黄吕（1672—1757），字次黄，号凤六山人，明末清初安徽歙县潭渡人。其父黄琯，名生，号起溟、白山、次翁、莲花外史、虎耳山人，一木堂。以文章驰誉大江南北，博学能文，亦事书画篆刻。...






黄吕（1672—1757），字次黄，号凤六山人，明末清初安徽歙县潭渡人。其父黄琯，名生，号起溟、白山、次翁、莲花外史、虎耳山人，一木堂。以文章驰誉大江南北，博学能文，亦事书画篆刻。黄吕幼承家学，工诗善书，书法宗晋唐，尤擅八分书，学郑谷逼肖，晚年益趋化境。篆刻少时便以迺劲秀丽脱颖而出，晚年篆刻颇见秦汉遗风。所绘山水、花卉、鸟兽、虫鱼，纵笔而为，精笔无比，且愈见愈苍。每幅画成，均题诗，并钤以自制印章。

今天黄吕的书画作品存世很少，雅昌我们能确认为黄吕的作品也不过二三幅而已，且无法上手确认真伪，百度图片信息全无。安徽博物馆现藏《山水》立轴一幅，渴笔中锋，年书八十六岁，可见晚年画作之风格，可惜也无此幅作品的图片。上海博物院藏《山水》见图1，册页16开，全类似渐江的风格，其中有7幅属上乘之作。

黄吕山水远师董巨，元王蒙等四家，黄宾虹的神州国光社曾存并印有《黄凤六村居山水》手卷，小传云曰：画山水极似文五峰。这里说到文五峰，就是文伯仁，字德承，号五峰，又号葆生，山水学王蒙，笔力清劲，层峦茂密。但黄吕学过王蒙的，因此画风类似文五峰并不奇怪。所以今天市面流传黄吕的作品很少，原因就在这里，后人把很多本属于黄吕作品改款为文伯仁或文氏作品来卖，可见其作品的功夫还是相当不错的。

黄吕的花卉兼有沈石田（沈周）、周服卿（周之冕）之长。沈石田的花卉是没骨小写意，而周服卿则是著名的勾画点叶派，黄吕花卉工写相结合，别有灵韵。太平洋国际拍卖2006年秋季拍卖会曾有一套八开册页，尺寸约24.5x33厘米，当时8万元落槌，今天来看便宜之极。

我们观图3苹果的花叶技法，既有没骨写意，又有勾画点叶之笔意，看来深得沈石田周服卿之精髓。图4山水小青绿的淡雅，又有古拙深远的明末苏州吴门细笔之风。这套八开的册页，且落款书法居多；估计如是穷款，早被先人们割款换为明代哪位画坛大贤了。黄吕乃歙县潭渡人，200多年以后，潭渡又出了一位近现代国画大师黄宾虹。潭渡黄氏画家众多，黄吕之前就有黄柱、黄守孝、黄明扬、黄明邦、黄吕之父黄琯等；黄吕之后有黄琪、黄镇、黄熙、黄素友、黄埙、黄昌埔、黄湖、黄文、黄柳溪、黄文吉、黄崇健等等，但这些画家作品很少，留存真迹罕见稀有。正如黄宾虹所云：“我族潭滨之上，襟江枕山，颇饶胜景。高人逸士，寄情绘事，自碧峰公（黄柱）后，如凤六、柳溪诸贤，尤其卓卓表著，近今真迹亦罕观矣，写此不禁兴怀仰止之憾。”

此幅作品为董巨风格，在枝叶密度技法上，又有明吴门遗风的石田服卿之花叶技法。2007年3月嘉德四季拍卖会，尺寸为148x49厘米，以1.2万落槌，买家一定是捡了小漏的。款识：园林摇落昼生谅 满地秋英送晚香 问字无人劳载酒 笑看飞鸟掠斜阳 吕。钤印：黄吕印（白文） 凤六印人（朱文）。

黄吕族祖飞赤公在粤西为官，黄吕也曾在桂林一带游学，饱览桂林山水。曾有绘画故乡潭渡八景，也许是桂林时期所绘，被黄宾虹在广州市肆所购得。画中有黄吕自题诗句，还有一些名家题识；其中黄吕自题有“吴门画派之甜，不如新安之辣”的句子。黄宾虹亦有收藏另一开《山水》册页上跋云：新安山水奇绝，古昔多寓公。唐薛稷，善画鹤，为县令邑之人始知绘事。洎乎有明一代。名公巨卿。乐谭风雅者必之黄山，以画名之士淹留其中……可惜这些宾老过手的作品，今日不知遗存何处？或“除四旧”，化为灰烬了。

此幅作品为2015年11月香港富得拍卖作品，尺寸为130x49厘米，8千港币落槌。看画面似有新安渐江大师之风韵，细究用笔的线条质量犹如沈石田的粗笔头，书法题款的气息也亦沈石田和赵子昂的影子。可惜未能上手，雅昌图片清晰度有限，不能一眼确认真伪，也不能轻易来武断，唯有期待缘分。

黄吕晚年参学渐江等新安大家，将王蒙“清茂秀逸”风格与新安画风的渴笔勾勒相结合，又将桂林山水与故乡山水“化合”作粉本，形成老辣郁苍、深厚浓古、层次丰富的特点，与新安画派既有共性，有呈现出自己独特的旨趣。

在我们每月一期整理新安画派系列之画家时，黄吕能被人想起或被提起，肯定是无人知晓。对于不研究新安画派的道友们来说，一眼过之皆不及。当我们重温黄吕等新安这些先贤画师，系统整理梳理他们发展演变和求变的痕迹，甚至将那些改了款的作品回归先贤本源，这也是小编们对与故园乡土的情结和新安画派的挚爱。无论走到了哪里？见到马头墙，就会想起了徽州。

备注及参考文献：

1.《新安画派》 郭因 俞宏理等著 安徽人民出版社

2.《安徽画家汇编》 安徽博物馆汇

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