不归路（一）

春来江水绿如蓝的江南留不住他，茫苍苍的东北大森林留不住他，辉煌的罗浮宫留不住他。

哪儿都没有黄...



春来江水绿如蓝的江南留不住他，茫苍苍的东北大森林留不住他，辉煌的罗浮宫留不住他。

哪儿都没有黄土地美。

他吐出这句肺腑之言时眼睛微眯满面带笑，好像啜饮了一口琼浆玉露。

他能诗擅长书法，广泛涉猎文学、古代绘画、民间剪纸、中外雕塑等多个领域。从古代画卷《清明上河图》中他得到了启示。画面采用的不是一个视角，而是多视角。那么摄影艺术呢?为什么不能拓宽?为什么不能超越自己?

在许多幅艺术照中他都运用了散点透视，追求多角度多方位多透视点。一幅《青春的图腾》，黑影中一片腾飞的黄沙，无数身影从不同方向朝山顶奔跑。一幅《群马图》，前排马扬蹄狂奔，中排马蹄下尘土飞扬，后排马整个儿掩在似雪的黄沙中，看上去好像冒着风雷前进。这种多角度多方位创作出的作品动感强，生命力强。难怪法国报刊评论：“从来西方摄影西方油画不管怎样都有一个共同点——一个透视，但陈的作品最突出的一点就是散点透视。”这也给予西方摄影界一个不小的震动。

摄影艺术最早从法国传入中国，发明人为达益尔。不过150年的历史，传到中国也不过百年。陈宝生立足于黄土地，融汇中外艺术的长处，向自己提出了新的课题，把散点透视作为九十年代的一个艺术追求，要拍出黄河魂黄土魂。一些摄影艺术家盛赞他的作品，认为这样的艺术品可以超越国界，超越语言，可以引起不同肤色人的共鸣。

在一面墙那么宽的玻璃橱窗里．有金光闪闪的奖杯，有银质、铜质奖章、纪念品。中外报刊上都有专文论及他摄影艺术上的成就。

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