《五红图》（表演者：张恒，王伟）

写小说要有底线，不能遇到瓶颈就求诸鬼神。...



在科学的外衣下语怪力乱神

写小说要有底线，不能遇到瓶颈就求诸鬼神。

盗墓小说的兴盛要归功于天下霸唱的《鬼吹灯》。尽管很早之前倪匡在他的“卫斯理系列”里也有一部奇思妙想的《盗墓》，但终究对“盗墓”这一小说类型影响有限。

比较后起之秀《盗墓笔记》的奇诡，《鬼吹灯》更严谨整齐，紧扣现实依据，线索明确，更易读者把控。有读者认为天下霸唱严谨的逻辑和扎实的资料运用更让人信服。这是小说风格的差异，虚构故事中真实性的程度并不能做刻板的要求，也不是硬标准。《盗墓笔记》复杂的故事线和天马行空的思维其实正是承接了《鬼》新开辟的类型市场，有了《鬼》的试水成功才有了《盗》的大放异彩，并让2015年长白山景区不堪重负。只是会担心如《鬼》这样的现实笔法可能会遭到创作者与读者的双重冷遇——玄怪作品更容易写也更容易读——如此一来，不利于此类型探险小说的良性发展，容易滥俗。

《鬼》一套小说200万字，《盗》一套小说380万字，这样的文字量还能让人读下来是需要技巧的。《平凡的世界》三本，100万字，我身边好多人连第一部都读不完(这不是否认《平》的文学地位)。在情节方面，特型小说有它的鲜活力，令人品尝阅读的快感。这也就是情节小说自身的缺陷。

《鬼》采取口述回忆式描写故事，第一人称的小说省去了许多客观描写，规避理性而更直接地开示人物内心，点明矛盾，推进情节。但也从口语体的文字中看到了作者文字驾驭能力的剑走偏锋，他省去的东西本应是小说这一体裁的必要因素。

2016年3月4日

2016年7月3日 校

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