【书法风韵】中国书法-瘦金体

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瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。

瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。

瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。



这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。

这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。



赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。



“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。

基本笔画一般有横画，竖画，撇画，捺画，点画，钩画，挑画与折画八种。据说后汉崔瑗与张芝发明的‘‘永字八法’’，就是专讲基本笔画的。只不过‘‘永字八法’’中的名称与现在的叫法不同而已。古语永字八法称横为‘‘勒’’，称竖为‘‘努’’，称撇为‘‘掠’’，称捺为‘‘磔’’，称钩为‘‘趯’’，称挑为‘‘策’’，称点为‘‘侧’’，称短撇为‘‘啄’’。在书写基本笔画时，必须中锋行笔，在起笔时要弄清是逆锋还是顺锋，在收笔时弄清是回锋还是出锋，在转折时是用转笔还是折笔。此外运笔过程中的提按也十分关键。把这些至关重要的知识掌握了，要习得一手漂亮的瘦金字体也就容易很多了。露锋下笔，斜切纸面，笔尖朝上，笔肚朝下，上下钩呈45度夹角，笔杆右倒，向右行笔，左粗右细至末端轻抬笔稍高于主体部分，(笔尖不离纸)，再顺势向右下呈45度角重按笔毫，顿点向右下带锋出钩或向内回笔藏锋圆收，顿点尾处与起笔处齐平。





竖    画

笔锋下笔，斜切纸面。笔尖朝左，笔肚朝右，左右约呈45度角，向下快速行笔。

上粗下细，至末端向左轻抬笔稍稍高出主体部分，(笔尖不离纸)，再向右下裹锋重按顿笔，向左上回笔圆收或向上出锋带钩。

捺   画

从空中落笔，由左下往右上露锋起笔(一折短)，稍驻压锋，提笔转锋向右下写一斜竖，约呈45度角，上粗下细(二折长)。

至底部稍驻压锋铺毫调整笔锋，笔尖朝上，笔肚朝下，约呈45度角向右弹出捺尾(散着中长)。捺尾较长，底刃较平，略带波度，犹如兰叶当风飘逸态。







露锋下笔，斜切纸面。笔尖朝左，笔肚朝右，左右约呈45度角向左下方用力撇出。上粗下细，挺直而犀利，形如匕首利剑。









露锋下笔，斜切纸面。笔尖朝左笔肚朝右。提笔由左下往右上用力挑出，直挺如钢针，宁直不弯。约似撇画的写法而方向相反。



折     画

由横画与竖画组合而成，在横画的末端直接向右下顿笔压锋，约呈45度角重按呈竹节状的方肩。驻笔调峰，笔尖朝左笔肚朝右，从方肩内提笔向下写竖画。

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