比《长城》更不忍直视的，是成龙在学潘长江……

说到底，这是一个审美的问题。...





审美是个好东西，它是先天决定的，一个没有审美的人再去折腾再去努力，也只会给人照猫画虎的感觉，所以说，好导演，往往是天生的，你一部两部三四部都只能让观众数数电影里的星星，那么，也就注定与这个行业无缘了。

但中国则是一个神奇的国度，你一部两部三四部即使都扑了，也可以向投资商忽悠，我拍过什么什么，资历老着呢。

甚至可以不谈资历，只谈关系，我跟某个大明星啊，那是铁哥们，投我钱，我让他演。

所以呢，很多电影一开始就不是奔着好去的。



丁晟到底是什么来头我不知道，但他声名鹊起时的两部电影都看得我一肚子火。

比如《硬汉》，你看得出他想拍一部不一样的电影的决心，然而行差踏错，最终把人雷得个外焦里嫩。

比如《大兵小将》，一个劲地来讲大道理，然而这些道理本身呢，又像是哄小孩子的把戏。

按道理讲，一个导演拍成这样基本应该没戏了吧？即便有人投资，其自己也该有自知之明吧？

谁料到，他还继续拍了下去，《硬汉2》、《警察故事2013》，平庸变成了他的最佳状态。

至于其生涯被评价为最佳的《解救吾先生》，也是有着各种混乱与互相消解的毛病。

怎么说呢，就像是一个想象力差强人意执行力更惨不忍睹的导演一直在你面前晃悠，这让人费解，你只能解释为，他和成龙的关系真的很好。

好到什么程度呢？就是两人居然拍了一部奇葩的《铁道飞虎》。



所谓《铁道飞虎》，当然与《铁道游击队》有关，“微山湖上静悄悄”，多少童年记忆涌上心头。

然而似乎也无关，地方还是那个地方，歌还是那首歌，可人已经不是那些人了，我不知道电影是否买了《铁道游击队》的版权，但给我的感觉，就像是一个山寨的故事。

当然，即便是山寨，也是响应党的号召的产物，当年习先生看完《智取威虎山》后曾大家赞赏，鼓励拍摄，但徐老怪不懂中央的关怀，跑去西方取经了，于是丁晟只好接过了这面大旗。



说起来，电影的一开始，真的和《智取威虎山》很像啊。

一群生活在国外的中国小孩，被红色中国的故事所吸引，想起了那个年代。

连风格上都有向徐克学习的意思，《智取威虎山》里的动作场面极具漫画感，《铁道飞虎》则直接把这种漫画感放在介绍人物和故事方面，甚至有直接用漫画代替的片段……

这是低仿版的《智取威虎山》吗？好吧，仿就仿吧，也无妨，反正看个热闹。

然而，我发现我错了，因为，接下来我发现，这根本就没打算往那个路子上走，它走的是高仿潘长江的路线啊！



潘长江，中国著名喜剧表演“大师”，他曾经与冯小宁合作过一部影响极大的抗日神剧，《举起手来》。

老实说，这部电影我断断续续看过许多次，没办法，CCTV6经常播，而一些唠叨着家长里短的大妈们也喜欢看，一面骂着电视里的人都是蠢蛋一面继续说着她二舅家小姑子怎么还没结婚的事。

这电影的本质，就是好的笨蛋戏弄坏的笨蛋，和《疯狂的石头》不同，这里的笨蛋都表现在肢体方面，像演滑稽戏。

也许正是因为成龙历来也注重肢体语言，所以一拍即合，他们决定拍《举起手来3》了，也就是《铁道飞虎》。



于是你看到，电影基本上没有所谓结构可言，几个小标题，“劫火车”、“偷炸药”、“炸大桥”，都像是一个个小品段子独立成章，每次一个景，一群人在那里插科打诨。

于是你看到，所有的插科打诨基本上都称不上高级两个字，“吓死宝宝了”，“干”，这些词语漫天飞舞，噢，对了，还有那出现好几次的“duang”，成龙大哥，这个梗，咱能不玩了吗？

于是你看到，无论是飞虎队还是鬼子，都没有什么智商可言，飞虎队夸张其“土”的特性，日本人夸张其“笨”的特性，不管是小罗喽日本兵，还是张蓝心演的日本军官，一碰到飞虎队脑子就进了水。

于是你看到，电影本身也没什么逻辑可言的，不说飞虎队既然那么神通广大早该把日本人给杀光了吧，单是火车作战情节就让人哑然，那么多正规军和你几个修路工人正面作战，居然全军覆没？

这大概就是抗日神剧的特性吧，手雷炸飞机，子弹会转弯。



说到底，这是一个审美的问题，《智取威虎山》有它的审美在，所以风格一致，爽快而不尴尬，而《铁道飞虎》呢，则审美缺失。

其实这是从一开始就能看出来的，同样是火车，《智取威虎山》以细节衬托质感，《铁道飞虎》吧，那个火车像是玩具做的，摆明了是某个影视城拿来给游客拍照用的。

细节体现质感，质感才能传递审美。

所以后面那些无法直视的插科打诨，duang duang duang duang duang，其实是与这种粗糙的感觉一脉相承的，意思是，导演一开始就没想拍个好片，拙劣才会贯彻始终。

但偏偏，丁晟又说这是他非常满意的作品，实在是让人觉得高看了他。

好吧，貌似说太多了，这样一部电影似乎不值得说这么多，一句“糟糕透顶”就可以结束的。

那么，就这样吧。

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