摄影时空透视

距离之美

时间和空间是事物存在的基本形式，也是世界呈现的客观样式。时间是无始无终的，空间是无边无际的，摄影截取的时空仅仅是有限的时空。...

时间和空间是事物存在的基本形式，也是世界呈现的客观样式。时间是无始无终的，空间是无边无际的，摄影截取的时空仅仅是有限的时空。就空间而言，因为有限的框取，所以照片从诞生那一刻起就是有上下左右边界的；就时间而言，镜头抓取，相机曝光的也仅仅是流动的时间长河之中的多少分之一秒的横截面。所以，从本质上说，摄影是对客观存在的时空的一个细微局部的主观选择。

早在一百多年前，法国作家乔治·桑就说：“艺术家所抱有的最大希望，便是引导有眼睛的人自己去看。”看什么？她没有说，其实就是看那些有限的，特定时空的事物，观者通过看，向内滋养和梳理自己的主观世界，向外认识和想象自己的客观世界。

补网刘水生摄

点评：近处的鱼网是虚的，远处的船舱也是虚的，只有两位补网者的形象真实不虚。周遭的虚，反衬出补网者安静的状态和认真投入的态度。这些虚在作品里不仅仅是氛围的营造，环境的烘托，也是人物个性的有力刻画和充实。

从艺术的根本属性观察摄影，所有的受众与影像所营造的空间是有距离的，也是有时间间隔的。正是存在这种原本不在现场（特定时空），要通过视觉感受，和内心参与，才能达到能够重新进入现场（重构的时空）的艺术想象和感受互动。

相守刘哲摄

点评：近处，水中的鸭子脉脉含情相望；远处，岸上的老年夫妇在相互搀扶前行。除此之外的一切均被最大程度地淡化，但是在两只鸭子与老夫妇的等腰三角型的视域里，一切真实不虚。

明白了这个道理，我们就知道了摄影师在影像中营造时空的重要。那么，摄影反映和再现空间和距离，有哪些方法呢？

摄影反映空间距离的第一个方法是控制和调整有效视野。摄影的有效视野是影像对应的现实空间的上下、左右、前后三个维度的容量。这个也常常被表述为“景场”，在技术上被分成远景、全景、中景、近景和特写五个空间容量梯次。

摄影反映空间距离的第二个方法是控制和调整照片画面的透视关系。传统的西方透视方式为固定视点的焦点透视，而传统的东方（尤其是中国山水）透视方式为游动视点的散点透视。西方透视学所建构的平面只允许观者站在艺术品前面观赏，而中国的散点透视则可以引导观赏者游弋于画面之中，所以，也可将前者称为“视觉空间”，将后者称为“心灵空间”。

不离也不弃 苏玉琦/诠摄汇摄

点评：短焦距镜头、小光圈、远物距的使用，获得了安静悠远的大景深场景。近景、中景、远景层层纵深推进，画面主体的精准聚焦和轮廓刻画，让我们如同看到了一对默默相对、永远相守的伴侣，又感佩又感动。

摄影反映空间距离的第三个方法，就是将现实世界的三维立体动态空间，提炼压缩固化为照片的二维静态平面艺术，但是受众在观看照片时，又能将二维还原为三维，将平面想象为立体，将静态修复激活为动态。这种从多到少再到多，从动态到静态再到动态的艺术表现和艺术互动的过程，恰恰是摄影的生命所在，也是摄影有别于其他艺术门类，受到越来越多的受众青睐的魅力所在！

双桥严善明摄

点评：超大的景深，绚丽的色彩，对称的构图，整饬的光影，让这幅作品气势宏大，现代感十足。色彩还原准确，色明度、色饱和度以及色相的精彩把握和控制是这幅作品成功的关键。

中国先哲老子曾说过：“有无相生，长短象形。”摄影的空间距离表现是通过取舍来体现无限的，所以画面的“空”和“深”两个量度的追求，成为成就摄影空间感、距离感之美的必由之路。空的对立面是满，深的对立面是浅。空灵和深邃，使影像的空间感、距离感超越具体现实形体的局限，而具有了包容和涵纳一切的精神气度，让我们感受到摄影所特有的无限和永恒的审美享受。

浩渺陈浩摄

点评：前景实，中景和远景虚幻，倾斜、摇曳、飞舞的芦苇水草之后，是虚幻了的水面和漂泊的渔船，浅景深的技法运用，让一个普通的场景亦真亦幻，变幻莫测，很有一种神秘之美、朦胧之美、虚幻之美。

世界同此凉热？ 王克东/新浪爱拍摄

点评：两个“世界”被巧妙地重叠和组装在了一起：一个是为生计劳碌的小商小贩的“世界”，一个是帅哥靓妹享受沙滩阳光的“世界”，它们那样和谐地穿插在一起，黏连在一起，侧逆光、全景深的运用，浑然天成，妙不可言。

城市之巅 赖建摄

点评：左右基本对称的斜拉钢索像一道道琴弦，在天车上工作的工人像在琴弦间跳跃的音符，画面干净，空间感强。地面的建筑剪影使这个画面有了根基，当然，如果左右钢索完全对称，那就更完美了。

步步心随 王良芳摄

点评：主体人物抓拍得很传神，人物神态和肢体语言丝丝入扣，很好地揭示了相濡以沫的作品内涵。更为难得的是，清晰的后景开拓了空间感，让人感觉这对老夫妇是在一个广阔悠远、很有意境的时空里慢慢变老的。

瘦西湖中的私语 王拓摄

点评：雾霭湖面，水气漫漶，逆光散射，景物飘忽。只有湖面上一对情深意长的鸭子，仿佛在窃窃私语。远处岸边的房屋和树，还有稍近些的拱桥，都成了朦胧之中的剪影，它们的倒影与水中的这对“情侣”为伴，原来是在“偷听”鸭子的悄悄话。

杯影陶天东摄

点评：这幅作品构思特别巧妙，杯中的景象倒置，与杯外的景象互为补充，相互生发，杯中风光实，杯外风光虚，一杯之隔，世界万千。让人不由得再三品味，感叹不已。

传统与现代 张保国摄

点评：半包围的构图，前景是传统，后景是现代，前后景叠加在一个画面里，引人联想。中景深的照片能较好地利用前景和后景的真实形象，将空间纵深的景物搭配转化为平面的视觉构成，这幅作品可圈可点。

凝视王维宇/诠摄汇摄

点评：烟囱像长了眼睛在凝视着每一个注视这幅照片的人。飞翔的鸟在烟囱之外都是展翅，在烟筒之上都是“眼睛”，这不是偶然，恰恰是作者的匠心所在，环境污染与珍惜生命，让我们不得不睁大了眼睛！

各自的世界 林华摄

点评：两个互不干扰的窗户，在作者的匠心捕捉和刻意安排下发生了关联，相同的方框，不同的窗内景象与人物，不远不近的距离，仔细观察，两个人物应该在一个共同的时空里，只不过个人的心思与行为不同罢了。两窗之间的距离，在这里是留白，也是激发受众想象的所在。

功夫陈冬摄

点评：小喇嘛在旋转在跳跃，所以四周的景物全部虚幻，如同小主人公的视觉感受一样，这是艺术的表现人物以及人物的特定时空的主观感觉。大光圈、长焦镜头、高速快门的技术语言的运用，突出了主体，强化了主体，也适当兼顾了环境。

主席评片

点评人：孙振军（河南省三门峡市摄影家协会主席）

黄土地上的情思 米加林/诠摄汇摄

点评：从所谓的黄金分割率与传统的美学角度而言，这幅照片谈不上佳作，甚至还可以说是有明显瑕疵与失败的。但是，这张照片又恰恰能够直达人心中最柔弱之处、能够引起观者情感共振的。民间有句俗语：画鬼容易画人难。由于摄影术的特殊功能，把人拍得“形象”也是一件轻易而举的事，但把人拍得“心象”却十分困难。了解农耕生活习惯的人都知道，农民是把家里的牲畜当成一口人来对待的，尤其是牛，长期被赞美，并因此而世代自豪。但是，社会进步生产方式更新了，牛下岗了。在这幅照片里，我们不仅看到了牛无奈的表情，也体味到了牛拔凉拔凉的心绪，更联想到的人在社会变革、新旧交替节点时刻的境遇——这，正是这幅貌似不成功之作的成功之处。但需要指出的是，这幅作品标题宽泛虚无，似有诗意却不着边际，依我之见，不如叫“交班”实在些。

·文章选自《中国摄影报》10月21日·第80期·4版，转载请注明！

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