一石瓢，一故事

石瓢壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造...





石瓢壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

好的石瓢端详起来仿佛是剑眉星目，风神俊朗的侠客；苏东坡《试院煎茶》诗中提到：“我今贫病长苦饥，分无玉碗捧蛾眉。且学公家作茗饮，砖炉石铫行相随。”此处之“石铫”，非瀹茶之壶，而是煮水之器。当很漫长的一段时光过去，后人读其诗文思慕其风神，不免心有戚戚，寤寐之间，苦思冥想灵光闪现之时，忽然想起苏东坡这位万古风雅一代宗师的手中的石铫，于是千奇万状信手出，紫砂中的“石铫”就此诞生了。东坡先生手中的石铫，虽是舂米石碓之肖形，却正是大匠之门。


然而清代时并无石瓢之名，“石瓢”一名的由来，应是民国之后的事情，据说为顾景舟大师所取，取弱水三千之意。这又是多么美丽的名字。景舟石瓢以子冶瓢为底本，化棱角为圆润，更高一筹。含蓄深沉，外圆内方，既见君子，云胡不喜？

当代壶艺泰斗顾景舟所作石瓢，从某种意义上来说，他已把现代美学思维融入壶中，他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处，多一点则显臃肿，少一点则有失落之感，且工艺精到、技法老辣，成为一代“石瓢”之楷模。而中国工艺美术大师吕尧臣所制石瓢壶又是一种特色，他所创作的“容天壶”一改“曼生石铫”壶无颈之习俗，在夸张的壶身上添加一微微矮颈，壶盖增高成半球状，平添拙朴童趣，成为当代“石瓢”又一杰作。还有如汪寅仙、徐汉棠等大师的石瓢壶，各具特色，自成一家。

景舟石瓢之外，又有子冶石瓢。子冶石瓢为清代瞿应绍所创制，“子冶“即瞿应绍之字也。子冶石瓢是几何之美的典范：一把子冶石瓢中隐藏着许多三角形。身筒为三角，把为三角，钮为三角，足为三角，流与身筒再成三角。这么多三角要有呼应，要讲章法，要有轻重缓急，还得层次分明，神乎其技哉。棱角又是隐藏在俊朗的风神当中，不能轻易外露。秦燕春说龙井茶，是“箫心敛着剑气，绸缎里面包裹了一把好快刀”。

一把好瓢之风神，大概正如龙井茶，是腰上佩着龙泉宝剑、浪迹天涯三长载，书剑飘零独自回的谦谦君子。

    关注 紫砂情怀