戛纳电影节结束，「金棕榈」出炉了！然而并不值得庆祝

第70届戛纳电影节完整获奖名单出炉！...

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2017年的戛纳电影节终于降下帷幕了，在这短短十多天里，要特别感谢全程帮我们看片撸稿的胤祥和秋䒕墨。

小墨她给我们写了很长时间的稿子，特别是今年柏林期间，开始了我们第一次的电影节报道合作。我和小墨素未谋面（她微博头像是只熊，所以我们也管她叫小熊），只知道她辗转在好多国家读书、写剧本。小墨说她很怂，像看完《路过未来》之后她写了批评的文章，语气很重，她问我说“要不就别发了？怕给你们增添麻烦”…后来当然我发表了。

小墨在戛纳的每天不是在看片就是在看片的路上，看完好的会忍不住立刻在微信里跟我分享。相比有些朋友去戛纳就是去混场子，小墨是真爱电影。对于今年的选片她基本上是一路吐槽，所以在电影节结束之后，我请她尽情吐槽一番。当然你也可以去通过下面这篇文章感受一下戛纳70年的氛围。

就这样。晚安，戛纳。



第70周年的戛纳电影节终于落下了帷幕。

此时，我对金棕榈的归属没有任何兴奋。

这届电影节，披上了太多商业的裘皮。而我并没有心怀天下的扇柄，能去挑开这一席浮华。

本来，在坚持以艺术性为最高旨意的三大电影节里，戛纳可以算是其中之最。

第55届的《钢琴家》，第59届的《风吹麦浪》，第62届的《白丝带》，第67届的《冬眠》，以及去年那部《我是布莱克》，都是杰出的电影作品。

单纯拎出主竞赛单元的影片，金棕榈的奖项都会吸引很多有能力的竞争者角逐。

然而，今年不知道是因为70周年特别庆典还是怎样，戛纳“特选”出来这些片子，体现出一种令人感到匪夷所思的品味。

或许是因为戛纳已经日渐商业化、社交化了？纵览主竞赛单元，我仿佛在目睹一片菜市场般的狼藉。

隔壁的一种关注单元，更像海鲜市场一样骚乱腥臭。

零星冒出来的几部好片子，相比之下真如神赐的天鹅肉。要捧在手里抱在怀中，生怕跌落在地，脏了半分半毫。

可以说，今年的戛纳影片基本上就是移民主题的大卖场。剩余摊位则多由华丽的高配置商业片霸占。

人们来看电影，是为了走红毯。有卢米埃尔的场次那就绝不去德彪西。

只见俊男靓女们在红毯的台阶上自拍，摆秀，有的甚至还练起了台步，丝毫不在意后面无法前行的队伍。

对明星来说，每天的红毯场，更是他们卖力走秀，让粉丝疯狂的时刻。



即使是没有票的观众，也早早来到卢米埃尔厅前排队。

有的人还搬了梯子过来占座。每个梯子上都写着名字。如此一来，等到了时间，他们就可以名正言顺地告诉你：“这个位置是我的，上面有我的名字。”



而在电影区这边，最诚挚的电影观众，怕是只有每天早上7点就在门口排队的老爷爷、老奶奶。那些穿着西装礼服，围绕在出口处，举着“求某某某电影票”的影迷朋友，则令人心酸。

某天，我遇到一个挂着白卡的爷爷（白卡啊！大早上的，我盯着人家的牌子看了好久）。我实在忍不住，和他搭讪说，“真羡慕您，可以不用排队。”

爷爷告诉我，他喜欢早点进去。

“坐在影厅里就是活在电影里，我想多在电影里呆一会”。

媒体们大多忙于采访和写稿，即便是看片，也多半是为了完成采访任务而来。



他们坐在我的旁边，跟我说，“开始了就叫我起来。”然后就闭目而眠！真的是秒睡！

想来他们都是一场发布会接着一场发布会的赶，或一场采访接着一场采访的追。所以，即使是看电影的过程中，这些人都在奋笔疾书。

而影片一结束，还未等credit出现，他们就立即抽身离去。

但我理解他们也心疼他们。毕竟对于媒体来说，即便他们有想要看的片，也实在无力抽出哪怕两个小时的时间享受。



电影区远不是戛纳电影节中最热闹的一角。今年戛纳真正的主角，是另一边的各国国家馆。

我明白，如今人们来戛纳，多是为了商务社交。这原本也是电影节提供的一种功能。白天，在美国馆，中国馆，法国馆等等，都有各种各样的官方活动。

这些活动，有的是很受用的大师学术分享，有的则是相当俗套的XX公司战略讲座。

但不论主题是什么，下面的听众大多都将注意力集中在交换名片，扫二维码，或者商量着着晚上几点去哪里party上面。

当然，每个电影节都会有party的。

不论是在柏林还是在威尼斯，中国之夜、台湾之夜都是例行举办的晚宴活动。

电影人借此机会互相交流也是好事，可当这种交流变成了由商业主导，本应被视为中心的电影本身就逐渐被淡忘了。

在Facebook和twitter上，经常有老外跑来问我，你们今晚有什么晚宴？

他们都知道中国有钱，所以都想来中国找钱。中国爸爸们的名声更是享誉海外。

但我的回复大多都是不知道。

别误会，我是真的不知道。相比晚宴，我每天都有太多片子想看，一天排下来连吃饭都顾不上。

渐渐的，有华人朋友从伦敦专门跑来戛纳玩，就只为了参加活动，“多认识人”。

一个姑娘和我说，这些片，以后都会有资源的，但这些来自世界各地的人脉，只有在戛纳这个节骨眼上才有。

我觉得她说的很有道理，并依旧很怂的跑去了影厅。

我不反对party，也很支持这些馆的活动。实际上，有些活动真的办的很棒。

可是，当大把大把的party掩埋了电影的艺术价值，这个原本纯粹的地方，就会受到杂质的污染。

70周年的噱头，可能的确导致今年来戛纳的人比往年多出许多。与此同时，戛纳的选片质量下降，party的数量却反升。

也许今年的戛纳更适合商人来谈生意吧。想安心看电影的人，还是别来为好。

来戛纳的人，总喜欢拿戛纳和柏林、威尼斯、多伦多，圣丹斯和东京的电影节相比。

柏林的片子更政治化、社会化，威尼斯的电影走的是文艺先锋的路子，其他影展的很多片子则剑指奥斯卡。

但不管怎样，人们嘴边离不开的总是电影。为电影而生，为电影而死，电影是无数参展人灵魂的一部分。

话说回来，之所以想写这篇，是因为我在看到《凭空而来》之前，一直感伤于没有遇到好片子。

想我每天满怀期待的起床，却要承受被一部接一部片子喷一脸翔的落差。几天戛纳跑下来，我除了郁闷再无其他感受。

而当我心灰意冷地发推问到，“好片子在哪里”时，下面的回复都是“晚上来喝么”。

甚至就在我在媒体中心的电脑室敲下这些字的时候，身边还有无数挂着市场临时证纸片的人们，像旅行团一样来回参观，指指点点。

刚还有人跑来看我在写什么。

比起主竞赛和一种关注单元，今年我可能更偏爱隔壁的导演双周单元。在那里，赵婷的《骑士》拿下了单元最大奖项——艺术电影奖。

短片单元的片子，相比很多长片更加扎实淳厚。电影基石单元获奖的那部伊朗影片，更是怎么看都像一个专业团队的大手笔。

所以，在戛纳短片角的图书馆里，在图书馆小隔间的电脑上，我才仿佛真的感受到戛纳那份属于电影的最纯粹的气息。

而一旦我走出这个小角落，走到人来人往的电影大厅，就只能看到金樽交错的人们，如在卖场里一样笑颜扬欢。

大概也能不怪他们吧。

也许戛纳已经变成大卖场了，摆卖各式各样，只是我还不愿承认罢了。

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