喜剧综艺久坐冷板凳，厂牌团综能否成为下一个风口？

文_零壹



喜剧的文学内涵被过度开发而消磨殆尽，综艺和喜剧人需要找到新方向打破如今的市场僵局，厂牌团综或成新抓手

喜剧综艺风头正盛？

脱口秀大会第四季刚开播不久，今年已是它带给观众欢乐的第四年本次新老阵容混搭，杨澜加盟，内容依旧引发爆笑



喜剧用诙谐的台词夸张的形式独特的洞察和搞笑的包袱，戏剧化的讽刺了社会现象，同时又能对人生与理想给予正向肯定，给人们带来快乐和慰藉，成为平淡生活的调味刚需

然而搞笑节目的类型也会根据受众需求和行业发展而改变国内喜剧产业由最初购买国外版权开办模仿秀演员自带团队作品参加比赛脱口秀异军突起瓜分市场到现在厂牌自制团综也要来抢一杯羹

已经播出过半的赵家班出品团综象牙山爱逗团自上线后一直反响平平，尽管有宋小宝作为主咖坐镇，观众似乎也并不买账，甚至认为这档节目是他们的自娱自乐东北喜剧人所擅长的搞笑风格已经不能满足现在的市场，如果不另辟蹊径将很难产出新的笑果

由此可见，喜剧综艺的巅峰不再，口碑下滑严重，节目质量更是遭到不少质疑针对此类综艺由盛转衰，需不断探索下一个风口的行业现状，烹小鲜（Pengxx001）盘点了自2014年到如今的喜剧类节目，尝试一探未来发展趋势

1983年开始，春晚成了喜剧人展现自己的大舞台，每一年的喜剧作品都是观众最翘首以盼的节目马季严顺开朱时茂陈佩斯赵本山宋丹丹等一众老牌喜剧演员通过春晚名声大噪，至今都是喜剧行业的神话人物

而专门以喜剧为题材的综艺则从2012年才开始搞笑模仿类百变大咖秀首次尝试；2014年喜剧真人秀笑傲江湖形式突破；到2015年竞演舞台欢乐喜剧人厚积薄发突然爆火

这些节目让许多曾经名不见经传的年轻人成长为现在行业内的顶梁柱，喜剧人成了迎风口下会飞的猪

在众多综艺中，欢乐喜剧人脱颖而出，可以算得上是培养了最多优秀人才的舞台第一季的沈腾贾玲宋小宝乔杉；第二季的岳云鹏艾伦大鹏杨树林宋晓锋；第三季的常远文松张小斐如今第七季也已经完结，越来越多的人都通过这个常青IP获得关注



喜剧人的舞台已经不仅仅局限于参加类型综艺，他们凭借自身的幽默元素，成功破圈，在其他领域中大显身手

大鹏凭借煎饼侠缝纫机乐队成功转型电影导演；已经成为相声界头字招牌的德云一哥岳云鹏，常驻户外真人秀成为节目笑点，还曾参演多部电影转战影视行业；辽宁民间艺术团的宋小宝则蜕变成东北喜剧演员的台柱子，近几年聚焦于开发小品，虽然鲜少站在荧幕前，但是观众仍然对他期待满满；大碗一姐贾玲主要活跃在综艺王牌对王牌，今年执导的处女作你好，李焕英一炮而红，成为内地票房最高女导演；开心麻花沈腾也转战影视领域，成为中国电影史上首位破200亿票房的演员

喜剧人靠类型节目出圈后，不惧大众心中的标签化形象，反而作为一种优势，借力跨界转型，让曾经积攒的国民度成为破圈助力前辈们的成功案例，也让后浪看到希望青年演员源源不断地涌入真人秀，竞技舞台成为他们展示自己最有效渠道

不只是综艺为喜剧人提供展示机会，喜剧人也是节目长久开发的重要因素之一

层出不穷的新人，让这些头部综艺稳固了系列开发的根基，激发长尾效应还有一些厂牌有足够强大的资源支撑自制团综，老人带新人则成为了捧新人的固定模式

曾经的舞台上神仙打架，现在的表演里鱼龙混杂

自1983年起，不同类型的喜剧成了春晚必备节目，喜剧行业也由此进入了大众视野

1999年春晚，赵本山宋丹丹崔永元表演的小品昨天今天明天掀起了不小热潮在20年后的今天，里边的许多台词依旧为人们津津乐道，对年轻一代还有着不俗的生命力和影响力



反观现在，喜剧竞演真人秀中的表演作品逐渐打动不了观众，文学性被综艺消耗殆尽喜剧真人秀的比赛节奏快，压力大，至少需要一周完成一个较完整作品的超高频产出，这是对创作能力的一种过度损耗，竞争高压也大大流失了创作者的内在储备

这就导致节目越到后期，表演质量越差一开始团队还能用某些之前就打磨好的原创作品，让人眼前一亮，可随着赛制紧张起来，好作品的数量不足以支撑，只能在短时间内从零开始，来不及润色就搬上台面参考欢乐喜剧人的贾冰，从刚开始的高立意让人反思，到后来逐渐被诟病表演尴尬刻意煽情被资本不断撵着前进的喜剧行业该何去何从？

到底喜剧二字，喜和剧缺一不可要幽默化的呈现跌宕起伏的情节和深远的立意一个剧本的打磨也需要团队不停的输出和持续的修改，高水准作品不是一朝一夕就能写出来针对这样的创作形式，足以见得此类型综艺门槛较高，对于表演形式团队综合水平作品完整程度都有着相当大的挑战于是高质量的产出也预示了竞演类综艺的短命

就像当初爆火的竞演形式综艺，尽管捧出了许多喜剧明星，但是快节奏的生产要求，拼命压榨着创作者的能力，消磨着喜剧特有的反讽，令一众前辈不再加入其中，手底的新人也很少再送去参赛

不仅是赛制，紧缺的优秀创作人才也是如今竞演综艺难以维系下去的棘手问题有想法的创作者很多，但是拥有成熟创作能力的人很多已经成名由于前几年综艺的不断开发，真正被市场认可的人才已经有了发展市场，而新人的出现，稍显稚嫩，对比明显，这就让观众对于作品质量产生疑问



从喜剧综艺的昨天今天憧憬着明天未来的产出应当慢下来，让喜剧人在生活中不断积累沉淀，丰富素材储备，不断提升能力而不是靠着系列IP的持续开发，揠苗助长，在形式上无新意，令观众审美疲劳，综艺和喜剧人都需要找到新的方式来打破如今的市场僵局

随着竞演真人秀的陨落，更多新星冉冉升起

2017年，作为舶来品的脱口秀，入局喜剧产业，开辟了新方向

笑果文化将脱口秀进行本土化融合，出品了两档口碑甚佳的类型综艺：吐槽大会脱口秀大会，新颖的娱乐形式圈住不少受众，成功跻身国内喜剧厂牌

脱口秀大会4近日已开播，节目首播效果非常好，维持了一贯的热度和口碑

嘉宾除去业内明星李诞外，还有部分新人和著名主持人杨澜加盟，这次的创新组合带来争议的同时更增加了不少话题，不断涌现的后起之秀也无惧和头部脱口秀演员同台竞技

不只是多类型的拓张，制作方也从影视承制公司地方电视台变成厂牌本身曾经国内的喜剧厂牌从让自家新人去竞演舞台上试水露脸，到如今形成自己的风格，坐拥垂类受众，选择开发独立团综

辽宁民间艺术团的表演深受地域影响东北地区的独特口音和二人转特色让他们留下了深入人心的形象，但是通过本次象牙山爱逗团的播出反馈来看，观众长时间面对这样的风格容易感到乏味和千篇一律

反观笑果文化这支突袭的喜剧力量，目前在脱口秀市场一家独大尤其是在出品作品被接连叫好后，观众对他们制作的节目更是抱有很大期待

除了笑果文化以外，去年德云社也推出了德云斗笑社节目声量虽然不大，但是口碑很好，第一季豆瓣评分7.4团综一经播出，知名度远不及岳云鹏的社员们，涨了很多粉，热度远超从前近期第二季也正在热播，斗笑社有望作为德云系列IP继续开发德云社今年还会有国粹研习社相声创造营等新节目上线；开心麻花也跟上了厂牌们的步伐，团综麻花特开心即将登场



综艺制作周期短，获得的曝光度大，宣传效果也更好，利于引流到喜剧行业厂牌未来会继续深耕团综方向，借着头部艺人的名气，带动整体，推动新人走进市场这样既能减少喜剧作品高频产出的压力，也可以收获全新的观看体验

如今团综纷纷选择上线视频平台，而在平台的内容战略中，选择什么样的喜剧也成为了不容忽视的部分

腾讯视频拥有德云斗笑社脱口秀大会的独家版权，深耕轻松语言类喜剧；优酷得益于乡村爱情系列IP的开发，象牙山爱逗团的播出顺理成章，选择更加接地气；爱奇艺独播奇葩说王牌对王牌，搞笑竞技类成为平台主流

不同平台实行差异化战略，选择与自己风格相符的喜剧内容，抓住不同垂类受众

原来由优质喜剧产出段子，而现在的喜剧却大多借段子组成可见喜剧的文学内涵已经被过度开发的综艺折腾到元气大伤多种形式的节目，也令创作者的储备告急，开启团综模式能否拯救逐渐流失的口碑，自制节目的持续开发又将如何延续热度，再攀喜剧高峰，成为亟待解决的问题

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