谁说民谣歌手不可以穿皮衣？！

作家也疯狂，他想当歌手！...

旅人风尘仆仆，坐定之后却先问对方累不累，写作者的温柔之外，他还有另一个名字——歌手钟立风。新作《书旅人》的蓝色封面也仿佛是与新单《蓝色旅人》相呼应，但他却否认了是刻意为之：“因为我很喜欢蓝色，它很优雅，也能带给大家很多想象。”


虽然以民谣歌手为大众熟知，但钟立风本人却并不喜欢被贴上标签，“尤其是在现在‘民谣’变得非常肤浅和没有品质的时候”，他的愤怒呼之欲出，但那更多的却是出于对民谣的爱意：

——其实民谣是一件特别高贵的事物。“民谣”说白了就是我名字里那个“风”，就像诗经里的“风雅颂”，那个风就是当时各地的民间故事民谣乐曲，那是经过一代代人的生活记忆而形成的永恒的歌谣。而并不是当今的对一件事情表达非常愤怒的想法，或对一件非常片面的事情唱点小清新，这就完全误解了民谣的意义。



——民谣还有另外一个名字，叫“时间”。通过时间的流逝，一些歌曲可能就淡去了，不再被人提及了。还有一些歌曲，比如说王洛宾的《在那遥远的地方》《永隔一江水》，不管什么年代，那样的事情都是不会逝去的，那样的感情还是会扎到你的内心深处。

——民谣是什么呢，我喜欢木心先生说过的一句话：“经过长途跋涉之后的返璞归真。”而风尘仆仆的钟立风，无论是作为旅人、作家，还是歌者，都仿佛是他与这个世界和解的一种角色。新单的宣传照中，他穿起了皮衣，摆上了冷漠的表情，然而并没有消减他的善意和温柔。“那是经历了人生幻灭之后的纯情，对这个世界还保持着这份爱和温柔。”

Q：《傻瓜旅行》中出现过“老板娘”，而在新单《蓝色旅人》中又出现了“老板娘”，您是刻意想在音乐中保持一种故事性吗？

A：其实我并没有刻意地去讲故事，作为一个民谣歌手也好，或是乐于去捕捉发现并记录下来的歌手也好，其实多多少少总会有些故事流露出来，因为他走了一些路，经历了一些人情世故，他总会留下一些东西在心里面，然后把它唱出来。就像书写者一样，他也会在歌里留下一些线索和密码，他自己并没有比听者更有知情权，因为他自己也是一种模糊和想象的状态。

Q：您在书中提到有两种作者，一种在落笔前就胸有成竹，另一种是自己也不知道作品会怎样发展，您觉得您属于哪一种呢？

A：尽管前一种作者他有很多的确定性，但就像旅途一样，旅途是充满意外的，也许他写着写着，又听从内心自我的召唤，改变了原本的计划；那我干脆就做后面那一种作者，但这并不代表我对这件事毫无知情，只是说我并不是刻意要把这件事完成，而是我们做事情“无心欲”，可能通过你之前累积下来的感悟，可能你自己都没有意识到，你手下的笔就带着你往那个方向去了。因而书写是一件很快乐的事情，因为我挖掘了从前的东西，又去往了我没去过的地方。但那个地方又似曾相识，跟自己内心的旋律是合拍的。



Q：您在文学、戏剧、音乐等很多领域都有涉猎，您在选择这些作品时有怎样的倾向？

A：我觉得这也是长期养成的品味，久而久之你才会发现跟自己最合适的。但书和电影它自己会不断地“繁殖”，比如你读到这本书，可能另外一些书就出现了；看电影也会不断地延伸。

Q：那作为民谣歌手，您对音乐的选择？

A：其实好的音乐我都听，我也听爵士、我也听古典……现在很喜欢听爵士，因为听爵士能找到一种自由。但这种自由跟诗歌一样，它是有格律的。没有了格律，那自由就不称之为自由，自由是一种很个人内心的东西，并不是乱来。好的艺术和音乐就像诗歌一样，它的格律存在之后，才能发挥无限的自由。



Q：最近一段时间以来很多民谣歌曲都在电视节目上露面，您怎样看待这种趋势？

A：不好不坏，因为社会发展到这个阶段，出不出现都是有价值的。但一样东西被过多地谈论和消费的时候，就不可避免地廉价了，变得庸俗了。有一句话是说“大多数都是错误的”。当然它存在必定是有道理的。

我在书里第一篇就是“杀死模特”，现在大部分人作曲别说把这个旋律往前推进，他甚至把那个旋律拉后了很多很多，还在老调重弹。而“杀死模特”这个画家，他的作画不是丰满这个模特，而是把原来的东西一刀刺死，他是拿着画笔直接冲向画布，把以前的一笔勾销。作为一个艺术者来说，他是要杀掉固有的东西，使得艺术朝前走。

每个年代都有不同的艺术流派，这个艺术是从传统里来的，是从格律里来的，就好像游戏的快乐是来源于游戏的规则，规则固然很严谨很苛刻，但是你的快乐恰恰就是来源于此。那诗歌，恰恰它的自由的想象就是来源于格律。就好像珍珠一样，格律恰恰就是那当中的线。



Q：《书旅人》这样的标题让人联想到阅读和旅行的关系，比起旅行见遇和阅读所得，哪种获取对您的影响更大？

A：我觉得最重要还是阅读吧，因为读一本书不就像是一次旅行吗？我们沉浸在音乐和文字里，就感觉是在旅行。而当音乐和阅读结束我们又回到了那个安全的角落，并没有迷路，所以旅行的意义是为了回来，而读书是为了找到自己。去一本书里旅行，去一部电影里旅行，去街头漫步，都能让你内心得到颤动，作为一个书写者来说，他形成了一段文字，作为一个谱曲者来说，他形成了一段韵律，作为一个普通人来说，他形成了一段抹不掉的记忆。



Q：所以您的写作来源更多的是来自阅读？

A：我觉得我写作，第一要有非常敏锐的发现世界的眼光，不能麻木，还有就是要有丰富的想象力，就好像硬币的两面，一个是想象力，一个是发现力，两者形成了我的创作。除了这两点之外，保持阅读，保持生活中的敏感，这都是形成我这些文字的原因。

旅行到一个地方，阅读到当地人的面容，阅读了河流山川，也会留在自己心里，但如果说你走到一个地方，一定想要写下一些东西，那样我也做不到。我就好像把自己当成一个“假我”，我把自己扔到那个旅途当中去，让他去经历吧，让他去发生吧，让他去受折磨吧，让他去不安吧。然后自己随着命运，随着外在的跌跌撞撞沉淀下来的东西，在以后的日子里，又会掉落出来。我觉得写作其实是那样的，是没有目的性的。就像你爱一个人，让你感到越发美好的反而不是你故意追逐的，而是有一种丝线牵引着彼此，中间有着命运的牵扯。



Q：这也是您一种丰富的表达欲望的体现？

A：我的内心难免积攒了一些东西，我觉得自己很幸运能够通过谱曲和写作把它表达出来。从小到大我觉得我并不是非常快乐，上天如果没有给我谱曲和写作的能力，也许这些东西就会郁积在我的内心。（是因为对这个世界过于敏感吗？）我觉得这个世界这么美好，但它又会转瞬即逝。但你又要明白凡事都是抓不住的，它都在幻灭，它又在生生不息，但我们是凡人不是圣人，所以难免会遭遇到这些。

我以前不知道我的书籍和音乐能带给别人不一样的东西，有的歌迷告诉我他们听了我的歌得到了很大的安慰，这也给我带来了很大的快乐。就像有的时候你会在书中也读到跟你一样想法、灵魂相通的文字，你也会觉得温暖很多。我希望我的书写也能达到这样的效果。

Q：您选择了音乐来成为一个“逃避者”，以躲避表述和观看过程中不可避免的误会，那么为何又要选择成为一个作家呢？是为了对音乐表达做一种补充说明？

A：其实在文字里也能逃避，在音乐里也能逃避。作为一个创作者的好处就是，你把感情淋漓尽致地表达出来了，其实那个真正的你又没有被大众发现，就是“光明磊落的隐私”。

有的时候，我在文字创作的时候会试图找到一种音乐的律动，那在写歌的时候也会融入文字的养分。当我真正把自己交给这两者的时候，我袒露了自己，同时又隐藏了自己。所以那一刻我很安全，又充满了快感。快感之后，又难免有些失落，尤其是作为歌唱者，他在舞台上掏空了心思，掏空了自己，演出之后，所有的灯光暗淡，人群散开，只留下一个人在舞台上收拾残局。幸运的是，我通过书写又把那部分填补起来了。我觉得音乐和文字对我来说就好像两条道路，文字就好像行走在大地上的踏实，音乐就好像在空中延伸，当你不安的时候，音乐就好像一双天外来的手，抚慰着你的内心；而同时音乐也有踏实的部分，按照节奏一步步前进，而文字的想象力和虚幻又好像飘在空中。当我真正地进入它们之后，它们之间的界限已经很模糊了。我觉得我在写作的时候反而是个歌手，当我在唱歌的时候，我觉得我唱的都是一个诗人、一个作家的内心。

Q：您自己也有经营一家“行走书店”，从经营者的角度来说，您怎么看待纸质书的未来？

A：其实我也谈不上经营者，我只是负责选书，这些书第一我自己要喜欢，而且可以看很多很多遍，我开这个书店并没有那么远大的抱负，只是作为旅途的驿站，当我旅行到江浙一带，我可以有一个安全的地方，让我在书堆里可以一本一本读自己的书。



最后我也不知道纸质书籍会走向何方，但我觉得任何事情都有反弹有回归。当它现在不被人关注的时候，也许过一个阶段很多人又会谈论书籍的回归。对我个人来说，到处可以看到琳琅满目的商店，但却很难看到称心如意的书店，我希望以后在闹市也能看到很多书店。1. 请直接在本文下方留言，聊聊你最爱的钟立风的作品。

2. 点击阅读原文并上传本文留言截图，我们将选出6名留言最精彩的读者每人送出《书旅人》1本，共6本。

3. 本活动参与截止日期为2016年9月18日。

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