作为设计师，我只关心《我不是潘金莲》里面的设计！
我不是潘金莲这部电影从开拍到上映就一直被议论不断今天我们不谈电影内容和各种撕逼仅从设计的角度来欣赏这部电影构...
引言：虽然现在《我不是潘金莲》网评褒贬不一，但不管怎么讲算是很成功的，这个背后做支撑的视觉执行也是很给力的，至于网友是挺“老炮”还是“国民老公”，大大都不关心，而作为设计师，我们就关心一些“份内事”吧！
来源：烩设计 id:multidesign LOGO大师做部分修改
我不是潘金莲
这部电影从开拍到上映
就一直被议论不断今天我们不谈电影内容和各种撕逼
仅从设计的角度来欣赏这部电影
构图
圆形画幅可以说是这部影片的一大卖点之一
关于为何使用圆形有窥视感、西洋镜等说法不一
但只从圆形画幅中的构图来看
整部影片还是有可圈可点之处的
本片用了很多中心对称和焦点对称的原理
其实把这些图打开成方形
也会很漂亮
所以电影里
常在水平和垂直分割线周围组织主体
就是遵循构图这项方圆通用的规则
将画面的中心重点放在圆心或其周围均匀分布
能够更好的抓住观众的视觉焦点
内容上也暗示了人物地位的高下
圆形构图和方形元素的组合上
这种利用圆形边界进行穿插处理
巧妙地规避了方形和圆形的视觉冲突
这种单线透视可能会破坏圆形的协调感
上下不太均衡
看了有点不太舒服
字幕的出现可能会破坏圆形的均衡感
将其放在垂直分割线的一侧
部分保留了对称的美感
当然影片中最令人拍案叫绝的
还是两次方圆镜头的转换
毫无违和感
还是两次方圆镜头的转换
毫无违和感
画幅变方之后
构图排列也更严谨
营造一种“规矩”的氛围
构图排列也更严谨
营造一种“规矩”的氛围
圆形画幅有中国古典的美感
整个电影的色调搭配
也特意打造复古的感觉
整个电影的色调搭配
也特意打造复古的感觉
色彩
不论冷暖
画面组成色彩的选取
普遍饱和度偏低
画面组成色彩的选取
普遍饱和度偏低
例如这个镜头的处理
主色调调向昏暗再略加青绿
整幅画面与主角身着的墨绿色毛衣统一
这晕染的着色颇似中国山水画中的青绿
主色调调向昏暗再略加青绿
整幅画面与主角身着的墨绿色毛衣统一
这晕染的着色颇似中国山水画中的青绿
暖色系的加重
更增加了电影复古的气韵
更增加了电影复古的气韵
包括一些需要浓墨重彩的画面
对占主体画面的颜色选择
也是慎之又慎
对占主体画面的颜色选择
也是慎之又慎
这古典的写意不仅体现在色调的营造
更体现在镜头的景别处理上
更体现在镜头的景别处理上
画面处理
电影的场景拍摄地背安排在了江西婺源
这个被誉为“中国最美乡村”的宝地
处处流淌着江南古韵文化
这个被誉为“中国最美乡村”的宝地
处处流淌着江南古韵文化
在背景图的选择上
点缀着水墨画般的江南村落风光
水雾萦绕，幽野清逸
点缀着水墨画般的江南村落风光
水雾萦绕，幽野清逸
前景的枝蔓、与中景的桥梁
以及背景的树荫形成多层次的空间结
凝练的墨绿色使整幅画面都焕发了生机
以及背景的树荫形成多层次的空间结
凝练的墨绿色使整幅画面都焕发了生机
透过窗户
隐隐看见古镇风韵
隐隐看见古镇风韵
片中出现的前中后景象设计
也符合传统绘画作品中的空间结构
也符合传统绘画作品中的空间结构
丢掉这所谓的圆形构图(外部结构)
再细品画幅内的景象
精致无匹
再细品画幅内的景象
精致无匹
圆形画幅又正巧模糊了视觉边界
人物入画
消融在旖旎风景中
人物入画
消融在旖旎风景中
海报设计
在海报持续宣传中
始终贯彻圆形
将这个视觉符号
刻入人心
LOGO大师评语：对于商业电影来说，需要去提炼和浓缩的语言要求很高，因为如果运用不恰当会使得消费者产生不了记忆很兴趣，所以会丢失大把的票房，而《我不是潘金莲》这部影片根据自身的产品定位来做视觉化营销，始终强调符号和策略的贯穿，所以使得大家好奇心很强，从电影名到海报再到拍摄手法都是一致的，都是勾起大家的好奇心和求知欲，这样产生的广告效应就很强，设计才会发挥最大的价值。
“没想到，我这个圆竟也赶上了潮流，可见“潮流只能等，不能追”是真的”
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