行家答疑：“闽作家具”为何默默无闻？退藏

 

张志辉：
“闽作家具”的存在是客观事实
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张志辉

明清家具研究者

故宫出版社编辑

中国幅员辽阔，各个地域的家具风格也不尽相同，逐渐形成或大或小的流派。这些流派中，已被大家认知的有苏作、京作、晋作、广作等，苏作又可细分出苏北维扬家具。

可以称之为家具流派者，首先应该有典型的风格；其次要有代表性的用材、工艺、纹饰、造型等；最后还要有可以成规模的家具实例族群存在。显然，福建地区所制家具符合这一要求，即“闽作家具”的存在是客观事实。

据《莆田县志》“工役”：

“莆木工、土工、金工、石工皆有，木工分为二，曰都绳，曰细墨，曰雕柴，都绳唯能建造屋舍……细墨制造椅、棹器用等项，间有新巧之工，然而坚织细密，视他处多矣。雕柴，凡一切雕刻之工归焉……”

福建地区的家具用材，所见以黄花梨、紫檀、铁梨木、鸡翅木、黄杨木、龙眼木、红豆杉、楠木等最为典型，其中龙眼木、红豆杉木是最具代表性的本地材料。查阅福建各地方志，则多列举相思木、樟、楠、杉最为典型，如相思（即鸡翅木）“木坚有纹，堪作器用”，“可作几案器局之属”；樟“可制器用”；杉木“可为栋梁、棺椁及器用”等。此外，《邵武县志》《重修崇安县志》等载产有“肌理细腻”，“坚而有文，可制器皿”的花梨，是否即黄花梨木，尚待更多研究。

福建家具用料，大多甚为阔绰，尺寸硕大，几案喜用独板，枨则粗壮，牙则厚实，各处构件极少有秀气、纤薄之感，概是近港口而易得大材。最具代表性者莫过于翘头供案，以黄花梨、铁梨木制者最为多见，大多厚独板为面，大翘头，喜用打洼线脚，牙板宽厚，浮雕大小螭龙纹，香炉腿，腿间挡板透雕图案，数年来所见甚多。



明末 黄花梨活榫结构独板面翘头案，叶承耀旧藏，2015年成交价1112万港元。同样是件闽作珍品。



清 黄花梨寿字龙纹十二扇围屏，原美国加州中国古典家具博物馆旧藏，载录于王世襄《明式家具粹珍》一书中，1996年上拍佳士得，以42.05万美元成交。

福建家具的纹饰，丰富多样而独特。以屏风为例，屏心喜用历史故事、神仙人物，最为典型者为郭子仪祝寿图，汾阳王郭子仪的后裔有迁居福建者，故而这一题材愈受闽人喜爱。神仙人物以麻姑、八仙、刘海等最为典型。屏风绦环板喜雕博古纹饰，裙板最喜雕各类异兽，除了常见的麒麟、云龙、狮子外，还有飞熊、天狗、豹、神羊等稀见异兽题材。

闽人又善雕刻，雕刻风格也甚为独特，大多下刀深骏，高浮雕甚至近乎圆雕，布局繁密，层次丰富。《闲情偶寄》载八闽雕漆“数百年于兹矣，四方之来购此者，亦百千万亿其人也”，更有名匠魏兰如、王孟明等。

《莆田县志》载石工：“能于石上雕琢人物、花卉，有细如丝者皆不断”，都是闽人擅雕的佐证。最能代表福建雕刻水平者莫过于围屏，大则盈丈，小则案头陈设，乃至所见黄花梨、紫檀围屏，半数（甚至七成）以上都有典型福建风格。晚期福建所制金漆高浮雕围屏、佛龛、罗汉床等，布局繁密，几近圆雕，虽难免有趋于艳俗者，但也不乏清新雅丽者，以雕工而言，确为能品之极。

福建家具的造型，除个别与广东等临近地区有相似外，大多与其他流派迥异，有时候甚至让人怀疑这是一个极其封闭与外界少有交流的木作流派。诸如线脚喜用皮条线、打洼皮条线，冰盘沿多收进甚多，马蹄则多高挑挺拔等。整体造型有的甚简，有的又甚繁，形成或拙朴高古，或孤绝飘逸，或俚俗夸张等风格。具有代表性的家具门类有大供案、大座屏、围屏、玫瑰椅、半圆桌、卷几、罗汉床等。

闽人又擅漆，除了前述的雕漆外，款彩、薄螺钿、黑漆描金、金漆、漆线雕等，都是极为独特的漆作流派。所见款彩围屏，十有八九出自福建。晚期福建的黑漆描金、金漆家具，亦是一绝。

以上总结是基于近年来所见实例，显然不能代表福建家具的全部，仓促成文，难免挂一漏万。



泉州明代祠堂，摄于1944年以前。（引自艾克《中国花梨家具图考》）

《中国花梨家具图考》的最后一页，附有一张明代中晚期泉州某祠堂的照片，传递出的真实感让人恍惚。建筑上还安装着有宋代遗风的“不了格”，前后依次排开的明式长供案似乎今天都很难再在福建发现，近乎苏作的样式让人迷惑，也许还有更多出自福建的家具被我们忽视。露出一角的四出头官帽椅式神座，造型也是那么的古朴而简练。

今日也不知祠堂在否？家具在否？古斯塔夫·艾克在前言中叙及，他上世纪20年代“在福建旅行时，第一次发现了中国细木家具之美”。

从艾克惊叹于福建家具之美到今天已近百年，我们对于福建家具的认知，除了二三十年来不断有重器被发现外，所做的研究和总结实在是微不足道，甚至有一些闽作家具被误认为是其他流派。与之相应的是古家具在近些年频繁流转于世界各地，产地信息更加错综复杂；从业人员的老去和记忆力的偏差日益加大，使我们搜集口述历史更加困难。

闽作家具，这个客观存在而且是极为重要的硬木家具制作流派，实例保护、口述历史收集、深入研究等工作已经是迫在眉睫了。

柯惕思：
闽作的故事还没表达好，
需要更仔细与深入的研究
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柯惕思

原美国加州中国古典家具博物馆馆长

上海善居主人

闽作无人识的原因，我觉得首先应该是王世襄特别提出来的黄花梨有一个“苏作”的来源。他写了最好的家具在苏州，广州、徽州、扬州也有。对闽作，他始终没有一句话。而他关于苏作的证据就是一两个记载而已。

到现在，江南人还在推测一个“文人家具”的概念，就是因为榉木家具跟黄花梨家具的工艺很像。但是，黄花梨与榉木，跟文人到底有什么关系，还是一个问号。现在我们能确认的是，黄花梨家具制造是分布在华北的山西、陕西、河南、河北、山东，与华南的江苏、浙江、安徽、福建、广东。

关于福建的黄花梨，宋代大官赵汝适记载了一段沿海贸易的情况：

麝香木出占城、真腊，树老仆淹没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似麝。若伐生木取之，则气劲而恶，是为下品。泉人（即福建泉州）多以为器用，如花梨木之类。……俗以贸香为业，土产陈香，……花梨木……黄腊，石蟹属其货。……以盐，铁，鱼，米转博与商贾贸易泉舶以酒、米、麦粉、纱、绢、漆器、瓷器等为货岁抄或正月发舟，五六月间回舶，若载鲜槟榔搀先则四月至。

所以，我们能知道的是，自宋代开始，泉州跟海南岛的商人已经有很好的贸易关系。当时，泉州的港口贸易是世界上最大的，经济荣富。福建工艺也有很悠久的历史，做出顶级的黄花梨家具并不难。但是，多数行家出于保护货源的原则，不会随意说货是哪里来的。直到最近稍有放松，有多一点关于闽作黄花梨家具的话出来。

有一次，我看到一个紫檀嵌黄花梨方桌，带着一块75公分宽的黄花梨面板，是福建的。也见过好多撇腿的独板大翘头案，基本是闽作的。但是，关于闽作传统家具大体的特征并不好总结，因为它们有时候有点厚，有时候又有点细；有时候有典雅的宋味，有时候又有玲珑清味。因为不明显，也不容易总结。要看特点，也要看当地的材质。闽作材质丰富，包括：楠木、龙眼木、红豆杉、鸡翅木、铁力木、榕树、见光乌等等。乾隆时期，来自福建的进贡品也包括紫檀嵌洋漆、鸡翅木、及雕漆家具，应该是代表性的闽作精品。



柯惕思先生的善居里，陈设着一张闽作龙眼木罗汉床

上面提出来的几件黄花梨家具都是闽作精品。不过，除非大料独板或者具备当地材质的特点，闽作的风格并不明显。所以，除非能知道产地，否则闽作的特点很难被认出来。

综合来讲，古典家具中的闽作地位应该跟其它地区的传统一样。只是闽作是最近才被人认可的。 我觉得闽作的故事还没表达好，需要更仔细与深入的研究。

蒋念慈：
没有哪种风格的家具可以凌驾于哪种风格
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蒋念慈

知名明清家具行家

香港华艺大荣主人

我认为闽作不如苏作有名的一部分原因，是福建一直没有人为本土家具艺术做梳理和宣传。这可能与福建人的性格有关，低调、保守、实在。这种实在和保守的性格，也直接造成了闽作家具大料豪奢、坚固耐用的风格。

福建是全国著名的移民省份，自古以来移民在外的群体非常庞大，包括台湾和新加坡等等。如果我没记错的话，亚太地区只有三个城市的华人不是讲福建话，吉隆坡（广东话）、西贡（广东话）、曼谷（潮州话），除此之外的所有东南亚华人地区，都是以闽南话作为主要语言。这种多元、开放的文化，反映在家具上面，也形成了闽作家具的不羁个性。

福建人的性格比较倔强，在家具上也有所体现。比如，龙眼木是一种不容易驾驭的木材，尤其是用于制作家具的带虎皮斑的龙眼木，个性多变易开裂，非常不易定形，但是福建人在几百年前就完全掌握了龙眼木的木性，并且使用得出神入化，大到架子床，小到底座，制成大大小小的各式家具。以至于到了今天，一提起龙眼木家具，仿佛已经约定俗成变为福建的专属了。

再举一个例子，我有一张清代鸡翅木大理石面马蹄足方桌，多年来都舍不得放手。方桌是莆田工，尺寸比一般方桌略高，选料严谨，木纹均匀，内部结构也极为工整严密，而且保存状态几近完美，历经几百年的风霜，到今天还是稳如泰山、密不透风，连细如发丝的开裂都找不到。这件家具跟随我已经很多年了，貌不惊人，朴拙，强壮，耐用，和福建人给我的感觉一模一样。

有机会的话，这张方桌可以展出给更多人看到，我觉得从它身上可以看出福建匠人的真实水平——有可能是全中国最好的木工技艺。

我一直有一个观点，家具的好看是应该放在第二位的，第一位应该是耐用和合理。拿中国传统建筑做比方，如果一栋建筑能经过几千年下来，依然屹立不倒，一定会有它的价值和地位。如果好看得不得了，但是风一吹就倒，再好看也一定会被扣分。论家具的耐用，以及木工的高超技艺和材料的选用处理，我的这张方桌，都是超前的，完全能为闽作说得上几句话。

一句话总结：没有哪种风格的家具可以凌驾于哪种风格，也没有哪一种款式可以凌驾于哪种款式，更没有哪种材质可以凌驾于哪种材质，而应综合来看，发现不同风格的特色和长处，并梳理研究，为中国家具文化以及后来人留下一点文脉和贡献。

刘传生：

闽作的美感与地位，是不可否认的
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刘传生

行家，《大漆家具》作者

其实，除京作、苏作、晋作或者广作家具外，其它各个地区的家具无论是造型制式，还是工艺，都有其独到的风格。如要讲述闽作家具的特点，可以从其黄花梨家具和漆木家具分而述之：

福建的大部分黄花梨家具都是较为普通的制式，也有一小部分富有地方特色，但其中还有一部分做到了中国黄花梨家具之最，它的造型、制式、奢华的用料、漂亮的纹理，以及呈现出的雄浑、磅礴、大气的整体气势，各方面浑然天成。这是其他地区，比如京作、苏作的家具造型所不具备的，也是其他标准器无法比拟的。

而历史最为悠久的还得说闽作的漆木家具。在古代，闽作的漆木家具在全国占有非常重要的地位，自成一派。它的漆绘工艺，连部分宫廷家具都无法与之媲美。它的漆色纯正，尤其是黑漆，纯正厚实，又焕发光彩，加之当年无论是所选用的材料，还是漆绘工艺的严谨、考究，所制作出来的漆木家具，无论是在当年，还是后来几百年的流转里，人和大自然在它们身上造就的美感，都是其他地区的漆木家具无法相提并论的。

不过美中不足的是，福建以及潮汕地区的漆木家具，并不受当今收藏界的喜爱。这有其自身的原因——它的工艺、用料的确考究，但堆砌过多的符号，表现手法和装饰风格过于追求华丽繁复，这和当今收藏界喜欢明式极简的审美取向并不一致，所以遭到了一定的“冷遇”。但它的美感，以及地位都是不可否认的。

到目前为止，市场上对家具的认知，多数还停留在明清硬木上。而要看不同地域的整体水平，不应只看硬木，不应只看明清，若能综合其他材料和年代看，可能更公平。

张金华：
在传统明清家具版图中,
闽作占有重要的一席之地
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张金华
藏家，《维扬明式家具》作者明清文化中心城市论，忽视了其它地区的生产，加上从古至今无人客观系统地总结，造成了闽作的默默无闻。闽作频频出现黄花梨重器，与其优越的贸易港口有关，尤其是明代以来，漳州月港成为全国名贵木材的疏散中心，取材便利，加以闽地传统的造船产业、建筑等手工业发达，也促进了家具制作的繁荣。

一句话总结，闽作家具生产在传统明清家具版图中占有重要的一席之地，是汉文化与当地土著文化交融的鲜明代表。