任济东：夜色·故乡

一直以来，我非常迷恋各种场景下的夜色，那些各种光源下静止的景物和隐于黑暗中的风景，是如此的安详和深邃。童年时皎洁月光下的戏耍，少年时田园月色下的游荡，求学时清冷偏远小站的信号灯，都市霓虹灯下的万家灯火，太行山深处黝黑中的烛火……...

一直以来，我非常迷恋各种场景下的夜色，那些各种光源下静止的景物和隐于黑暗中的风景，是如此的安详和深邃。童年时皎洁月光下的戏耍，少年时田园月色下的游荡，求学时清冷偏远小站的信号灯，都市霓虹灯下的万家灯火，太行山深处黝黑中的烛火，常常给我带来永恒的记忆和岁月流逝的感伤。儿时农村的夜晚经常停电，原本灯火迷离的夜色会瞬间沉寂，一切都归于黑暗。当蜡烛点燃后，母亲在烛光中缝缝补补的场景和投在墙壁上明晰的剪影，橘黄色微弱的光撒在有限的室内区域，呈于亮部的温暖和藏于暗部的冷峻，在我记忆中刻下深痕。岁月流逝，留在记忆深处的总有各种各样的夜色，清晨，午后和黄昏的余光。我知道，今生注定要用自己的画笔，去追随这些永远无法留住的岁月，无法静止的时光……儿时的故乡，非常喜欢冬天与春天。当寒冬之后的榆树冠远远望上去有一抹嫩绿的时候，那些粉艳纯洁，略带清香的桃花便会悄然绽放，大地复苏。故乡，带着无数生机和希望的春天便会飘然而至，捋榆钱，做柳笛，挖野菜，叠飞机，忙的不亦乐乎，在不知不觉中享受着阳光与快乐。然而，对于故乡的童年，留在我记忆中最深刻的东西并不是春天的莺歌燕舞和花红柳绿，而是冬天里故乡铺满大雪的黄昏，那种飞鸟归林，万籁俱寂，繁华褪尽，华灯初上的黄昏，留下了一种永恒的沉寂，这种沉寂洞穿天地，凝固了所有。仿佛不断流逝的时间，那一刻也静静地歇息。当踩在厚厚积雪上行走的时候，踏雪声犹如那来自遥远世界的脚步，每一刻，都能听到心跳的喘息。落雪无声，梦归故园。

不知从何时开始，我发现自己是一个对风景非常迷恋的人。我的故乡有着无垠的旷野和平淡无奇的大地，然而就算是一个浅浅的小丘，几株散落的杨柳，或是一个毫不起眼的小水坑，一条并不弯曲的田间小路，都会让我激动起来，呆呆的看上半晌，似乎总能看出些空幽寂寥的意境。在距我家只有几里之外的姥姥家周围，有两片面积并不算大的柳树林，由于地势低洼，总有一些积水或者积雪，加之树木旺盛，看起来竟也有几分神秘纵深之境。每每置身其中，往往流连忘返，害得舅舅们常常在吃饭时寻我不见。97年的晚秋，我第一次见到了巍峨壮观的太行山，大山深处的村落，绵延无尽的山岗，漫山遍野的杂树怪石，山花烂漫，还有那曲折往复的涓涓细流，带给我无法言喻的感动和震撼。我激动的爬山涉水，挥舞画笔，渴望记录着这从未有过的视觉震撼……“秋山明净而如妆”这个古人描述秋日的意境一次次的让我神往不已，到了太行的冬天，满目洁白与寂静的意境，展现了自然的肃穆与崇高……我非常庆幸在初学绘画之始遇到了太行，它让我笨拙的画笔沾染了虔诚的灵光，一种真正的敬仰和喜欢，犹如欧洲文艺复兴早期的绘画一样，虽笨拙却扣人心弦。艺术是什么？一定不仅仅是纯粹的形色技巧，亦不是故弄玄虚的形而上符号，更不是为各种目的而画的或丑陋或光辉的特殊形象，而是一种建立在一定技巧上心灵、画笔、还有描绘对象的共鸣，一种情感的寄托和释放，一座现实与梦境的桥梁……任济东，1980年生于河南省长垣县，2002年9月加入中国美术家协会。2008年7月毕业于山东艺术学院油画系并获文学硕士学位。现任教于南京信息工程大学传媒与艺术学院。

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