【观点 · 三】再观《七月与安生》——纯粹、安稳和自由

最近，有一部电影刷新了国产青春剧的高度，它就是《七月与安生》。恰巧前一段时间，我看了安妮宝贝的小说《七月与安生》，最近又看了电影，两者看完后悲从中来，满脑子都是两个无法交换人生的女孩的爱恨情仇。...

 
导言  

最近，有一部电影刷新了国产青春剧的高度，它就是《七月与安生》。恰巧前一段时间，我看了安妮宝贝的小说《七月与安生》，最近又看了电影，两者看完后悲从中来，满脑子都是两个无法交换人生的女孩的爱恨情仇。小说中，我既同情安生的死，又同情七月的懦弱，同情她们两个人都没有办法改变命运，看完小说那天，我还用一大篇幅讨论了七月和安生的人生，哪一种是更好的？如果是我，愿不愿意用七月的安稳，换安生的自由与闯荡？最后却发现，不论是七月的渴慕安稳，还是安生的向往远方，人的本性都是一样，每种人生背后触及到的都是虚无。

七月也渴望流浪，安生也渴望家，他们只是都不满足于现状的生活而已，只是羡慕着自己没有的事物而已，对于她们，越够不着的仿佛越好，也许小说把这种交换说的暧昧不明，然而当我看到电影的时候，这种想法就更加明晰了。

两个相互错杂缠绕的人生，小说和电影给我们谱写出了不同结局的爱恨离愁。而谈到这两个人物，在我看来，无非是四个维度——小说中的七月，小说中的安生，电影中的七月，电影中的安生。在安妮宝贝眼中，七月和安生都是完完全全纯粹的人，她们都在自己的世界中纯粹的活着，七月渴求安稳，安生敢爱敢恨；小说中安生虽然想要家的温暖，但是在友情中，还是纯粹的将家至于身后，甚至最后用死成就自己的纯粹，而七月，就算她从中时不时表露出对安生的羡慕，希望也可以走过安生走过的地方，看安生看过的风景，然而她在与家的选择中，还是将这样的想法压抑在心头，以致于结局只能是平平稳稳的和家明养育着属于安生的孩子。她们活的像是表面是千丝万缕的缠绕，实则是两条平行线般无法交合。也许这也是安妮宝贝自己的价值观，纯粹到极点也是平庸到极点，如何去做选择似乎并没有作用，因为如果没有安生那样骨子里的浪荡本性，但却想要过上安生的生活，就算走到一半也会发现自己的性格并没有办法承受这样的日子，于是乎只能退回到七月，退回到自己的安稳生活。不由想到自己，大家都说艺术作品是主观的，当作者将作品出版后，作品中的故事，就变成了读者们的故事，我看完小说曾惊呼，七月的性格和生活中的我竟是如此相像——有时候我也会和她一样渴望逃离，不满足于现在的安逸，父母的关心，和男朋友简单而稳定的关系，我希望着不一样的生活，以为逃离就可以让自己变得不一样，变得如安生般有故事。

然而出来久了，发现自己骨子里还是七月，这样的改变没有用，我并不是天生就渴望流浪，渴望远方，只是厌倦了眼前的生活。而且安妮宝贝让我觉得，这样的努力，这样本来是七月却期望过上安生生活的努力，到最后并没有用处。七月们到底不是安生们，七月们最后还是会回到温暖的家，回到爱人的怀中。可是电影，却给了我不一样的答案，刚刚看完电影怒发冲冠，因为安稳的七月竟然难产死了，而流浪的安生却养着七月的孩子活的安稳，就像电影中说的“安生好像变成了七月，七月好像变成了安生”。

也许这是导演曾国祥给我们的另一个解答，他眼中的七月和安生，我认为没有安妮宝贝眼中的那么纯粹，她们带有和现代人们气质相符的猜疑和尔虞我诈，也许正因为和我们相像，和我们一样复杂，电影中的人物，和我们离得更近。

突然间，我明白为什么看到电影后，我会如此的生气，原来总觉得自己的人生安稳就好，也许我努力逃离过，但是最后还是会像小说一样，回到家，回到原点。看到电影，我好像不能接受七月会去远方的设定，更不能接受和我一样经历的女主人公七月死亡的设定，这样的震撼超出了我们平平淡淡的生活。

也许这正是导演要告诉我们的，谁说安稳就等于安逸，谁说自由就预示着死亡？现在的我们都是不纯粹的人啊，对人生的理解，也不会停留在十几年前的非黑即白，我们是有超越自己虚无人生的可能性的。

不纯粹也许是件好事，它让我们学会改变，让我们扭转，七月不再是那个永远懦弱，安静的等待新郎出现的女孩，她想要不一样的生活，她会去真的努力，而不是仅仅将自己的梦想，寄托于永远不知道地址而寄不出的明信片中，她不再傻傻地等待别人，她将敢于放弃拥有的一切；而安生，电影里的她则更是符合社会对女性的要求，即回归，现在要自由要标新立异，当然可以，但社会组织，总希望她们能够回归家庭，安稳的过活，导演这样的改变，不也符合一般大众的思维设定吗？一部作品，两种形式，四个人物维度，无数种可能，不能说到底哪种好，难道纯粹就不好吗？难道符合大众期待就是好的？都没有答案，每个人，每个女孩，都会从这部作品中，或多或少找寻到自己的影子，到底哪种人生适合我们，也不能由安妮宝贝或者曾国祥的价值观决定，他们只是为我们提供了可能，自己的选择还需要自己的判断。

但起码，我好像明白自己前进的方向了。你呢？

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文章|雪儿

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