超级戏迷慈禧太后（一）

慈禧太后爱戏，到底爱到什么程度呢？...

前几日去剧场听戏，邻座是几位窈窕娇娘。名角一登场，别人给碰头彩，她们则变魔术般手举灯牌——一开机关，角儿的名字带着闪，眼花缭乱，技惊四座。



这当然是新世纪的戏迷，把歌星演唱会那一套搬进剧场。这还是不是最疯狂的，上海的越剧迷老阿姨们不仅会带灯牌，还带喊类似“钱惠丽我们永远爱你”的应援词。某次岳美缇老师谢幕，遇到高嚷“缇缇你最棒”的女粉丝，事后捂着胸口说“吃不消吃不消”，戏曲名角初见新时代捧角家的阵仗，胆量还有待提高。

戏迷在整个戏曲史中的地位是不容忽视的，以京剧为例，有成就一代名角的（罗瘿公），有帮助名角开拓视野走向国际的（齐如山），有为戏曲界留下重磅级演出的（张伯驹）……但论起最资深最牛气的戏迷，只有孝钦慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙配天兴圣显皇后——说人话？哦，就是我们都熟悉的慈禧太后。清人笔记中描述，自从慈禧开始垂帘听政，听戏活动，一个月要召集好几次。为了满足慈禧的戏瘾，“自编小梨园一部于内教坊”。为了方便慈禧看戏，在养心殿之右、慈禧寝宫约数十步设立了一座叫“阅是楼”的小戏台。“戏台方式不甚大，而极华丽，是为宫内之小戏台。戏目慈禧自定，命内监传内务府人员，然后以黄纸大书口传懿旨，演某某戏，分粘之前后台。每一出上，必先有内务府司员二人，朝冠补服，自幕后出，分立台左右，谓之带戏，出止随下。所演多文戏，如《捉放曹》、《定军山》、《红鸾禧》之类。演毕，内务府照例犒赏。其尤负盛名各伶，则慈禧另赏以内帑，多寡无定额。各伶皆至台前谢恩讫，始由内务府人员领之出宫。”颐和园内的德和楼戏楼，也是慈禧新修的戏园子。“德和”出自《左传》：“君子听之以平其心，心平德和。”意思是君子听了美好的音乐，就会心平气和，从而达到道德高尚的境界。德和楼占地面积3800多平方米，分为三层，叹为观止。朱家溍先生在《故宫退食录》中说：“这三层戏台的最上层叫福台，中层叫禄台，下层叫寿台。寿台是使用率最大的一层。……寿台天花板上有三个天井，在个别戏中的个别场，可从天井口辘轳架系下一些东西到寿台上。寿台台板有五个地井，井口盖板可以掀开，下去都可以通往后台，实际上是地下室，并非五口真的水井。地下室内地面上还有一口真的水井，上面也盖着板，是为了扩大共鸣作用的。地下室内有绞盘，个别戏的个别场子，角色或物可从五个地井口升上寿台。”

慈禧每到颐和园的第二天，就要到德和园入座颐乐殿看戏，她看戏的时间一般从早晨9时到下午6时，看戏的位置并不固定，有时坐在颐乐殿内正中的宝座上，有时坐在殿西侧窗下的炕床上，累了就到西间暖阁内休息，饿了则在殿内东二间临时拼起的三张大桌子上用餐。颐乐殿两侧各有十间看戏廊，是被恩赏的王公大臣看戏的地方。当时能得到这种恩宠的也不过四五十人，王公依爵位辈分、大臣依官阶品级分列两厢，都有固定位置。美国女画家卡尔回忆，她在颐和园为慈禧画像时，曾在德和园中被“赏看戏”，她和后妃们一同站在颐乐殿廊下，台上正表演舞龙，后妃们互相递着眼色，悄悄地退入殿内。这时，龙嘴喷出水柱，水溅了卡尔一身。

仅仅在德和楼，慈禧太后就看了260多场戏，这个数字大概超过如今许多戏迷一辈子的看戏总和了。那么，慈禧太后是如何走上戏迷之路的呢？清宫里从来不缺乏戏迷，连外表高冷内心火热的“四爷”雍正，也会在劳模生涯间隙听戏。有次看内廷戏班演的《郑儋打子》，因为伶人演得很卖力，“曲伎俱佳”，四爷心情大好，就给演员们赏赐酒食。大概这样的赏赐不常有，演员们便有些激动，其中一位居然搭讪皇帝问：“不知现在谁在常州任职？”问这个问题，是因为戏中的郑儋担任的是常州刺史。雍正听后勃然大怒：“你乃优伶贱辈，胆敢擅问官守？其风实不可长！”看场戏看出人命来，这代价也太大了。

慈禧走上戏曲爱好者的道路，大约受丈夫咸丰皇帝的影响很深。咸丰帝不仅爱听戏，有时还会粉墨登场，亲自登台演唱。他喜欢的戏目有《教子》《八扯》《朱仙镇》《平安如意》《小妹子》等。有一次老艺人陈金崔在热河行宫中教唱《闻铃》一戏时，戏文中“萧条凭生”的“凭”字唱念为上声，咸丰听后立刻纠正说“凭”字应为去声。有意思的是，陈金崔不服咸丰的指导，他翻出旧的曲谱同咸丰争辩自己没错。咸丰一急之下，竟然不顾自己的皇帝身份，跟陈金崔辩论说“旧谱固已误耳”（旧谱开始就是错的）。

《清代野记》上曾经记载了咸丰皇帝的戏迷轶事。皇帝特别喜欢一位叫朱莲芬的雏伶，据说美貌第一，善唱昆曲，且能作小诗并写得一手好字。咸丰经常传召他进宫。不巧的是，有个陆姓御史也狎好朱莲芬，由于朱莲芬经常被召入宫，自己想见而不得见，于是怒而向咸丰直言极谏，引经据典，洋洋数千言，意思是皇上要勤于政事，不要成天想着玩乐云云。咸丰接折后看穿了陆御史的心思，大笑道：“陆老爷吃醋了！”随后，他还在奏折上洋洋得意的批道：“如狗啃骨，被人夺去，岂不恨哉！钦此。”不仅如此，当年咸丰皇帝逃难到热河时，还不忘随身带着戏班子。1861年7月16日，咸丰皇帝人生的最后一个生日，尽管身体已经十分虚弱，皇帝还是点了一台大戏。只是，听了一会儿，超级戏迷也不得不丢下大臣，回去休息。几个小时之后，咸丰皇帝撒手人寰，懿贵妃从此变成了慈禧太后。

丈夫走了，丈夫的兴趣爱好可以继续，一来追思过往甜蜜岁月，二来虽然可以垂帘听政，寡妇生涯到底难捱。宫里的娱乐生活本来就不多，听戏变成了老太后几十年里最大的爱好。从1861年到1908年的半世纪里，紫禁城里的主旋律便一直是皮黄绕梁，余音袅袅。慈禧太后爱看戏，当然，她不是一个“棒槌”。王瑶卿先生曾经说：“西太后听戏很精，有时挑眼都挑得很服人。”慈禧对进宫的演员在艺术上要求非常高。即要求演员必须依照“串贯”（宫内的戏目详细总讲，每出戏有每出戏的串贯，上面用各色笔记载着剧目名称，演出时间，人物扮相，唱词念白、板眼锣鼓、武打套数以及眼神表情、动作指法、四声韵律、尖团字音等等）一丝不差地表演。如唱三刻不准唱40分钟，唱上声的不能唱平声，该念团字的绝对不许念成尖字，要提起神、咬准词唱、不准穿薄底靴……

对于舞台设置，慈禧太后也有自己的见解。德龄公主在《清宫二年记》中回忆，她当时观看一出《蟠桃会》，“他们演得非常巧妙而逼真。当我知道这戏完全是太监演的时候，我更加惊异不止，想不到太监竟有这样的才能。太后说布景都是太监画的，种种设计都是依太后的主张。这里的戏不是像中国普通戏院里那样，而是依着情节分成好几幕，太后虽没有到过外国，但有不少地方却设计得和外国的剧情相仿，这使我暗暗惊奇。太后喜欢看宗教书籍和神鬼故事，并且常常把它们编成剧本，亲自排演。对于这一点，太后自己觉得是一件值得骄傲的事。”



不仅如此，慈禧太后还亲自编写剧本，亲自监督排演，改昆腔剧本为自己喜爱的西皮二黄。光绪二十四年（公元1898年），归政后的慈禧太后来到颐和园享受晚年生活，她决定将昆腔《昭代箫韶》改编为西皮二黄。为了这个浩大的文化工程，她让身边内务府、如意馆、太医院中稍知文理者都来帮忙，但是这些人对于编戏都是外行，只能是帮助记录抄写。慈禧太后把他们都召到便殿之中，每一出戏都亲自讲解指示，待回去之后根据记忆，拼凑成完整的本子，再帮助慈禧加以润色渲染，最后还要交给慈禧审阅以最终定稿。

慈禧太后还参与了《四郎探母》的改编。据说，这是老太后很爱看的一出戏，最喜欢的是剧中的萧太后。于是，便让她的首席老生谭鑫培加上了“回令”这场戏。据说，《四郎探母》在清宫里，还曾经演过一个特别版本。某日宫中演出此戏，演公主的孙怡云因为腹泻而迟到，后台乱成一团，圣意不可违背，延迟开戏的罪名，谁也吃罪不起。可谭鑫培若此刻上台，万一孙怡云不能及时赶到，到时可怎么办呢？谭鑫培情急之下，临时改词，把一段“杨延辉坐宫院”，足足唱了三十六个“我好比”，而且沒有一句错了韵脚辙口。资深戏迷慈禧太后可比爱改戏的红都女皇强多了，她一直等到唱完，才宣召谭鑫培：“这是怎么回事啊？”谭鑫培跪在地上陈述实情，一旁的孙怡云差点要再唱一次《回令》哀告。结果，慈禧太后非但不罚，还赏银二百两，外加御用的鼻烟一大包，白听了一回“最长探母”和空前绝后的“三十六个我好比”，老太太偷着乐还来不及呢！

不过，慈禧太后给改的词儿，似乎实践性不大。陈德霖曾说：“老佛爷所编的词，不但不能改，而且还得大恭维。可是有许多词句，真是难以安腔，无论如何，也得想法子迁就。所安的腔，唱出来好听，她便得意，自以为编的词句好，容易唱；倘安的腔唱出来不好听，她不好说她词句不容易唱，她说腔安得不好,所以她编一套词，交下来安腔，就得出几身汗。”这个细节，很容易让人想起大半个世纪后，另一个热衷创作戏词儿的“红都女皇”。

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