铃木忠志：“那时候的家长认为，男孩子去做戏剧就是为了找女孩子玩儿。”

在这里我们为大家整理了9月24日铃木忠志导演讲座的内容，从他年少决定投身戏剧的故事，到后来成为一名艺术家，中间的种种经历，或许能够读出一个“戏剧大师”标签背后，真实的铃木忠志。...

刚刚演完的铃木忠志作品《厄勒克特拉》和《咔哧咔哧山》给观众们带来了极深的印象，也让大家对铃木忠志导演本身产生了兴趣，在这里我们为大家整理了9月24日铃木忠志导演讲座的内容，从他年少决定投身戏剧的故事，到后来成为一名艺术家，中间的种种经历，或许能够读出一个“戏剧大师”标签背后，真实的铃木忠志。

“那时候的家长认为，男孩子去做戏剧就是为了找女孩子玩儿。”

如果年轻的时候，我跟父母说以后要去从事戏剧的工作，家里是会非常反对的，因为他们不相信做戏剧可以维持生活，更不用说给父母养老。父母的第一反应认为你是为了找女孩子玩。我当时其实是想去做戏剧方面的工作，但在当时那个社会，如果你说是自己做戏剧的，在大城市可能还会好一点，在乡下的话，大家都会看不起你，这样的生活会很辛苦。于是为了让父母放心，我便选择了一个让他们觉得很体面的专业——政治经济学。在老一辈的父母看来，选择政治经济学这个专业，日后有可能成为政治家或者大企业的老板。这都是能带来很好物质生活的工作，可以挣很多钱，给他们养老。所以父母会很愿意为我出这笔学费和零用钱。

当我做戏剧创作被父母发现以后，我的父母非常生气，从此不再资助我。那怎么办呢？于是我就找了一些身边有钱的女孩子，让他们来帮助我。（笑）

“人和人真正的接触减少了，很多人觉得不需要在集体中生活，独自生活很好。”

关于日本的小剧场运动，有很多人还存在着一些误读，他们会说小剧场运动是反抗西方的。虽然在运动中从某种程度讲可能有这样的意图，但是这样说的人他们并没有真正从事戏剧工作。我年轻的时候日本整个国家还是个农业国家，农业的发展建立在人与人紧密联系的基础上，需要大家合作来务农。特别是日本是水稻比较多，大家用水作为能源、资源较多，人与人之间的接触也比较频繁。但到了一个历史阶段，这个国家就逐渐变成了工业社会。不再像过去农业那样，许多工作需要水力来完成，取而代之的是用石油或者电来作为能源。工业化之后对于人的体力消耗要比农业时期小得多，人们的接触和联系也随之减少，更多的是通过机器来工作。不单单是日本，美国、韩国、中国也是一样的，工业化让城市里面企业增多，人们向大城市聚集。



那这个时候社会变化还很大的：从农业社会集体农耕，人们相处融洽，到工业社会因为机器的存在，人和人的关系发生了变化。那时候日本人觉得农业社会经济不够繁荣，没法和其他国家进行对抗，甚至在精神方面也没法对抗，他们就觉得在精神方面也要模仿西方，率先认识到这一点的人开始想要改变。在这种快速的变化之下，有很多人没有办法适应人与人之间的关系的改变。

当然不是说西方的东西不好，而是很多当时的日本人不能适应，所以他们得了抑郁症或者是精神病。有很多人在思考，怎么样才能有更适合日本社会的方式出现。这并不代表着他们在和西方的观念进行对抗。所以当时有些人提出想法，怎么去改良西方的东西更好地适应日本，而不是刻板地模仿西方。小剧场运动就是在这样的背景下，从业者考虑到戏剧方面是不是也能这样，用适当的方式去学习西方。

在现在的日本社会，老年人也需要学会用电脑，不会用电脑就没有办法生活，因为生活的方方面面都对人们提出了这样的要求。现在在日本所有人的联系方式都是通过电脑，人和人真正的接触减少了。有很多人就觉得我不需要在集体中生活，独自生活就很好。韩国也是这样，到结婚的年龄很多人不愿意结婚，觉得一个人很好。据说日本没有结婚但是有孩子的女性有70%。

然而，戏剧还是需要有集体来做为依托，像是一个传统的手工行业那样，这样的集体在日本越来越少了。中国我还不太了解。日本要是有人说自己想做戏剧工作者，大家就说他落后于这个社会，所以我来到古北的这个山里。万里长城是大家一起造就的，全是人工造出来的，没有电脑计算的，没有吊车，正是这样才成就了它的伟大。

“为了集中精力做戏剧，我把剧团搬进山里。”

我喜欢人用自身的能量，也就是动物性的能量在集体当中去创造一个东西。

科学工作者，运动员，包括做戏剧的演员，他们有一个目标以后，就要开始着手实现，为了实现它，必须要把自己的精力集中起来：科学家会开始自己的实验，小说家开始写自己的作品，可是戏剧演员需要一个场所来完成集体合作。导演、演员、排练室、工作人员，一个剧组是一个集体。我有的时候会在半夜突然冒出来好的想法，但在东京的排练室是有时间工作时间的，晚上是不能排练的。如果在广场上大声排练，警察就会来；如果在家里面排练，邻居就会投诉，但是我们的思维和创意经常是偶然性的，给演员排练的时候，演员的感觉很好，想继续排练，这是可遇不可求的。

大城市就会全部实现自动化化，灯光或是空调，都是自动的，到了时间它就会自动关闭，如果要延长排练的时间很麻烦。有时候和演员排练得正关键的时候，就会被生生打断，停下来。就好像在跟恋人谈恋爱的时候，就想要跟对方相处更长的时间，不想分开，很难按照规定的时间分开。要按照自己的时间来安排排练室，在大城市是不大可能完成的，更不可想象戏剧需要的是一个10人或20人的场所。而在山村里反而没有拘束。所以说我为了实现一个作品，需要这样一个没有时间限制的地方，就去了利贺山。

“艺术家可以超越国家，超越性别。”

出演厄勒特克拉的两位女演员，一位来自美国，一位来自日本，她们在台上的表现，甚至比动物还要可怕。但是在日常生活中，他们是很温柔的，这种很大的反差，女演员能更好地去完成。这也是铃木训练法的能量所在。

艺术家在创作心灵的假想，去感动大家，呈现给大家，有观众为你的作品感动，寻求大家心灵的共鸣。艺术家可以超越国家，超越性别。对艺术家来讲，最好没有家乡和性别的概念，这些东西都在他的心里，不是一个实际的东西。通过感动和被感动，把大家结合在一起，成为朋友。

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