新汉诗 阿翔/蒋浩/广子:唱和,或同一首诗的三种写法
胡桃里另一种可能计划……阿翔/蒋浩/广子x0a界限与位置(评论)…………赵卡...
阿翔
胡桃里另一种可能计划
(赠蒋浩)
比现场还喧嚣。能让诗
停下来的东西几乎没有,这种事
需要一点偶然性,即使时间
被抽去分寸,孤独被抽去影像,
才有另一种可能:我们的现实
变得比碧蓝还清晰,完全绕开了
真假的双重生活。从一开始,
在诗的一部分中,游仙向事物敞开,
一点都不在乎你的修辞,
这让人有些不适,甚至事实
要小于真相的阴影,就像戏剧被抽去静物,
反而还要小于刚刚跻身于
午后的小历史。假设完美需要
澄清,或许不会有盖过我们的声音
的收官,这可不同于别的结局。
直到你辨认出诗的原型,
由此把世界加深到神秘的途径。
很可能,最大的陷阱来自你对环境
有特殊的敏感,比南方还隐喻,
对你而言,在仅次于心灵的地方
仿佛白云的深邃显得比上帝还神圣。
诗人档案
阿翔,生于1970年,安徽当涂人。著有《少年诗》《一切流逝完好如初》《一首诗的战栗》等诗集。获2014年首届广东省诗歌奖。参与编选《70后诗选编》(上下卷)、《中国新诗百年大系·安徽卷》、《深圳30年新诗选》等。现居深圳。
蒋浩
胡桃里另一种可能计划
(回赠阿翔同题)
幼年的世界还很小,
小如万籁的时候,
声音也细如游丝,
细如链霉素,
停在你耳朵编织的断崖边。
四岁,像四个方向,
但那声音哪里也不去,
尤其不肯再进一步。
她无助,徘徊,彷徨,
她不懂绝望就是绝对只能用眼睛看。
她像极了怀揣利刃的短褐黑衣人,
寻思着,
要给这喑哑的世界一刀子。
有了缝隙,就有声音进来;
有了声音,就有了悦耳和动人。
但你书厨里的小刀,
只为削屏准备着;
(她听起来像是她割下的一只耳朵)
耳朵里的小孔,
只为寂静准备着。
(她看起来像是她竖起的一把小刀)
寂静太漫长了,
你和你一起等:诗是一种静?
在这点上,
我信任你的耳朵胜过你耳朵般的酒杯,
当这行诗像一枚窈窕的音叉
站起来要给你斟酒时。
喝吧,
管他胡桃里虎牢里还是胡闹你,
你喝下我听见的,
我饮尽你看见的。
诗人档案
蒋浩,1971年3月生于重庆潼南。编辑《新诗》丛刊。著有随笔集《恐惧的断片》,诗集《修辞》《喜剧》《缘木求鱼》《唯物》《夏天》《游仙诗•自然史》。诗作被译成英、德、法、韩等多种文字。现居海口。
广子
胡桃里另一种可能计划
(戏和阿翔、蒋浩)
去掉另一种可能,去掉计划
在胡桃里,你们不会遇见我
在你们遇见我之前,我已先遇见你们
去掉听见和看见
去掉世界的另一半
在胡桃里,天堂和地狱是同一条路
神的左手握着鬼的右手
那就去掉一个真你
再去掉一个假我
去掉孤独和死亡。在胡桃里
你们是另一个我
但不等于我也是另一个你们
我可不愿意和你们醉倒在
同一个胡桃里。除非有天使的
裙子撑开夜晚,梦里跑出温柔的野兽
我可不愿意成为你们的替身
在一只酒杯里去掉胡桃里
在你们身上去掉我
灵魂醒来之前,我就是你们的肉体
从牙齿上,骨头里,臭味中
去掉一个不存在的胡桃里
去掉另一种可能,去掉计划
诗人档案 [/b]
广子:七十年代出生于内蒙古鄂尔多斯,主要写作诗歌、随笔,代表作有《往事书》(诗集)、礼物系列诗歌、蒙地诗篇系列诗歌等。曾参与《70后诗选编》上下两卷编辑工作。现居乡下。
界限与位置
赵卡
很明显,阿翔、蒋浩和广子的《胡桃里另一种可能计划》属于语言诗。文德勒曾提醒史蒂文斯的读者,他的诗总是故意显示出一定程度的“文不对题”,就像我读到的《胡桃里另一种可能计划》,里面既没有什么胡桃里也没有什么计划,只能说三人在各自的诗里构造了三种特殊的诗学语言的空间。
阿翔的第二人称生涩,蒋浩的第三人称机智,广子的第一人称绕舌。同题诗是一种酬答式游戏,一般情况下胜在技术,在这三首诗里,阿翔关于“诗的原型”展开了他的空洞的修辞考古学,诗句带着臧棣式的痕迹,随便组合的词语发生了新的意义,说明他认可了臧棣的诗对诗歌史的反思观念;蒋浩的诗关于童年的听觉经验,这首诗的每一句都对遁入不可能事物的瞬间进行了捕捉,作为一首保持沉默的诗,蒋浩却让诗的声音从外部可辨认到内部,发展了自己的语言风格;广子的诗构造了既在的玄机,“句筑”的句子在拐角处和阿翔、蒋浩相遇,他不探究事物因何然却只关注事物如何然,不断“去掉”同题性影响的发生。
我的看法,同题诗作为一种友情酬和的时候也是一种同台竞技,貌似褒技艺贬天赋,其实诗才匹敌取法却不同。统合起来看,这三首诗阿翔和广子重技能形式,蒋浩关注诗性,虽同题竞技,但技能的和诗性的特征截然两分,阿翔的结束于含混,蒋浩的丰富于秩序,广子的纠正于困境。
诗人档案
赵卡,原名赵先峰,1971年生于内蒙古包头市土默特右旗,从事诗歌、小说、随笔和理论批评写作,获草原文学奖,著有诗集《厌世者说》,作品散见《花城》《钟山》《大家》《山花》《长江文艺》等刊物,现居呼和浩特。
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