派乐传媒曝光2018片单，顶级投入+顶级剧本背后的海内外联动_【影视圈Magazine】

决战2018。...

在互联网内容服务领域用户与IP争夺日趋激烈的当下，蓄力已久的派乐传媒凭借近几年深厚的资源积淀和独到的战略眼光成功驶向更广阔的的内容蓝海。如今2018年关已过，派乐传媒发布2018战略及片单，详解了整年内容方面的排兵布阵。

文 | 吾亦凡

年初硝烟纷乱，各大公司都在争相释出自己的计划和战略。各大公司在这过程无疑又是完成了一次升级和进化。作为2015年才横空出世的一家专业的剧本公司派乐传媒，在发展年限不长的年轻公司里绝对是佼佼者，而其亮眼的成绩单便足以说明这一切。

目前，派乐已经成功孵化了《七日·生》《我的资本时代》《名利场》《被拐19年》《大妖猴》《公主出没，驸马小心》《大人好奇怪》《征服洁癖大人》《先锋刺客》《联觉警花》《量子男神》《糖果小夫妻》《我和我的1/2》《和你相见如初恋》14部自有IP，并接受委托定制剧本《大宋宫词》（李少红导演新作）《摸金符》（天下霸唱原著）《陆犯焉识》（严歌苓原著）《龙城三部曲》（笛安原著）《仙逆》（耳根原著）等21部。

IP、原创齐上阵，派乐2018两手抓

截至现在：派乐传媒已签约现代、古装、悬疑等擅长不同题材品类的编剧100余位，建立起20多个编剧工作室，并全面完善编剧产业的各个环节：IP评估、版权审核、创意策划、剧本医生、挖掘经典、培植青年编剧等。

打造“中国第一编剧团队”一直是派乐传媒的初心也是目标。平台的建设、人员的遴选、版权的孵化是派乐始终在做的事情，并建立起总编剧、总编审、首席编剧、编剧、编剧助理的梯次划分和合作模式，将个性化的创作，逐步转化为速度、质量可控的标准化创作流程。

在内容为王的互联网时代，无论形势如何变化，好的剧本都是各大平台的“秘密武器”，优质IP始终是兵家必争之地。2018年，派乐传媒在IP持续发力的战略下，对于原创的投入也是海量的。继续在“囤粮”的战役中高举高打，真正做到顶级剧本的全面覆盖。

据了解，派乐传媒未来对于原创和IP改编的比例分配基本上是各占50%，其中包括《歌尽桃花》《清明上河图密码》《摸金符》《清宫熹妃传》《龙城三部曲》等17部IP改编作品以及《我的资本时代》《名利场》《七日·生》《被拐19年》《公主出没，驸马小心》《大人好奇怪》《征服洁癖大人》《先锋刺客》《联觉警花》《量子男神》《糖果小夫妻》《我和我的1/2》《和你相见如初恋》18部原创项目。

在IP争夺的这场持久战中，派乐传媒基于对IP价值的充分了解和开发，打造出创意十足的运营方式和产业链布局。早已意识到简单粗暴的购买并非长久之计，2018年派乐传媒将继续为用户夺取王牌IP，并更加专注于原创自主开发。

阵容强、底子厚，派乐的2018蓄势待发

派乐传媒拥有一支强大的导师团，哪个行业人都想加入他们的“战队”。其中以张永琛（代表作品《像雾像雨又像风》《京华烟云》《末代皇妃》）、陈文贵（代表作品《铁齿铜牙纪晓岚》《小李飞刀》《赵氏孤儿案》）、潘朴（代表作品《武媚娘传奇》《彼岸1945》）为总编剧，以徐海滨（代表作品《末代皇帝》《十万人家》隋唐英雄）为总编审，特聘美剧《纸牌屋》编剧John Mankiewicz、美剧《越狱》编剧Vaun Wilmott、电影《虎胆龙威》编剧John Jarrell为剧本创作指导的各位行业顶级大咖，就足以成为巨大的宝藏资源了。

除了产出外，导师团还要日常把控剧本结构、人物等质量关，并不断加强编剧的技巧培训和创意思维的训练。

张永琛、陈文贵、潘朴、徐海滨

众所周知，剧本是派乐的拳头产业，而编剧便是这其中的喉舌。进入派乐的编剧，大部分都是在各大卫视播出过作品的成熟编剧。这也说明了派乐的一个基本原则：作品说话。

派乐传媒自成立之初，工作室主要以成熟编剧为主，90后特别是95后的编剧新手基本担任助理的工作。经过长时间的培养和磨炼，曾经的编剧助理绝大多数已经能够承担起副写甚至主写编剧的重任，反倒是一些技术相对成熟、生活阅历丰厚，但缺乏创新意识且无法适应市场变化的编剧被淘汰出局。

2017年以来，一批网剧编剧、网文写手也开始加入派乐，例如《老九门》《异兽志》等影视作品的年轻编剧，以及新浪原创文学全能大赛获奖者，起点中文、晋江等网站签约写手。同时，派乐培养的年轻编剧也逐渐成熟，一批90后助写编剧开始成长为独立编剧，一批知名作家成功转型为编剧。

其中《孤芳不自赏》《轩辕剑之汉之云》《碧海雄心》等2017年热播剧集均由派乐传媒旗下年轻编剧创作完成，可见编剧团队实力不容小觑。派乐也十分重视新人才的挖掘和培养，与上海戏剧学院等专业院校合作，建立编剧培育基地和实习基地，随时发现人才。

2017年，网络剧市场伴随着精品化进程不断升级，可以说是一片生机勃勃，这其中也产出了众多年轻的新锐编剧团队。派乐传媒在与《画心师》《刺客列传》《镇魂街》《致我们单纯的小美好》等热门网剧编剧团队洽谈签约事宜时，惊奇地从这些新锐编剧身上感受到市场的变化，他们中最大24岁，最小仅有18岁。

调整步伐，优化结构，派乐注重总结与革新

回首2017年，派乐传媒专心做了一件“大事”，这也是派乐传媒未来发展的核心所在，更是整个企业发展的愿景和使命——从派乐自身的定位出发，对编剧平台和剧本质量进行了优化升级。

据派乐传媒总经理赵建瓴介绍，编剧平台的建立是一个细碎而又繁琐的过程，这其中包括编剧管理、创作流程制定、选题把控、项目推进以及人员优化等。

派乐传媒总经理赵建瓴

由此可以见得，随着网络剧在市场中的占比越来越大，贴近年轻受众的故事、人设更受网络观众追捧。市场证明，编剧不再是单单凭借成熟的技巧立足，脑洞与创作技巧相比有时候更加重要，补全“娴熟技巧+创意脑洞”两大技能，才能真正在市场中立足。

剧本质量的优化升级对派乐传媒来说，是公司对于内容的极致追求和其专业性的最佳体现，同时也是行业发展的需求。

作为专业的编剧公司，派乐传媒始终坚持严格按照剧本流程工作，严禁磨洋工和赶火车，培养编剧们“慢工出精品”的意识和习性。浮躁和求快，是派乐传媒最杜绝的一种心态。

不仅如此，还有“总编剧+编审团+策划团队+剧本医生”层层把控质量。派乐出品的剧本力求选题创新或同类型剧本视角创新、写作方式创新，“不断否定”是公司剧本会的常态。除此之外，派乐传媒还在与国外顶级编剧、制作团队开展深度合作，确保能够最好的呈现编剧作品，在原有的基础之上再上一个台阶。

在这样的基础上，派乐传媒很多作品已经在路上了：派乐原创作品《糖果小夫妻》已与迪士尼达成合作协议，来日将共同开发制作；自主投资出品的类型剧《七日·生》正在筹备阶段，即将开机。

值得一提的是，《七日·生》作为国内首部真正意义上的“美剧”，韩三平任总监制，张永琛任总编剧，并由美剧《24小时》导演（金球奖最佳导演获得者）任总导演，美国道奇电影学院毕业的电影学硕士陈匀佼任导演，赵建瓴任总制片人，Petr Cikhart（艾美奖最佳摄影获得者）任摄影指导，是派乐蛮荒工作室刘培朋、叶小刀、王思锋、李习武、周青青历时两年呕血力作。