无限风情图难尽，教人怎不忆姑苏

“无限风情图难尽，教人怎不忆姑苏”，画虽不言，其所营造之万千境象，或恬静、或繁闹，尽可供人驰骋想象，而留连彼时之姑苏胜景。...





清代苏州籍宫廷画家徐扬的《姑苏繁华图》全景般地展示了盛清苏州城郊数十里风光及市井繁华景象，于艺术鉴赏、历史文化研究均具很高价值，被后世誉为研究清代苏州之“百科全书”。

“无限风情图难尽，教人怎不忆姑苏”，画虽不言，其所营造之万千境象，或恬静、或繁闹，尽可供人驰骋想象，而留连彼时之姑苏胜景。

历代图写市井胜景的画卷，素有“北《清明》，南《姑苏》”之称，前者为图写北宋汴京的《清明上河图》，后者则为清代绘写苏州的《姑苏繁华图》。

研究清代苏州之“百科全书”

《姑苏繁华图》，原名《盛世滋生图》，是清代苏州籍宫廷画家徐扬绘写苏州风物的巨幅画作。画卷绢本设色，长1225厘米，高35.8厘米，较《清明上河图》长一倍多，现藏于辽宁省博物馆。

据粗略计算，全卷绘人物一万两千余人，屋舍建筑两千余栋，桥梁50余座，船舶400余只，商号招牌200余块。图写形象虽多，全幅画卷布局则不失严谨，气势恢弘之余，笔触不失细致。作者以极深的写实功底，对湖光山色、村舍田园、阊胥城墙、渡头舟船、沿岸市镇及市井商肆予以细腻刻写，全景般地展示了盛清苏州城郊数十里风光及市井繁华景象，于艺术鉴赏、历史文化研究均具很高价值，被后世誉为研究清代苏州之“百科全书”。

从卷尾徐扬题写的跋语中，可了解画卷所绘的起止之地：从灵岩山起，由木渎镇东行、过横山、渡石湖、历上方山，从太湖北岸，介狮、和两山间。再画了葑、盘、胥三门，至此以城墙为界，绘写了苏州城内外的市井面貌。之后从最繁华的阊门出城，转山塘桥，至虎丘结束。整幅画卷首尾辉映，节奏紧舒有致，自西向东，画笔所至，苏州城内外数十里的郊野风光及市井状貌跃然纸上。

姑苏城外

徐展画卷，迎面是近景的“万寿”旌旗，旗下绿树掩映寺庙为灵岩下院，至今犹存；远处挺立于湖滨之山，便为胥山，与左边灵岩山相对。山下为香水溪边之山前村，绘有农夫耨草田中，匠工锯解木料、搭建房屋，学童课读村塾，村妇纺纱、喂猪及各式货店、货郎买卖等场景。村后便为灵岩山，为苏州南郊最为高大秀丽之山，画中所绘仅为其下半麓，其间万松层叠、山路蜿蜒、游客络绎，使人倍生悬念，感其幽静挺拔。

山麓左侧，为苏州城外之木渎镇，其场景约占全卷篇幅之半。木渎镇由来悠久，相传因夫差于灵岩山建馆娃宫、筑姑苏台，于山下积材三年，“积木塞渎”而得名。画中单孔拱桥为斜桥，香水溪与胥江在此汇流东下，故此进出太湖的舟船大多在此停靠，商旅水运繁忙，故此地向为木渎闹市中心，米行、绸庄、饭馆、酒楼等店铺均沿河而设。左侧为西安桥，桥下为走马塘与胥江合流之处，水面开阔，大小船只在此摇橹划桨，撑篙拉纤，尤为繁忙。



过了此片水面，便为木渎镇的园林集中地，其中以建于康熙年间之遂初园最为出名，园内正张灯悬彩，轩厅中高朋满座，正演南戏。遂初园对岸为木渎社仓，东为法云庵。过庵便是石湖，为苏州郊区名胜，湖面浩渺，与远山相接，扁舟星点其中，景色妙绝。湖左为狮、和两山，画卷至此，约已过半。

狮山形如狮子回头，反向张望虎丘，苏州俗语称为“狮子回头望虎丘”。山前高搭彩台，正演春台戏，以祈丰收，是为当时风俗。

狮山过后，苏州城霍然在望。康熙年间，苏州城垣经整饬，共开放六门，西为阊门、胥门、盘门，东为齐门、娄门、葑门，卷中极写胥、阊两门，葑、胥两门则为远景，只略加勾勒。大运河在门前绕城而过，胥江自西南而来，与之汇流，其间舟船云集，水运最为繁忙。清代的胥门内为江苏省、苏州府及吴县、长洲、元和三县三级官衙集中地，又为两河交汇、城乡相接地带，故此公务往来、民间诉讼及水陆客商，多会聚于此，由此分外繁荣。此刻胥门前接官厅码头，正然迎接钦差，高树仪仗、行牌，排场颇为铺张。

市井胜景

进入胥门，以城墙为界，画卷开始注重描绘城内景况。城内近景为建于明代之和丰仓，远景为府学文庙及抚台衙门驻地，依稀可辨其建筑形势。往北至道前街，远处可见重檐殿堂，即为苏州府衙。近景街上木栅栏处为江苏按察使司署，其掌管全省刑狱和官吏考核。衙内披红挂彩，正举行由学台主持之院士试，应考童生已进入两庑考场，大门、仪门俱有官兵把守，气氛森严紧张。较诸城内之戒严，城外的建于乾隆年间的万年桥则尤为热闹：桥上人流熙攘，沿边遍设摊位；桥下密布舟船，往来不息。

桥北沿城墙，一溜皆为两层商行及生意摊位，为胥门外之半截街。从半截街隔城墙而望，能见江苏布政使司署，俗称藩台衙门，其地原为明正德年间大学士王鏊的怡老园别墅。藩署北面为黄鹂坊桥，桥西有处宅邸，正在举办婚礼，厅上新人拜高堂，院内则大作鼓乐，喜庆热闹。自此地北望，则为阊门大街。



“吴趋自有始，请自阊门起”，阊门为苏州最早八门之一，其向为货物集散、商业繁荣之地，有“居货山积，行人水流，列肆招牌，灿若云锦”之称。从卷中可见，阊门大街两旁均为双层商行，其中以布行、绸庄最多，钱庄、粮油行、药铺、杂货店亦较集中，另有珍宝、古玩、漆器、铜锡器、酒楼饭馆等，商品除本地自造外，多从周边行省乃至全国转运而来。卷中远景所见北寺塔，为全城最高建筑，齐门内之校场，则为骑射操演场面。近处为阊门瓮城，门前护城河中，帆樯林立，拥集了四方货船，两岸商贾云屯、市廛鳞列，所谓“黄金百万水西东”，真实不虚。

阊门之外，转向北行，则见山塘，其水陆并行，可直通虎丘。山塘始建于唐，大诗人白居易任苏州刺史，组织民工疏通从阊门至虎丘之河道，是为山塘河，河长约3.6千米，所谓“七里山塘到虎丘”；又筑堤成虎丘路，人称白公堤，即为山塘街。沿途架桥甚多，有山塘桥、半塘桥、普济桥等。山塘一带景色明丽，河岸两旁绿荫不绝，楼台屡见，为吴中游冶赏玩之佳所。此地历来亦属苏州之著名商市，以盆景花卉、虎丘细席、漆器盘盒、精工竹器、名人字画、古玩玉器等出名。

往北过普济桥，虎丘便在眼前。虎丘又名海涌山，因吴王阖闾葬于此，葬后三日，人见白虎蹲踞其上而得名。虎丘虽小，而山水隽秀，素有“吴中第一名胜”之誉。卷中所绘虎丘，因康乾几代的修造兴建，正逢最盛之时，山上古木参天，风景幽绝，兼有寺宇处处、殿阁重重，远观有如山在寺中。山上古迹如云，数不胜数，推其最醒目者，当为山顶的云岩寺塔，其落成于北宋年间，栉风沐雨，千载犹存，特为虎丘之标识，整幅画卷至此亦止。

无限风情图难尽

一路徐徐展观，画中一景一物，处处均有来历，可发掘其历史源来，足见苏州古城积淀之深。当时姑苏风俗，如科举、戏曲、婚姻、货卖等，于卷中无所不备、无所不详，能补文献之缺漏，更显此画之珍贵。画中人物，或耕或读，或工或商，行动各从所业；卷中场所，或山川、田野，或城池、苑囿，或官署、商肆，均安置有序。这般不同身份的人物，身处不同的场所，而都定格于画面瞬间，此种情境非语能言，非文能写，仅可谓画卷之长处，令人深觉震撼。

“无限风情图难尽，教人怎不忆姑苏”，画虽不言，其所营造之万千境象，或恬静、或繁闹，尽可供人驰骋想象，而留连彼时之姑苏胜景。

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