我承认,我没尊严的爱着她(一)
是的我爱着她,没有尊严的爱着她,
高古深邃的东汉末年,隶书己经开始由多变的笔法向规范齐整渐变。钟繇处在这样的时代,不可避免的带有时代的烙印。
陆行直说:“繇《荐季直表》高古纯朴,超妙入神,无晋唐插花美女之态。”袁泰也说:‘元常《荐季直表》其楷法去古未远,纯是隶体,非若后人妍媚,纤巧之态也。’隶书中奉为规律的“纵成行,横有列”,在该帖里已变成了“纵有行,横无列”的形式。这种章法行间错落有致,参差起伏,避免了“平直相似,状若算子”的弊病。整行也并不是一条直线一泻而下,而是如一条小溪,时宽时窄,时急时缓,时而遇见小石卵,时而又拂过岸边的小草,令人回味无穷。
二、 字形结构
1.字型多扁
2.取势右上斜
3.上松下紧,重心在下,这种结构不同于唐楷的挺拔,显得率真,稚拙。
如“亭”:上展逸而下坐,丁紧束于上部的笼罩之下,竖钩更是像一点,用以降低重心。
如“守”:宝盖写得硕大,过字就很小。
4.上下、左右结构的挪位,穿插。这类结构容易写得平正,但此帖却通过偏旁或笔画的错位或挪移,于方正中见参差,产生奇正相生的效果。
如“圣”:左耳左挪,右口紧束其下,己见奇险,用“王”偏右镇压应托,化险为夷。
如“効”同“效”:左偏旁大,而力下落,使其和谐。“如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关”。
5.笔画连续或简省,增强行书笔意,使字间架松动,笔意顾盼呼应,体势富有变化,
如“雷”、“郡”"实"各省略数笔,使中心更宽敞。
如“强”:从竖到横到点,一气呵成,笔画抑扬。
“谨”:右下口化为二点,去除右边都是横竖的板滞。
6.造势:蒋和《学画杂论》说:字有收有放,-----当收不收,境界填塞,当放不放,境不舒展。东坡也说“小字难于宽绰而有余”。此帖虽为小字,但意态宽博,气象宏伟,有大字气度,这在很大程度上是因为字有远势。字有远势则活,无则死矣。伸长钩、横、捺等主笔,其它笔画作辅,分割出不同的空间,产生散淡悠远的韵味。
如“尅”:竖弯钩占位宽广,寸字倾斜,给右边留出较大的空白。
又如“路”:右捺展拓,使本来势均的结构活了起来。
6.相同部首间变化
未完待续。。。
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