青春作伴——昆山“两王”书法展之王金春作品

王金春，字推之，号菜根道人，山阴樵客。斋名洗心斋、半就斋、日损斋。祖籍江苏兴化，1962年5月生于江苏昆山。现为中国书法家协会会员、昆山市文联副主席、昆山市书法家协会副主席、昆山书画院画师。...

青春作伴——昆山“两王”书法第一回展王金春展览作品



在陆家衡先生望七书法展的研讨会上，经王清介绍，认识了王金春。那次研讨会，主办方比较客气，让吾辈客人发言，我的发言，虽有点八卦或乌龙，但倒都是真话。因时间关系，王金春没有发言，他应该更有发言权，他对昆山书法，对陆家衡先生的书法应该更有发言权。王金春与王清，同为陆家衡弟子，均擅长书法，而且曾经为同事，故有昆山“两王”之雅誉。谈及昆山书法“两王”，人们往往会想起中国书法史的“二王”，说明他俩关系很好，也很自信。在2016年5月15日，王金春与王清将在昆山图书馆举办“青春作伴­­——昆山‘两王’书法展”，相信这个展览至少在昆山能引起轰动，期待展览圆满。



青春作伴——昆山“两王”书法第一回展王金春展览作品

其实，对王金春，我早有耳闻。王清曾撰文描述王金春，洋洋四千余言，全面介绍其书法。陆家衡也曾以“游于艺、志于道——王金春书法品评”为题，对自己的弟子介绍与评议。



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金春寄来了他的两本册子，一本是《王金春书法作品集》，苏州大学出版社2014年出版，收录其近期的80余件作品；另一本是《王金春书法集评》，归集了20余位书法名家、学者评论以及网络论坛评价，既可看出王金春书法特点，也反映出对时下书坛的理解与看法。



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王金春1962年出生，生肖属虎；属虎者，往往会有一股所谓虎劲，一股霸气，这在金春身上得到很好的诠释，虽然他身材不算伟岸。金春祖籍江苏兴化，那是郑板桥的故乡，而板桥的祖籍是苏州。所以，金春身上，似乎沾有一股板桥的狷气，也许是恃才傲物。恃才者，基本会傲物，因为有所超越，这很正常，只不过表现形式不一而已。金春有一身傲骨，未必有傲气。他看了我的《上海人车麻将》，甚是喜欢，计划约我搓一场，虽然尚未切磋，但全然看不出他有傲气，麻将比的是智慧与手气，与傲气无关。金春的傲气更多地表现在对职业选择的态度，他原是昆山市图书馆的馆长，一个事业单位的主要领导，说辞掉就辞掉了，没有半点犹豫，鱼和熊掌很难兼顾，解甲归砚田，很有古代文人的气质。



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现在，金春清闲了许多，虽然头上还戴着中国书协会员、昆山市文联副主席、昆山市书协副主席、昆山书画院画师等头衔，但基本属于虚衔，没有行政资源可把玩，不会占据时间，这倒吻合金春的内心，有更多时间做自己的事情。



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就学书历程而言，可用转益多师来概括金春。昆山地域文化积累深厚，历代书家辈出，当代书家藏龙卧虎，程振旅、陆家衡是其中重要代表。1981年，金春随程振旅先生为师。程先生的书法属传统一路，规整端正，适宜初学，他对昆山书法的普及贡献很大，所以金春的书法基础路子根正苗直。陆家衡将昆山的书法引领至新的高度，成为有全国影响的书家，金春自然获益匪浅。眼界往往会决定一个人成长的高度与宽度。与此同时，金春走出昆山，放眼全国，游学于北京、南京、武汉、青岛等书法研修班、专题班，有效地拓宽了视野。



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如果说拜师学艺，解决了眼界和方法或技法问题，那回到昆山，潜心传统经典，积累功力，那是必然的基础日课。金春是很有雄心的，这是他五体兼修的内在动力。书法五体兼顾，有利有弊。其弊端是需要花费大量时间精力，倘若平均用力，出成效会慢些，也未必会讨好。其益处是书法修养比较全面，而且一旦融会贯通，其书法的厚度积淀会更丰富。



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金春的楷书，自唐楷入手，学欧褚颜柳，再上溯“二王”与北碑。他也很喜欢瓦翁的书法，探索将钟繇《荐季直表》和瓦翁的小楷糅合，于传统书法融入现代意识。继承与发展，构成金春的主要书学观。其实，一部书法史，何尝不是由探索者留下的风格演变史呢？



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就行书而言，金春主攻王字。写这路书风，金春有着得天独厚的条件，他在昆山长大，得江南山水之文脉与灵气，融思考于笔端，挥运笔墨，错落有致，讲求节律，寓古朴厚重于俊雅随性之中，这也得益于他日积月累的篆隶底蕴。但写王字一路的书家，太多了，多少会影响书写风格的多样性。以自己的理解、自己的笔性写王字，也许会柳暗花明，更有趣味。



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有评论者认为，王金春以“不工”的形式表达的行楷书，“其笔画粗率，结构不稳不匀，表现出原生态的纯自然的野趣”，“为当今书坛十分流行的书风”，“有一种似曾相识之感”。该论者核心观点，乃老祖宗的书法只可传承，不可有变。假如书法定义为艺术，那何谓“笔画粗率，结构不稳不匀”？再说，书法出自心灵，“原生态的纯自然的野趣”，也是一种审美感觉。至于流行书风，也可理解为现代书法，相对于传统书法而言，它符合不同的审美需要。传统书法，则更多地体现儒家内敛敦厚的品格需要，现代书法是当代的选择，尤其是书法脱离实用，成为纯视觉艺术。假如仍以传统书风的品评标准来完全观照现代书法，那是不合时宜的。传统书法与现代书法，并非水火不容，它们之间有传承关系，或者非常传统，或者很现代，也有游走于两端的，我们理应包容。金春的行楷书，基本还是偏重于传统。



青春作伴——昆山“两王”书法第一回展王金春展览作品

金春间作草书，按照他自谦说法，“殊乏草情，不敢多作”。其实，金春最自信的，还是篆隶。我感觉，他最擅长的，还是他的隶书。汉隶是隶书的正脉和源头，也是书法的一个丰碑，同时汉隶也是当时的书体。为了保存传世，多刻制于石头。石头经过风化呈现一种斑驳沧桑感，符合怀旧心里。当然，隶书也有墨迹保存，如帛书等，让后世看到了汉代的书写笔道。之后，隶书似乎进入沉寂。直至清代，随着出土文物或刻石的出现，隶书振兴，延续至今。金春的隶书，已达到相当的境界，抒情写意，完全进入自由状态。金春的隶书，出自汉隶，用笔、结体能看出汲取了丰富的汉隶营养，这是写隶书的基本规范。金春擅长篆书，篆意的融入，赋予了隶书古朴的气息。同时，金春也研究清代隶书，清代隶书的笔法清晰，线条质感很好，值得借鉴。



青春作伴——昆山“两王”书法第一回展王金春展览作品

作为中年书家，在诸多的全国性书法展览入展或获奖，充分证明金春的实力与水准。金春已经进入收获季节，可贵的是他还在播种，还在书法积累与探索，还在读书养气。期待金春在书法之道，不断结出丰硕成果。

2016.04.26

(作者何柏青为上海著名书画评论家)

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