【名家】子不如父？父不如子？
俗话有言：虎父无犬子。在书画界，就有这些“父子档”，一个个牛得不行。...
米芾&米友仁
▲「 米芾 」
这对父子并称大小米，都是书画名家，不是手机哦。
“宋四书家”之一的米芾，因他个性怪异，举止颠狂，爱石爱砚如命，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。其书体潇散奔放，又严于法度。
▲「 米芾 行书 《楚辞·离骚经》 局部」
▲「 范增《米芾拜石图》」
米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。▲「 米友仁《云山墨戏图》局部」
▲「 米友仁《潇湘奇观图》」
文徵明&文彭&文嘉
才子文徵明书画皆精，绘画尤精山水。画风呈粗、细两种面貌。粗笔苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。
▲「 文徵明《浒溪草堂图》」
▲「 文徵明 行书《离骚》局部」
他的两个儿子也不输父亲。弟弟文嘉精于书画，画师承其父，书法则被认为不如文彭。家喻户晓的《明日歌》：“明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎……”就是文嘉所作。▲「 文嘉《垂虹亭图卷》」
哥哥文彭工书画，书超不过父，画则不如弟，但他却能另辟蹊径——刻印。
文彭在南京任国子监博士时，有一天外出，见一老人赶着一匹驴子驮着两筐石，自己肩两筐石随其后，正与一作生意的市贾争执不休。文彭询问其故，老人说：“他说要买我这几筐石，我赶着驴、肩着石从江上来，路远又费力，而他故意压价。”文彭走近仔细一瞧，是作妇女装饰用的原块石料，心想这大概也可作印章吧，就说：“不用争了，都卖给我，给你加倍的力资罢。”
于是文彭得到了这四筐石，叫人解锯开来，成了一方方晶莹夺目的图章，其中质优者，就是半透明的“灯光冻石”，文彭开始自己动刀刻石了。
▲「 文彭《潇湘八景诗册》」
最后压轴的是，巨星中的巨星，几代人的偶像——二王父子！！请他们闪亮登场！
王羲之&王献之
▲「 王氏父（左）子（右） 」
“书圣”王羲之，少年书从卫夫人，得见汉魏以来诸名家书法，草书学张芝，正书学钟繇，兼善隶、草、正、行各体，博采众长，备精诸体，摆脱了汉魏笔风，自成一家。笔势开放俊明，结构严谨。“天下第一行书”《兰亭序》，恐怕无人不知吧？▲「 王羲之《兰亭序》神龙本 」
▲「 王羲之《七月帖》 」
献之在书法上专攻草书隶书，也擅长绘画。他自小跟随父练习书法，后期兼取张芝，别为一体。王献之以行书和草书闻名，但是楷书和隶书亦有深厚功底，他非草非行的新书体，被称为“破体”，又叫“一笔书”。因唐太宗贬献之而不购求其书作，内府的王献之书迹很少。
宋初的书法，并举“二王”。这对父子的书法，引领风骚几百年。
▲「 王献之《地黄汤帖》」
▲「 王羲之《远官帖》 局部」
王羲之走到窗前，指着院内的一排大缸说：“你呀，写完那十八口大缸水，字才有骨架子，才能站稳腿呢！”王献之听了心里很不服气，暗自下决心要显点本领给父母看。
▲「 王献之《鹅群帖》临本 局部 」
小献之心中有点不是滋味，又将全部习字抱给母亲看。母亲则仔细地揣摩，许久才叹了口气说：“我儿字写了千日，惟有一点似羲之。”献之走近一看，惊呆了，原来母亲指的这一点正是王羲之在大字下面加的那一点！献之满脸羞愧，自感写字功底差远了，便一头扑进书房，天天研墨挥毫，刻苦临习。聪明的王献之深深的体会到写字没有捷径，只有“勤”字。
子承父业，甚至发展前代的硕果，又是另一种造诣。而笔墨丹青在一代代人的手中传递，仿佛那泛黄宣纸，不仅有草木的味道，还多了几分血脉的温度。
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