如何玩转悬念、对照和悬疑？（第21期/2017）

悬念发自观众的情绪，这种情绪被挑起，就得伸展。编导挑起悬念，观众就希望知道结果；对照的作用是衬托、反射。俗语说：“没有高山，显不出平地 ! ”世事原来都用比较和对照而显示出来的；运用悬疑法，先了解“如何玩弄观众于掌上”这个概念。...

( 一 ) 悬念  



悬念发自观众的情绪，这种情绪被挑起，就得伸展。编导挑起悬念，观众就希望知道结果。

一种迫切期望心理，使他们进入“入胜”的状态，在急切欲知悬念真相的状态下，必会加倍留神；同时，亦对戏中人物、事件、事情发生“如同身受”的感觉。这是观众“忘我”的趣味。除了开首是“战略重点”之外，剧中转折的地方也是“战略重点”。凡戏必须曲折，平铺直述就平淡无奇，有曲折地方，就要有理由去解释。试把整个故事以最简单、最经济的方法讲述一次，会发觉那些不可以活力，不可以浓缩，不可以不存在的情节，就是所谓转折的地方，正是要强调的战略重点。当然，最后的结局也在此例。

( 二 ) 强烈对照



对照的作用是衬托、反射。俗语说：“没有高山，显不出平地 ! ”世事原来都用比较和对照而显示出来的。戏剧特别喜用对照。各层面有各层面的对照方法。要设计非常忠诚的一面。设计全剧性格时，需用对比方法，使各类性格有强烈差异，多姿多彩。有卤莽的张飞，可衬谨慎小心的诸葛亮；有不贪女色的武松，反映专门偷妇人的淫棍西门庆。性格对比，可使人物更鲜明，冲突易于发生。剧中人物多同一类型，不成强烈对比，故事的冲突性也极难发挥，难有好戏上演了。另一个层面是，情境要有强烈对比。喜乐气氛场面之后，宜有悲哀的场面，使到悲情显著；同样，悲情之后，以喜剧意味缓冲，使两者同进突出。

编剧技巧中，就有一方法叫“喜剧的舒缓”。在紧张之极，期待之极，悲哀情绪发展之中，来一记小小的“引人发笑噱头”，能使被拉紧的情绪，得到一瞬息的舒缓。“引人发笑的噱头”调和气氛，实际增强了气氛。舒缓一口气后，紧张、期待、哀痛的情绪一再被挑起，感受会更加“过瘾”，更加入迷，亦可算对比的方法。



写喜剧方法中，“对比法”用得甚多，十试十灵。喜剧演员，用最严肃、最认真态度去做一些最可笑、最滑稽的事，方产生强烈的喜剧效果。我们看差利的“摩登时代”，他在工厂内，面对没有人性的机器，以最严肃最认真的态度干起活来。观众见他严肃、认真的表情，又见他被机械及死板制度控制的情况，不期然笑了起来。差利不需要以扭曲面部的大动作引笑，一脸死板、严肃便是喜剧，听过“冷面笑匠”这个名词吗？“笑匠”而不“冷面”，不严肃去做荒谬的事，哪有可笑之处呢？至于写作，也用对比方法。写极荒谬的事，宜用最严肃最认真的手法及语气，透过强烈对比，喜剧感讽刺味油然而生。为荒谬而荒谬，为夸张而夸张，落入俗套，幽默感荡然无存。

语言亦需用对比法。一个慢郎中，一个急先锋两人相持不下，要解决一个急切解决的问题，就是观众兴趣所在。听一个慢条斯理的说话，又听一个急如升火的在催促，观众便会感到兴趣。口是心非、心是口非的说话、相关的说话、“错摸”____(甲说是东，乙理解是西的说话)、语意超过一个意思的说话，都是对比法，都使观众“嗒”落“有味”就是吸引力了。

整套戏层面上讲，须常用对比法：“没有高山，就没有平地。”节奏和高潮没有起伏，不是引人入胜的剧本。戏之中，要有“高山”，更要有“平地”。每一节都是“高潮”，“高潮”相形见拙，营造“高潮”，要有“山雨欲来风满楼”的死寂平静。建立激烈厨羞的感情，要有似觉安宁实在暗涌的感情做对比。要紧张，就先有松弛；要焦虑，先要安心；要悲痛，先有喜乐，一切一切都是从对比中见到效果。只要回忆所看过的灾难电影、紧张电影，甚至文艺电影，不难发觉成功的例子都是懂得利用对比的方法。

剧情设计层面上讲，也常用对比法。写一对共赴患难的兄弟，最宜先写他们初时结仇，誓不两立。前面的仇怨获得化解，后面的交情更显得深厚；写斗争到死我活的一对冤家，宜先写他们之间最初深厚的友谊，一经转变，便是你死我亡。  对比是从生活中体察来的，也是能产生共鸣感的。善于运用对比法，大大帮助各层面的设计。 

( 三 )   悬疑



运用悬疑法，先了解“如何玩弄观众于掌上”这个概念。“玩弄”并非“捉弄”，切勿把  观众“捉弄”、“欺骗”，欺骗他们实在罪大恶极。所谓“玩弄”，解释为设法引起他们看戏的兴趣，增加他们“入戏”的趣味。编剧要把观众捧成“上帝”。编剧要观众知道剧中人背后的关系，事情的原因，他们看着剧中人，不知情的剧中人，一步步走向剧情的发展及终点。

编剧其实是“太上上帝”、他把剧情的一部分告诉了观众，使他们成为“上帝”，却又不把全部告诉他们。编剧故意留下一些事情，好让观众猜度和想像，最后在剧情末段发展及结局中，全部揭盅。这种手法，我称之为“玩弄观众”。观众在“玩弄”之中，感到“过瘾”极了，“玩弄”得好，他们赞不绝口哩 ! 明白应如何“玩弄”观众，让我说明悬疑法的运用。

编剧不断供给观众资料，也不断要观众产生急切期待的心理状态，一如编剧不断给与观众谜语，观众不断要寻求谜底一样。请注意“期待”这两字，奥妙就在“期待”两字之上。

为什么观众产生“期待”呢？

为什么呢 ？ 

呢？

首选，他们一定对主角产生兴趣、产生感情，才有心“期待”将会发生在他们身上的事。没有强烈的感情维系，何必理会呢？广东俚语谓之“睬你都傻”。其次，发生的事，一定合乎情理，是他们可接受的。妇孺、文盲也有情和理观念，超过能接受的情理观念，观众不会关心及期待的。

戏剧之吸引，是先给观众一个大悬念，即是该剧最大问题、最重要问题、中心思想。问题是一个大问号，超过一个答案(最好只有两个答案)。编剧以戏剧提出问题之后，引诱观众去解答问题，最后才揭开答案，是大部分观众准备失道寡助的答案，悬念之吸引处是观众永远不可以百分百肯定他猜的答案是“对”或“错”。解开悬念的过程是曲折的，能使观众误入歧途，或三心两意。每出戏其实都有这一个大悬念，只看明显与暗晦而已。

“梁山伯与祝英台”一剧的悬念是：

究竟他们可不可以结成夫妇？有情人终否成得眷属？答案是可成眷属，可惜封建的家庭，扼杀他们恋爱的自由，只能死后化为蝴蝶而成佳偶。期待“攻击”人类好奇心的“弱点”。观众知道一个或几个关键的资料，他们脑海中会组织这些资料。组织过程之中，发现有缺少之处，想不到，猜不着。属意料之中，属意料之外，未能确定，便是好奇。好奇心促使“追着”，看看究竟发生什么变化，又看看与一己的猜度符不符合，使人追看，是使溴酸盐伸延，乃成功所在。



由此观之，要制造悬疑，便要：  

( 一 )   清楚交待及说明事件。前因后果得明显介绍，即是使观众掌握若干关键资料，好让他们有线索可以猜度。

( 二 )   产生悬疑之前因须有布局。戏最忌一览无遗，一览无遗便平铺直述，平淡无奇。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，有曲折，有奇峰，早留通往奇峰之路，到“转弯”时，才有充足理由“转”一个靓弯。

( 三 )   悬疑要注意一个“疑”字，“疑”者未定也。俗语说：“十五个吊桶，七上八下”是最佳境界。“疑”是气氛，也是实在。使观众产生疑惑情绪之后，好玩了，要观众猜不到下文，随编剧之意。虚则实之，实则虚之。虚虚实实，让他们一时难以捉摸，一时又捉摸透彻。观众在此“疑”心之下，自我陶醉。

( 四 )   悬疑的技巧，有一个“拖”字诀。“拖”是抑制、拖延。观众追求答案时，心情是紧张的、兴奋的，也是急切的。使这些紧张、兴奋、急切心情“升级”，就得用个“拖”字诀，抑制着、拖延着答案，好比火上浇油。合理的拖延，使到剧情进入紧张之峰顶，危机进入爆发前最后阶段，所谓千钧一发之情境也。

“拖”字诀应用时得小心，太多故弄玄虚的拖延使观众反感的，使用上应照顾拖延的合理性。能否加强紧张的戏剧力？高潮将暴发的必然性？与及拖延时间的合理程度。

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