国展10年「决胜大揭密」

核心提示：当代，是中国书法的一个展览的时代。展览是当代书法创作作品成果的集中社会发表、展示方式，也是书家们...

核心提示：当代，是中国书法的一个展览的时代。展览是当代书法创作作品成果的集中社会发表、展示方式，也是书家们一较创作水准高低的检阅和竟技场和新书家脱颖而出的主要门径，更是当代书法创新动向的风浪口。展览会、展厅构成了当代书坛最主要的社会存在方式和环境条件。

在古代，书法是没有展览的，展览是现代社会文化的产物。因而作为展览的书法与古代作为甲骨金石刻凿书法、案头雅赏、或厅堂张挂、甚至题壁书法是有区别的。它具有更强烈的视觉艺术性、作品意识、竞技性等诉求。但展览展厅毕竟是书法创作本体之外的延展活动和环境因素，它二十世纪初清末民初初兴之即，其不过是传统书法作品的简单汇集集中展示，对书法的创作尚没有产生太大的影响。但正如法美学家丹纳所指出：“环境影响或决定艺术的性质与种类”（丹纳《艺术哲学》），展览的特殊性和持续性反作用影响，必然形成具有展览会展厅特色的书法创作模式、方法。因而研究当代展厅书法的创作模式、方法及风潮、趋向就具有非同寻常的意义。

特别是新时期以来，在作为官方的中国书法家协会和各省市不同层次法家协会的成立后，全国、省、市级规模书法展览的举办和入选、获奖、入会资格的认定等，使展览具有了更为举足轻重的影响力。不同级别的书法展赛如同不同级别的大考，如何考出好成绩，如何创作出在展厅中耀人眼目倍受青睐的作品，成为众人中的翘楚，成为每一位意欲被社会认可的书法人所苦思冥想的课题。

书法作为艺术，其作品在展览中能够获取评委的高评分，艺术功力、水准、意境无疑是第一位的，但同时其又自然地要求其具有契合展厅审美效果的较强的视觉冲击力、独特性、新颖性等特征。基此，一些理论家根据展览的要求提出了展览时代书法创作“形式至上”的理论；“广西现象”以仿古制作取胜使展厅书法创作的独特性获得了强化；以奇取胜，以“新理异态”民间书为主要取资对象的流行书风也是展厅书法一个阶段的时尚追求产物。显然展厅书法是一个当代社会发展起来的一个书法作品发表存在形态产物，它逐渐形成了自己独特的审美、评审、形式、创作系统，但这个系统又是在动态地发展演变中。那么当下的书法展览展厅书法创作又是一个什么趋势呢？

笔者根据对近几年全国性书法大展的作品进行观摩、分析，概略归纳出当代展厅书法创作如下一些风潮趋向特征。

1、由90年代的宗法民间书转向宗法文人经典书法

书法作为一门“形学”的艺术，其风格的独特新颖是其在展览会展厅中取胜的法宝。于是在新时期书法复苏之后，其乘清季以来碑学余续二十世纪民主平民文化主义的影响，一度形成以取资摩效具有“新理异态”穷乡僻壤之民间书之流行书风成为书坛展览会书作主流。而对需要耗费大量心血和功力又难与古人齐肩更遑论创新的古代经典书法则采取“绕开走”的“聪明”办法，将其敬而束之高阁。然而书法不仅是简单的形学，而且它是一门建立在道家“庖丁解牛”“技进于道”的艺术。它不仅要求具有形的独特新颖风格要求，而且更要求其在一定程式化书写挥运中能够体道、抒情、表意、写志，使简单的笔墨具有深厚的意蕴内涵。而要臻至后者，则舍宗法文人经典书法而无它。因而在世纪之交出现了宏扬文人经典书法的“新文人书法”的呼吁倡导和讨论。特别是在中国书协以注重传统精华“兰亭奖”的举办和广大书家功力学养的提高，一向被视为危途的经典书法开始被当代书人所重视和效法。二十一世纪以来，展厅书法的主体宗法风潮由上世纪九十年代的民间书猎奇转向了对经典书法的宗法、挖掘和时代阐发。

2、向精微化发展现代展厅的高、大、阔和展览竞技的对比性要求，使得展览会展厅书法的创作着眼点集中于获取较强的视觉张力。作品及字体线条的宏大、笔墨的粗细、枯润、焦湿，拙巧、丑秀强烈对比组合成为当代展厅书法创作的主要手法。甚至在过去被认为的败笔、散锋、宿墨、涨墨、喷洒、滴落等也被为获取强烈的视觉效果而运用。民间书、明清调大行其道，其结果则难免流于粗俗简陋。新世纪以来随着展厅书法向宗法传统经典的转变，其具体笔墨以及整幅作品的营构也向精细化、精微化发展。在保证获取展厅效果的同时，要获得高品位、高内涵、高质量的书作，则书法创作的精细化、精微化则是当代书法创作的必然发展方向，也是当代书法自我发展规律的必然演进。当代书法时代经典的呼吁打造，而舍精微化而难臻。

3、笔法结字的纯化与杂交、嫁接当代书法发展已触及到书法本体性的用笔结字精微阶段。如何实现书法的历史性传承和创新突破成为当代诸多有识书家思考的焦点。在继承基础上的创变，即“先因后创”成为较之先锋派的“另起炉灶”“绕开走”“独辟蹊径”成为当代的主流或主导思想。在对传统经典继承上，我们以为存在着两大方式，一是纯化或强化经典书法的某些特征、特性进行发挥发展，所谓“虽学宗一家，而变成多体”，这类书作特征鲜明，易见渊源功力，但个性不足；一是综合诸家或异类进行杂交或嫁接。如同类书体魏碑与唐楷的杂交嫁接，或如同为行书苏轼与米书的杂交嫁接；再如楷书中篆书、隶书笔法的运用，篆隶中楷书方笔，行草书映带笔法的运用，以及篆隶楷正书对行草书作品笔法墨法、章法作品图式的运用等。杂交是动植物提高生命力的有效手段，也是艺术创作创新发展的有效手段。许多有个性的当代展览会获奖走红者都是书法继承创作上对诸要素资源进行杂交嫁接的高手。

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来源：墨池