斯当代艺术中心，北京；南京长江大桥自杀现象干预计划之一：2008庄子的镇静剂，证大现代艺术馆，上海，等等。

参加过的主要群展有：2016生活之建筑，伯克利美术馆；2015第56届威尼斯双年展；2014第31届圣保罗双年展；2013哥德堡双年展；2009第53届威尼斯双年展中国馆；2007确有其事：中国当代艺术，泰特利物浦美术馆；2006光州双年展；2005横滨三年展；2002第25届圣保罗双年展；1993后八九中国新艺术，香港汉雅轩，等等。

邱志杰曾出版《影像与后现代》、《给我一个面具》、《自由的有限性》、《重要的是现场》、《摄影之后的摄影》等艺术理论著作。主要作品集有《邱志杰：无知者的破冰史》、《时间的形状：邱志杰的光书法摄影》、《莫愁：邱志杰近作》、《记忆考古》等。他作为策展人策划了1996年中国最早的录像艺术展，以及1999年到2005年之间推介青年一代艺术家的“后感性”系列展览。2012年，他是第九届上海双年展“重新发电”的总策展人。2016年，邱志杰很忙，继2015年邱志杰个展“大计划”之后，2016年林风眠先生诞辰116周年之际，邱志杰在风眠艺术中心又一次举办了个人展览——“世界尽头的思想”。关于邱志杰此次个展的主题“世界尽头的思想”，他认为：“每一代人的思想都是‘世界尽头的思想’，这个世界的尽头不是某日，是新世界开始的地方。”

除此之外，2016年邱志杰还以策展人身份策划了五场艺术展。这是继2005年南京三年展和2012年第九届上海双年展后，邱志杰在一年中策展展览最多的一次，其数量碾压许多职业策展人。

邱志杰表示，他个人比较欣赏把知识和修身合一的工作方式，他认为各种社会身份应该相互滋养，艺术家身份是作好策展工作的一个前提，反过来也一样，曾经策展的经历成为做好艺术家的前提。

1月23日，邱志杰策划的“明和电机——超常识机械”在上海明当代美术馆启幕，作为明和电机在国内的首展，展示了其逾200件作品，规模是此前最大一次展览会的3倍。作品分鱼器系列NAKI、声音系列VOICE、雪绒花系列EDELWEISS和筑波系列TSUKUBA四大系列进行呈现。



4月2日，由邱志杰担任策展人的“铸浪为山——汤南南个展”登陆北京民生现代美术馆。该展览由中国民生银行、北京民生现代美术馆主办，北京德美艺嘉文化产业股份有限公司协办，是北京民生现代美术馆“民生青年艺术项目”在2016年度的首个展览，该项目聚焦创作活跃的中国当代青年艺术家。



9月18日，McaM明当代美术馆举办了开馆展览“为什么表演？”，本次展览集聚国内外50多位艺术家以及他们于不同时期创作的与“表演”密切相关的作品，涵盖装置、影像、声音、行为、偶发、剧场、舞蹈、诗歌等诸多领域。邱志杰作为策展人，同时也是明当代美术馆的馆长。



10月5日，邱志杰与郭晓彦携手于北京民生现代美术馆举办了展览“后性感：恐惧与意志”。展览将对“后感性”——这样一场对2000年后的中国当代艺术产生过重要影响的，当年众多青年艺术家曾活跃于其中的艺术行动及它所提出的问题，进行一次回溯。10月20日，邱志杰与张梓倩携手在金社艺术中心举办了展览“不足为外人道也”，这次展览的灵感来自2016年6月同一组艺术家在北京尤伦斯当代艺术中心举办的同题表演。是中国当代艺术家首次在西方艺术经典作品环境中的表演，已经载入中国当代艺术史。

由邱志杰出任馆长的上海明当代美术馆在2015年以来，经过连续策划呈现的“实验剧场三十年”、“明和电机：超常识机械”、“杨罗威斯：无声之名”及《父之屋》20小时长时表演等一系列引起广泛关注等展览及活动之后，于2016年9月18日以全新表演艺术大展《为什么表演》正式宣告开馆。

在馆长身份还处于新官上任阶段，教育事业上邱志杰也新上了一个台阶，从中国美术学院跨媒体艺术学院教授到了中央美院实验艺术学院院长。2016年6月29日下午，中央美术学院院长范迪安宣读了“央美院发(2016)56号》文件”——《中央美术学院关于邱志杰等同志任免职的通知》。

范迪安表示，“学校经过郑重考虑，也经过各方面征求意见，党委批准邱志杰担任实验艺术学院院长，这对于实验艺术学院也可以说是进入了一个新的历程。邱志杰先生大家都非常了解，他个人的在艺术上在学术上的全面性、综合性是非常具有代表性的，可以说是我国中青年艺术家里的突出代表。他在中国美术学院就很好地开展了那里的跨媒体的专业教学，也为中国美术学院的各种的学术活动，比如大型的艺术展览，国际研究课题的交流，做了大量工作。他本人无论是从着述还是作品这两方面也都有非常丰厚的积累。”谈及表演艺术与视觉艺术的跨界、融合，邱志杰表示在近十几年这种趋势使表演越来越多走出镜框式的舞台、单面的剧场，走向更多样的剧场。“大家现在不太说‘戏剧’（Drama）了，更多说‘剧场’（Theatre）这个词。就艺术界而言，由于多媒体的出现，大量艺术家做录像装置、互动装置，这些作品自然具有了表演性，这是近二十年来的明显趋势。

无论作为艺术家还是策展人，明当代美术馆馆长或是央美实验艺术学院院长，邱志杰的艺术路径始终贯彻跨媒介多元形式表现。

2007年，邱志杰启动“南京长江大桥计划”系列作品，这个计划包含了社会调查、历史文献整理、绘画、装置、社会干预行动等多种艺术形式，产生了数百件作品。2009年，他启动“邱注上元灯彩计划”，该计划包含大量水墨画和136个装置，把历史进程阐释为一场有着明确剧本的演出；2012年，他担任第九届上海双年展总策展人，推出“世界地图计划”，包括“万物系列”、“众生系列”、“叙事”和装置地图等。

除了在个人创作方面一如既往开启工作狂模式外，在展览策划方面邱志杰着重在综合表演、剧场方面，无论是明和电机的全方面展示，还是“不足为外人道也”的表演都凸显这一点，其实还可以谈到杨-罗威斯的那次回顾展，虽然此展没有上榜，同样让人印象深刻。

并且，作为中国美术学院跨媒体艺术学院和中央美术学院实验艺术学院的教授、博士生导师，邱志杰还把这个理念推向了艺术的下一代。邱志杰表示，当代艺术已经形成一套强大的体制，要开创新的局面，希望在青年身上，而学院是青年的聚集地，整合跨媒体艺术学院就是为了培养青年力量。

结语

在邱志杰过去近二十年的艺术生涯的工作中，大量的事实都证明，他的工作视野并未止限于艺术，而是关于一个个人所能做到的对整个世界的思考、判断、理解和行动——他的生命的路线和创造力，他涉及的众多工作都是其精神的注释。而他的艺术就如同他的人生善于多元的跨界。



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