皇帝的新艺丨全世界都看得懂的文字/徐冰《地书》

当代艺术总是那么难以捉摸，就算边上附于释义也完全摸不清头脑，还得装作“嗯，这件作品很牛”“艺术家的思想很深刻...



当代艺术总是那么难以捉摸，就算边上附于释义也完全摸不清头脑，还得装作“嗯，这件作品很牛”“艺术家的思想很深刻”“作品背后有着很高升的寓意”仿佛就是新版《皇帝的新衣》的再现。想必大家都有这样的体会。

所以呢，《艺术市场通讯》在2017年将新开设一个《皇帝的新“艺”》的板块，主要呢是针对大家看不懂却又是目前当代艺术市场上最主流的“观念艺术”的解说。

“叮铃铃，闹钟响起，我是谁，我在哪？啊，原来我在睡觉，开下灯，已经七点了呀，卧草七点了？！我今天还要赶11点的飞机去美国呢！赶紧收拾文件包放到行李箱里，行李箱里有我中到的大奖！美滋滋！

大奖就是美国七日游！包往返机票！包七日星级酒店！包大餐！

哎呀不能再沉浸下去了，还要赶飞机呢！赶紧排宿便，冲个凉，刷个牙，衣服穿好。就算时间赶，咖啡不能少，再来一个起司面包配蛋，边吃边想起了老婆和孩子，先去孩子那亲亲他吧，嘻嘻……”





《地书》的创意来自十年前。徐冰有一次看到口香糖上的小图标，发现这些图标其实讲了一个故事：“用这五个标志可以讲一个故事，那一定可以用成千上万的标志讲一个长篇小说出来，这在逻辑上是一定的。从那以后我就开始有野心，一定要写一本书，这本书没有传统文字，什么人都可以阅读，包括文盲，这个时候知识人和一般人的区别就被拉平了。”

抱着这样的想法，徐冰和助手们开始搜集全球的符号，整个过程已经花了十年：“我们做的工作就是把不同的符号进行比较，找到这个符号的共同之处。到后面这个书在整理的过程中成为比较标准化的，类似符号和文字性的东西。”他尤其强调自己的工作是搜集不是创造：“这些符号是生活中的人们创造的，我不创造，我只搜集、整理、规范化。”2005年徐冰开始在德国做《地书》的展览。这一次出版的《地书》则是一个白领的24小时经历的所有过程，整本书翻译成文字有一万五千多字。在项目展示现场，你还可以看到配合地书供给读者使用的“字库”软件，其中一部可以输入中英文会自动翻译成地书语，另外两部则可以用进行像在聊天室中一般进行对话。但由于现在地书语还处在一个简单性、形象性的词汇翻译的阶段，抽象词汇、文学词汇等目前还是难以用地书实现直接转换。比如，输入“天”会出现“蓝天白云”，输入“地”或“地球”会出现带世界地图的地球图识，输入“艺术”或“蒙娜丽莎”会出现卢浮宫中那张著名的达芬奇的名作，但输入天地、地书等词语就无法显示符号。



纵观徐冰的艺术生涯，他持续地在全球语境下探寻着书面符号和视觉交流之间的关系，给予观众新鲜的多角度的洞察途径。

徐冰说：“二十多年前我做了一本包括我自己在内没人能读懂的《天书》，现在又做了这本说什么语言的人都能读懂的《地书》。事实上，这两本书截然不同，却又有共同之处: 不管你讲什么语言，也不管你是否受过教育，它们平等地对待每一个人。《天书》表达了对现存文字的遗憾与警觉；《地书》则表达了对当今文字趋向的看法和普天同文的理想。我知道这个理想有点太大了，但意义在于试着去做。”

徐冰说：“艺术重要的不是它像不像艺术，而是看它能否给人们提示一种看事情的新角度。”

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