歌词递进写作

歌词内容也是需要建构组织的，常用方法有11种

走起，新课题...

讲解之前，我们需要先弄明白，什么叫做歌词的建构组织方法？

下面先来介绍3种常见的结构方法。

干巴巴一大堆，咱还是老样子，举个例子先。就举大家耳熟能详的《悯农》一诗吧：

锄禾日当午——写农夫在田间劳作，是全诗的“起”；

汗滴禾下土——写农夫在田间劳作的辛苦程度，是继续对起句的深化表述，所以是“承”；

谁知盘中餐——视野从田间转到了餐桌，提出设问，属于非常典型的“转”

粒粒皆辛苦——即回答了前句的设问，又点明了主题，是对全诗的“合”。

该结构组织方法在写作时基本是循序渐进、逐步发展，后面的内容衔接顺承前面的内容，很少出现大幅度的跳跃，也不大会有意外的转折。

顺承递进法强调的是一种不断递进的态势；可以是时间上的递进，也可以是感情上的递进，可以由点到面从局部到整体的递进，也可以是以一即十从偶然到必然的递进。

下面举于景、付林的《故乡情》为例进行分析：

顺承递进法适用于表现发展变化、新旧对比等歌曲内容，通过层层深入地抒发对某一事物的认识与感情，一步步揭示出作品的主题思想。

问答呼应式结构就是有问有答。问答式呼应要求问答配合，不能有问无答或答非所问。

问答式的歌词结构是一种最简单明显、最明白无误的呼应方式，在对唱和表演唱歌词中十分多见。常见的有三种形式。

（1）一问一答。连续一问一答的问答式呼应通常以双句展开，例如《吉祥三宝》第一段：

（2）几问几答，多问多答。往往是上半段歌提出一连串的问题，下半段给予一个个的解答。电影《刘三姐》中的对歌就是很好的典例：

（3）还可以问而不答，或问左右而言它。比如邹友开的《为了谁》：

▶写作问答式对唱歌词时，最好是设定好对唱双方的人物角色，如写情歌对唱时热恋中的情人，亲情歌词里思念中的母子、天各一方的亲人……不同的角色关系便于我们在动笔写作时，顺利展开歌词的不同内容与特定情感。

文字 | 摘自吴颂今《歌词写作十八讲》一书，内容有所改动和删减

整理 | 林子洪

编辑 |林子洪

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