李轻松：我所崇拜的山鹰！

我所崇拜的山鹰！

鹰啊，山鹰，我跟你飞了多少年了，

你却全然不知。我的影子单薄

薄过白纸。我左望是医巫闾山

右望是白狼河，中间是巨大的荒凉！

我要跪拜的青岩寺与万佛堂

都隐在尘埃里。一个褐色的阴影飘移

瞬间的破溃，下坠。你的视力在视野之外

在地理之外。高山草原与针叶林

构成了你的闪电

被你击中的山河都有了自己的性格

和高纬度的战栗。

兔子与野鸡都断了退路，

断了一段光阴。你只带我飞过

只一个眼神，我就销了魂。

我的魂儿一丢一生，一丢万世……

我怀着夺命的羽翼

手执雨箭，身披春天的隐情。

我用鹰勾重新勾勒高于尘世的山水

用鹰爪勾引那桃的红，梨的白

那断魂的空……

我唯一的六道，不在轮回之中

而在云端，心外，物外

在阅尽的山岗。羽毛夹在书卷中

鹰在书页中提了提翅——

众生在上，我不在，风在。



李轻松

女，生于60年代，毕业于中央戏剧学院，在精神病院工作五年。八十年代开始诗歌创作，参加第18届青春诗会；九十年代开始小说创作，曾多次荣登图书排行榜。曾在《南方周末》开设个人专栏，并有多部戏剧影视作品。现居沈阳，一级作家、职业编剧。

姜庆乙：一首咏物诗中的一场怀乡病，虽写的是辽西山水风物，但真正的地方性何尝不是放之四海而皆准的普世情怀呢？轻松写过戏剧，对传统京剧的写意性心领神会，因深得古典审美意趣，转化到现代诗写作同样给我们那种欣赏国画时的感觉、感动，末尾两句：“鹰在书页中提了提翅——/众生在上，我不在，风在。”是大写意技法，也是逼近大境界美学的范例。记得曾同轻松谈过，中国传统艺术的写意性其实和近代西方标榜的表现主义的内涵几乎相同，剩下的就是我们如何继承、转化、圆通的问题了。

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