将在全国艺联上映的《三块广告牌》，看完让人只想骂脏话

“你是从来不笑的广告牌女士。”...

无论是片中还是现实，失去至亲都是人生极大不幸事。能够有电影记录这一幕幕，记录这期间寻找真相的难，我们就都是幸运的。这也是电影的力量，让人们看到理智与情感，强权和不作为。

文 | 何豆豆

刚刚结束的金球奖颁奖典礼，《三块广告牌》拿下电影剧情类最佳影片、剧情类最佳女主角、最佳男配角、最佳剧本四项大奖。

毋庸置疑，这样的题材和科恩嫂超神的演技，成为金球最大赢家是意料之内的事。看完全片，脑子里都是她那张不屈不挠、不妥协也不心软的脸，每一个表情都流淌着“我要战斗到底”的坚韧。

而后，据全国艺术电影放映联盟官微，《三块广告牌》确定将于3月2日起在全国艺术电影放映联盟旗下影院专线上映。

与之应和的现实事件

看完《三块广告牌》，我第一个想起的便是刚刚尘埃落定的日本留学生被杀案件——江歌的妈妈江秋莲。

戏里戏外，她与科恩嫂面临的是等于大于的痛苦和煎熬。耗时一年多，追寻真相，在收获了帮助的同时也遭遇了网络蛆虫的无端谩骂。

事件已过，凶手被惩治，但影响每个人。此刻我们只谈电影，不谈事件本身。

片中科恩嫂的女儿在一条荒凉的公路被奸杀，凶手久不现身，警察消极怠工。她已经不再是一个忍受前夫殴打和儿女争吵的普通母亲，她是背负了巨大痛苦心如死灰的真相探索者。能做的不多，只是在路过此地发现的三块广告牌后，租下来，写上自己的愤懑和质疑。

有人说，这么一部题材的影片，导演马丁·麦克唐纳还能拍得如此克制又温柔，已经超越太多影片了。

没错，初看到这部电影我们是丧的，女主角是丧的，整个事件是丧的。因为遭遇痛失至亲，科恩嫂饰演的广告牌女士已经是形容枯槁的肉身，支持她战斗的便是找到真凶的决心。这种仇恨不是盲目的，是她活着的原始驱动力。

看电影是情绪对照和宣泄的一种方式，《前任3》这样的电影能够获此高票房让观众买单，无非是那些情场失意的男男女女们在里面看到了过去那个犯傻逼的自己。觉得苦闷，便嚎啕大哭，这电影的目的也达到了。

《三块广告牌》也是，你在里面看到的就是酣畅淋漓的爽，是和女主一样对道貌岸然教父、对无赖警察破口大骂的无所顾忌。

艺联是佳片的另一个出口

《三块广告牌》不是新电影了。即便是因为金球奖才让一些观众知道它，但其实早在去年十一月，这部影片已经登陆过北美院线了。而在更早些时候的九月就亮相威尼斯电影节。

在等待了近半年时间后，《三块广告牌》终于登陆中国了。无疑，艺联成了海外佳片在中国成功上岸的一个出口。

该片在豆瓣上的评分高达8.8分，被影评人评价为“今年两大最政治不正确电影之一（另一部是《凭空而来》）。”2017年在海外上映时，也曾引起过巨大的反响。如果非要说遗憾，该片本身的题材属性以及中国市场的特点，《三块广告牌》登陆中国大银幕票房势必是有限且可以预估的。

但多亏了“全国艺术电影放映联盟”，才能让影迷在网上海搜资源看不痛快之后通过一纸电影票走进影院。

《三块广告牌》此次并非在院线上映，与此前奥斯卡获奖影片《海边的曼彻斯特》一样，是一部“专线发行”的电影，只在“全国艺术电影放映联盟”上映（朋友们注意这个渠道信息）。

该联盟成立于2016年10月，由分布在全国66个主要城市的影院组成，主要放映具有独特艺术价值的中外艺术影片。自建立后，艺联发展迅猛，截止目前全国艺术电影放映联盟首批加盟院线包含中影影院、万达院线、百老汇电影中心、保利万和电影院线、卢米埃院线、湖北银兴院线、幸福蓝海影业集团、陕西文投、曲江国际影城等。

迄今加盟艺联的，已有353家影院的600块银幕。《海边的曼彻斯特》是第一部在该联盟上映的海外电影。

当众院线为了利益调整商业片比例之时，造成的就是一些艺术电影的被排挤和票房流失，从而导致本就资金困难的小成本电影回收成本难、走不进大众视野。

而艺联的模式和初衷很简单，就是解决上述问题。

艺术影院前世今生

从模式来说，在引进片上映期间，观众只能在特定电影院观看特定场次的电影，且排片数不会因为上座率、票房占比有太大的变动。这样的好处就是既给了电影足够且相对公平的回本机会，也让更多人不用担心赶不上这一趟车。

但有利就有弊，这种排片模式的不方便之处就在于对时间和地点限制较大，想要看这部电影的观众不能随心所欲地选择在方便的时间去离家近的影院观看。

尽管电影的资源早在去年已经在网络上广泛流传了，电影爱好者们也都通过各种渠道观看过这部佳片，但艺联的负责人并不担心大家不会走进影院：“有些东西是只有在影院才能感受到的。”此话没错，无论是北影节还是上影节，即便是很多经典影片回顾展，大家还是会去到电影院感受一下好电影的味道，一票难求是常态。

“艺术院线”、“艺术电影院”并非什么新鲜的名词，字面意思也显而易见：不以商业运作为目的，主要用于放映艺术类、小众影片。中国此类产业刚起步，但在欧美等文化产业发达的国家早已是司空见惯的事情了。

以美国为例，他们的艺术院线几乎和商业院线同时出现，并在二战之后有了迅猛的发展。到了今天，美国有60家左右的纯艺术电影院、226家经常放映海外小众影片的影院、1000块主要放映艺术电影的荧幕，20万人口以上的城市几乎都有至少一家艺术电影院。

尽管相较于商业电影而言仍旧属于小众，但在美国想要好好欣赏一部艺术电影已成为一件相对容易的事情。

反观我国，受我国影视产业起步较晚、观众特点等影响，建设艺术院线的愿望一直都在，但始终难以落地。

2013年，由著名论坛西祠胡同的电影版块“后窗看电影”的几位成员牵头，艺术电影放映组织“后窗放映”成立。该组织的目标，是打造一条跨越院线的“虚拟艺术院线”，即将主流商业影院中的一个厅经营成艺术影厅，并组合起来成为一条艺术院线。

遗憾的是，受多方面因素制约，后窗放映的愿望最终没能真正实现，到了2016年左右，其影响力已大不如前，就连他们自己也调侃说已然“踪迹全无”。

在此期间，也有其他一些组织和个人做过尝试，但最终都不了了之。这样的局面不难理解，不以商业为目的机构如果少了靠谱资金的支持，短期内都会抗不下去。

于是在2016年，中国电影资料馆联合华夏电影发行有限责任公司等数十家公司，拿出了分布在全国31个省、自治区、直辖市的100个影厅，保证每天至少放映三场艺术电影，同时每周至少保证10个黄金场次放映。

这便成了上文所提到的“全国艺术电影放映联盟”，也是因为有了靠山。