6年前的这起大事件被搬上银幕，是近期口碑最好的灾难片

总算不用天天刷某叔了。...

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不知道有多少人还记得发生在2010年的那起号称美国历史上最严重的漏油事故。

那年的4月20日，英国石油公司位于墨西哥湾的 深水地平线（Deepwater Horizon）钻井平台发生一起极其严重的爆炸案，导致大量的石油泄漏，并造成了11名工作人员身亡及17人受伤。

这起事故立即成为全球关注的热点。事故发生的原因大部分要归咎于英国石油公司（BP）的失职。在漏油事故发生前已存在预算超支、监测设备出现异常等问题。英国石油公司和哈利伯顿公司在实施油井水泥工程时，减少注入油井的水泥量以节约开支，造成油井安全出现问题。事故从发生到现在过去六年时间了，善忘的人们都快此事忘却——但，这起事故对环境的危害直至今日都无法完全弥补和消除。

据估计每天平均有12000到100000桶原油从深水地平线钻井平台下方的一口井涌入墨西哥湾，对这片海洋生态圈造成不可修复的损害。漏油事故附近大范围的水质受到污染，不少鱼类，鸟类，海洋生物以至植物都受到严重的影响，据称墨西哥湾沿岸有超过300只海鸟因为油污死亡。

六年后根据这起事故改编地电影《深海浩劫》再一次把人们带到了这场灾难现场，并尝试探究事故发生的根由，感受灾难发生时的那种惨烈。《深海浩劫》其实并不是好莱坞导演彼得•博格在中国上映的第一部影片，他执导的海战大片《超级大片》也曾经登陆过中国院线。



彼得•博格是个挺有意思的导演，给人感觉有一些反潮流的执拗，这点执拗也赤裸的体现在他选择的电影题材和影像风格上。

他的上一部影片《孤独的幸存者》同样是根据真实事件改编，战争题材——《深海浩劫》在北美上映之初收获了很好的口碑：


《纽约每日新闻》评价：

“影片成就相当突出，即使导演在某些方面过于明显，比如过多的星条旗飘扬镜头，但这些没有掩盖电影剧情展现的人性——真正的人，真实的危险和真切的自我牺牲精神。”


《好莱坞记者报》评价：

“影片中用大量的爆炸、喷涌而出的石油、翻滚的火球、漫天的浓烟、破碎的金属、空中的直升机，尖叫和呼喊声和一片混乱的画面，仿佛让观众真正置身于钻井平台中命悬一线。”

在《深海浩劫》中，导演极力营造了一种真实感。为了最大限度地体现事件地真实，在电影的制作上彼得•博格在海上搭建了真实比例的巨型油井、特效镜头用得真实又克制，因此电影看起来格外让人震撼。

“我之前已经拍摄了两部CG类型的电影，《超级战舰》和《超人汉考克》。事实上像《深海浩劫》这部电影用到的CG技术并不少于那两部电影，只是你几乎察觉不到。这才是我想做的事情，我并不排斥CG，我只是更愿意把它用在这种真实的故事之中。”

导演如是说。而且这里所说的震撼不只是视觉上的，还是一种感受、一种心灵上的震动。《深海浩劫》中的灾难和死亡都是真实发生过的，还有什么能比直面人类的过错和死亡更让人心生震动？

马克•沃尔伯格继《孤独的幸存者》之后再一次同彼得•博格合作，在《深海浩劫》中饰演事故的幸存者之一，麦克•威廉姆斯。两部电影下来，马克•沃尔伯格快成了“幸存者”专业户。马克直言在彼得·博格的电影中他吃了不少的苦头，《孤独的幸存者》中他被抛下了悬崖，在这部电影中他则被置于火海之中。

但最令他苦恼的是曾出演《移动迷宫》的迪伦·奥布莱恩在拍爆炸的戏份时，手一直挥来挥去，试图拍掉火焰，不停地打到他的脸和鼻子。

彼得•博格也把《孤独的幸存者》中的结构和叙事几乎原封不动地搬到了《深海浩劫》中。

同时彼得•博格在《孤独的幸存者》暴露出的明显优缺点，在《深海浩劫》也依然鲜明。

影片的开端部分用了不小的篇幅来介绍人物之间的关系以及事故发生的原因，彼得·博格很好地抓住了工人阶级的生活状态以及他们那种质朴的生命力。

但是繁杂的人物出场让观众有一些应接不暇，而且表现事故原因中过多解释性的对话让整个铺垫过程看起来略显沉闷和无趣。毕竟这是一部根据真实事件改编而成的电影，既要兼顾真实又要讲清楚事件发生的原因毫无疑问是困难的。

可以看出彼得·博格通过俏皮的对话尽量使这个过程幽默、有趣，但他还可以做得更好。毕竟像《大空头》中连抽象复杂的经济原理都被生动地解释了出来。

假如没有这两位演技扎实的黄金配角撑场的话，那么电影的开端部分恐怕会和电影的类型一样，成为一场灾难。

库尔特•拉塞尔和约翰•马尔科维奇，看到这两位演员的出现简直就像是在雾霾中吸到了一口纯氧。两位老戏骨作为两个阶级的代表在影片的开端承担了大部分的戏剧张力和冲突，即便是无聊的台词，两位演员也能注入十足的情绪。表演上的那种吸引力和压迫感，让你的眼睛不得不看、耳朵不得不听。

影片真正精彩的部分在于后半部分，完全能够对得起你之前忍受的无聊和沉闷。而且恰恰由于这种沉闷，反而让影片的高潮段落更加的有力。

经过了之前几部电影的历练之后导演的技巧越发的纯熟。当石油从钻井溢出的那一刻，震动的画面、加快的剪辑和渐强的音效让你立刻知道好戏就要开始了。

整个灾难发生过程拍摄的紧凑有力，几分钟的戏份让人感觉就是一瞬间发生的一样。彼得•博格在拍摄这种紧张刺激戏份的拿捏精准又到位，声音上的静燥对比也恰到好处。彼得一旦在影像上抓住了你，就不会让你有喘息的机会。

狭窄的船舱、紧迫的逃生、以及电影高潮部分的纵身一跃，几乎是灾难片的标配了。

如果把詹姆斯•卡梅隆在《泰坦尼克号》中的拍摄比作是一位优雅的绅士，那么彼得•博格完全就是一个执拗的硬汉。他拍摄的灾难画面缺少美感但力度十足、拳拳到肉。影片的高潮在视觉和情感的双重冲击下带来的震撼是今年院线片中少有的。每次看到这种劫后余生，就让人不由得对生命心生感叹。

有的时候不奢求人生实现多大的价值以及取得多大的成就，仅仅是活下来，就是一件值得歌颂的事情。

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