今年乌镇戏剧节，一个怪老头和一堆怪老头

勤劳的在别处今日在乌镇为你发来今年戏剧节最新情况，孟京辉推荐的是这几部。而怪老头是.........

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这样的天气，出差的人一定都是真（zhen）爱（de）工（pin）作（qiong）啊！

“在别处”南京二人组今天双双出差到乌镇，参加乌镇戏剧节的发布会，第四届乌镇戏剧节将于2016年10月13日至22日期间举行。

史航是主持人，他被黄磊形容为“每年穿着蓑衣奔忙在乌镇到处看戏的人 ”。史航说：“每年戏剧节期间，乌镇既是江南水乡，也是江南梦乡，更是一个乌托邦小镇。”虽然在这样的天气，大家应该更想变成一尾鱼，沉去乌镇的河里。黄磊、赖声川、孟京辉、丁乃竺几位戏剧人坐在台上，还有濮存昕，他和奚美娟、孙红雷等人是今年戏剧节艺术委员会成员。他是人艺话剧舞台上的《李白》，是《哈姆莱特》……上世纪90年代还曾经去赖声川的表演工作坊做客，即兴做小品。在他看来，戏剧，“就是一种自由表达”。

濮存昕主演的《哈姆莱特》是林兆华导演的。今年乌镇戏剧节主题是“眺”，赖声川解释为：“目兆——看到林兆华”，林兆华是本届戏剧节名誉主席。老导演还带来了自己的新戏《戈多医生或者六个人寻找第十八只骆驼》，孟京辉介绍说是 “一个怪老头导演和一堆怪老头”的戏，涉及到20世纪欧洲最著名的剧作家——乔治·萧伯纳、路易吉·皮兰德娄、贝尔托·布莱希特、尤金·尤涅斯库和萨缪尔·贝克特。发布会上林兆华还发来一段视频，老先生在视频中讲话十分有趣而任性，比如他很赞赏引进一些外国著名导演和著名戏剧家的戏， “因为我们平常看不入流的戏剧太多了”。还说：“像孟京辉这样的导演多一些，就会出很多戏……我现在的戏已经不入流了。这跟创作状态有关系，我现在创作力衰退，不想做了 ！”黄磊说：“戏剧节就是戏好玩，人好玩，自己和自己玩”。乌镇今年又开发了一些新的剧场，比如曾经举办闭幕式自助餐的序厅，再比网剧场，这个剧场在世界互联网大会期间是大会的网络中心，所以赖声川给他取名N剧场。还有曾经的宴会厅——枕水雕花厅，古色古香的地方刚好用来演立陶宛的宫斗戏《卡里古拉》。

剧场增加到到12个，而今年戏剧节的特邀剧目也从去年的20部，增加到22部。这些戏剧来自德国、日本、西班牙、丹麦、俄罗斯、中国……分为当代新经典系列，纪念莎翁400周年系列，空间与身体系列，发现系列。负责选戏的孟京辉的标准是：“首先得是当代戏剧美学范畴内值得言说的；其次，在我的美学范畴内，就是我喜欢的”。

他几年前去参加俄罗斯戏剧节，看了普希金剧院的戏剧，那部剧有音乐，有舞蹈，但就是很少台词。 “现场非常震撼！那个拉大提琴女的长得非常好看，有一种美从她的身体里飘出来，萦绕在剧场中……”几年后，普希金剧院想做他的《琥珀》，于是就又联系上，这次便邀请对方将那部戏带来乌镇，这就是今年戏剧节的开幕大戏《妈妈的诗》。



还有德国的《赌徒》，孟京辉1997年就在柏林看了导演弗兰克·卡斯多夫《带发条的橘子》，也是被深深震撼。这次通过中国驻柏林参赞请求见他，起先弗兰克·卡斯多夫因为执导的《尼伯龙根指环》受到两派极端的反应而不愿见人，孟京辉说：  “你不愿意见我，但我怎么也要见你，哪怕十分钟。”
导演说：  “我不在柏林。”
孟京辉： “你在哪我去哪。”
……
其实最终两人还是在柏林见面，并且卡斯多夫当场就答应带着《赌徒》前来。孟京辉说： “我年轻时看的第一个戏剧就是你的戏，20年之后，我要请你到一个非常小的小镇来做戏。 ”



●乌镇戏剧节期间当地居民观看街头露天表演（爆米花的老爷爷成为表演的一部分）

二十多年前，在电视剧《大空战》中，濮存昕和黄磊便有过合作，演一对兄弟。濮存昕说：“那时候我还年轻他还小。”
黄磊接道：“现在还是你还年轻我还小。”――――――乌镇戏剧节一共十天，除了22部特邀剧目，还有青年竞演单元。丁乃竺介绍说，为了满足大家看戏，还做了一些把房价和票价合起来的优惠方案，细节会在8月5日10：00戏剧节的官网公布。

孟京辉是刚从法国阿维尼翁戏剧节看戏回来。他说自己在那里看了一些好戏，也看了一些不怎么样的戏，后来发现 “看戏剧节的戏好和不好已经不重要了，重要的是感受戏剧带给你的美学的东西，而美学和看戏的地方太有关系了！ ”

对于乌镇戏剧节，如果你实在没有时间，他建议你下面9部戏至少不容错过。《赌徒》（德国）导演：弗兰克·卡斯多夫弗兰克·卡斯多夫是德国当代戏剧教父，剧本来自俄国作家陀思妥耶夫斯基的同名小说。2015年乌镇戏剧节开幕大戏《物理学家》的导演弗里茨就曾经是卡斯多夫导演的御用主演。《樱之园》（日本）导演：矢内原美邦
剧本来自去年也曾参加了乌镇戏剧节的俄罗斯戏剧大师契诃夫的代表作《樱桃园》，导演将故事框架搬到当代东京，全女班表演，在身体和语言的碰撞中进行戏剧实验。《群鬼2.0》（中国）导演：王翀
基于易卜生1885年的作品《群鬼》而成。本剧通过改变人物名字、称谓以及故事的发生背景，把这个故事大胆而巧妙地移植到了中国的文化语境中。《大鸡》（中国）导演：陈明昊
陈明昊是第一届乌镇戏剧节戏剧大奖得主，去年带来了《公牛》，今年又带来了一种动物。《大鸡》创意源自瑞士剧作家迪伦马特剧作《罗慕路斯大帝》。据说陈明昊要在舞台上养鸡。《人民公敌》（波兰）导演：扬·克拉塔


扬·克拉塔被称为波兰戏剧界的“坏小子”。在根据易卜生原著改编的《人民公敌》里，扬·克拉塔没有随意地下一个结论，没有指责谁，没有盖棺论定，一切都是不确定的。这就是他展现的每个人的状态：“我们被困住了，无一例外，没有出路。我们不得不起来反抗——这就是唯一的选择，而且要不顾这反抗背后的代价与影响。”《卡里古拉》（立陶宛）导演：维达斯·巴勒提斯


维达斯·巴勒提斯出生于1986年，是立陶宛正当红的鬼才戏剧导演，他此次带来的是法国“存在主义”文学大师加缪的代表作《卡里古拉》。并且这部剧还有一些与观众的互动，但并不会太多，恰到好处。《盲》（澳大利亚、荷兰）导演：南希·布莱克


肢体偶剧《盲》创作源自主演及木偶师杜达·派瓦的亲身经历，他在孩童时期得过重病，甚至一度失明。导演南希·布莱克和杜达·派瓦一起创造了一个奇特的、有些恐怖的空间，那里有幽默，也有悲伤。他的表演方式可能一开始会让你有些不舒服，一个人身体上绑着另一个自我，但慢慢的，你会觉得自己身上也长着另一个自己了。《水中之书》（中国）导演；赖声川


赖声川和何炅《暗恋桃花源》之后的再次合作。赖声川自己也说，《水中之书》是特别的作品，它发生地点是香港，跟水没有关系，跟岛上的房子有关系。这部戏主要是讲意境，在水里写字的话其实稍纵即逝，怎么捕捉那种感觉？是一种什么样的感觉？《谎言传奇》（瑞士）导演：菲尔·海耶斯
这是一部很奇异的戏，以一个精妙绝伦的游戏作为起点，将三位禀赋各异的表演艺术家汇聚在一起，他们探讨过去与现在之间的关联，追寻真相，而躲在真相背后的又是什么呢？这是一部风趣幽默，极具智慧的戏剧，巧妙又冷酷，随意又精密，充满了变化、想象与不确定。

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