《北京遇上西亚图2》之不二解读

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1、邓先生吸引焦姣的不是钱，而是成熟男人的魅力

王志文对邓先生的演绎非常精到，展现了一个成熟男人的魅力。

表面上看，是钱起了作用，但是决定因素还是这种魅力。

这种魅力主要通过社会生存、社会竞争来塑造。文化素养与智慧是这种社会生存与社会竞争能力的重要组成部分。

2、你的过往只有我懂

焦姣虽然和邓先生一起去了拉斯维加斯，但一直与邓先生在保持着距离。直到邓先生说出了焦姣的过往，理解了焦姣的不易，焦姣于是就失去了距离。

这也印证了我们之前多次说过的找对象的“王道”：你的过往只有我懂，你的未来只能我陪。

3、邓先生不懂情感，也是个苦孩子

邓先生通过一番周折，得到了焦姣，但是并没有得到焦姣的情感，更没有得到焦姣的爱。尤其是在最后焦姣还钱后，心理与情感上还受到了很大的伤害。

如果爱焦姣，提前替焦姣把钱还了，真正为焦姣好，那会与焦姣之间产生情感，很可能会是爱情，那精神上会有极大的愉悦。这也是人生最美妙的感受。可惜邓先生不懂情感。这也说明，在情感面前，钱是苍白的。在情感面前，有钱人与没钱人，是平等的。可以没有钱，但一定要有情感，这样才会有精神上的愉悦，这也是人类特有的属性与人生的意义之一。或者说，货币只是充当一般等价物的商品，不会自然产生情感。

这就想到了情感课上的最重要的素材之一：《拉斯维加斯，钱来了》，里面描述了一场没有钱，没有性，但却有着深情爱意与精神欢愉的恋爱。

4、掌握了主动权，就不会再有伤害

当焦姣向邓先生提出要钱后，邓先生的举动让焦姣受到了极大的伤害。随后焦姣不仅还了钱，而且还多还了钱，一下就把主动权掌握在了自己手里，邓先生成了一个用来实现自己意图的“物品”。这时受到伤害的就是邓先生，而焦姣的心理与情感，非但没有问题、没有伤害，反而更有正能量、更有底气了。

之前在情感课上专门有一讲是《明知他在玩弄，但我无法摆脱。怎么办？》，也是通过掌握主动而摆脱甚至建立心理优势，这是一个重要的方法。

5、过往无法改变，但对过往的解读可以改变

大牛一直活得像个“仙人掌”，无法与女朋友亲近，更无法结婚。其根源在于14岁离开中国去美国后父母离婚造成的心理与情感伤害。这样无法感知夫妻生活的实质及对人的重要意义，也无法感知夫妻生活的甜蜜与两性间的美妙感受。因为这些只能通过父母示范来感知。因为你不可能进入其他家庭的内部去感知，而只能观察父母的生活。如果父母情感疏离甚至离异，就无从感知了。这也是当前存在婚恋困难的大龄青年的最重要原因。

改变的方法一是用新的视角与观念去解读曾经的遭遇。电影中大牛在经过一连串的遭遇后，思维与心理都发生了重大的转变，最后回国与父母相见，释怀了过往。这说明，过往是客观存在，无法改变，但是我们看待过往的角度与观念可以改变，使过往不再产生消极、悲观的影响，甚至可以转变为正能量。

方法二是通过其他途径来感知。比如电影，是具象、生动、鲜活的展现，可以最大程度地还原生活，甚至比生活更典型、更深刻、更齐全，提供仅次于父母示范的心理、思维与情感的冲击，而产生这种感知。比如电影《咱们的牛百岁》，是最好的展现“两口子”、“过日子”、“打情骂俏”与“眉来眼去”的电影，演员的表演既准确又细致入微。在情感课上对这部电影用六节课的时间进行了细致深入的分析。录音在喜马拉雅上有。

6、相认不是这种感觉

大牛一直与焦姣通过书信交流，产生了深深的依恋与期盼。最后终于在“查令十字街84号”相认。但电影对这一场面的表现不准确。

首先是没有羞涩感。两个人长期书信往来，建立了感情，情之切、意之浓，已经达到很强烈的程度。因此“骤见”之下，首先表现出来的是人的本能反应，就是害羞，不好意思。而影片这一点基本没有表现。焦姣只是在第二反应或第三反应中，出现了一些羞涩的表情，而大牛基本没有表现出羞涩。

第二是没有错愕感。两个人虽然情已深，但是没见过面，对对方的形象主要是揣测与想象，因此“脑海”中的对方的形象与真实形象具有很大的不同，“骤见”之下，“他/她怎么是这样？！”是必然的反应。但电影没有表现出来。更像是两个多年不见的恋人想见，感觉不对。

第三是感动过多而兴奋不足。之前由于书信中断，两个人思念之切已经到了无法承受的地步，积蓄了极其强烈的心理势能。因此“骤见”之下，激情会“喷薄而出”，表现为极其兴奋，但电影中相认之后随即进入感动状态，兴奋度明显不足。而感动是应该在相认后，互诉衷肠之后才应该出现的。

最后再说一句题外话，《北京遇上西亚图》，这个“遇上”，对找对象来说，太慢了，太偶然了，太被动了，如果改为《北京找到西亚图》，就主动多了，机会大多了，进程快多了。

快去找吧！找到他！！！

遇到我，才知道命运原来是这样安排的！

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