这就是个「出轨」年，强烈推荐这部电影...



昨天，铺子被林丹出轨的消息刷了一天屏，以为今天会消停些。

没想到，一开微博，发现热度未减，搜索次数都上20亿了。

已有机智的网友推断出这几天的推文主题。。果真，就有很多公众号对号入座了，铺子也赶着来了。

关于影视圈，有博主说相关推文应该取名《林丹出轨，应该是看了这部片》。。。

然而，一个人出轨，跟他看了啥片有什么关系呢？反而，他没看哪些片才是关键。

比如说，李安导演的旧作《理智与情感》，虽然没有讲出轨，却把男女之间，做还是不做，该还是不该，讲得很清楚。

一个人在婚姻中，遇到了另一份爱情，或者仅仅只是一个心动的人，究竟该怎样做？

是喜欢就尽情放肆？还是爱本就该克制？作为简·奥斯汀最知名的小说之一，《理智与情感》被拍了一版又一版，其中影响力最大的，当属李安导演的95年版本。

本片集合了闪耀着少女之美的凯特·温丝莱特，英伦才女艾玛·汤普森（也是本片编剧，凭本片拿了奥斯卡改编剧本奖）男一号，当年英国的当红炸子鸡——休·格兰特斯内普教授（艾伦·瑞克曼），埃莉诺（艾玛·汤普森）和妹妹玛丽安娜（凯特·温丝莱特）自父亲过世后，就跟随母亲来到乡下的农庄生活。

妹妹玛丽安娜性情奔放，是一个喜怒形于色的女孩。

对于不喜欢的人，即使是亲属，她也不会搭理。这一家子女人都是被伦敦上流社会浸染过的，琴棋书画，不能说样样精通，也是多少知道些门道。

情感丰富的玛丽安娜爱读诗吟诗，钢琴弹得非常好，歌声也是悦耳悠扬，比起晴天，她更爱雨天，磅礴的雨水，惊慌的兔子，在薄雾之中追逐蓝色的天空，



然而，乐极生悲，玛丽安娜扑街了，脚裸受了伤，无法站起。

也是这一跤，让她遇到了梦想中的男人，威罗比。

威罗比是一位军官，骑着骏马而来，翩翩潇洒美公子，自有一番风采。他脱下玛丽安娜的鞋，检查她的受伤情况，这恐怕是第一次，除了父亲之外的男人触碰自己，玛丽安娜的脸上，既有惊慌，又有羞涩。

一个女人如果面对一个男人是羞涩的，那她心中或多或少，会有一丝别样的情愫。

两人间的第一次见面没有过多的言语，一个眼神，就将玛丽安娜的心迹表露无遗。第二天，威罗比去看望玛丽安娜，看到摆在一边的《十四行诗》。

他也是莎翁的粉丝，玛丽安娜说她最爱第116首，威罗比立即背诵了出来，此刻，玛丽安娜的内心戏很足，两人相处的时间越来越长，玛丽安娜的母亲甚至已经默许威罗比成为自己的女婿了。

但是威罗比却似乎有着不为人知的秘密，对于爱，他想说却几次在脱口而出之际忍住。最令人想不到的是，威罗比在接到伦敦来的神秘消息后，便向大家告辞了。玛丽安娜很难过，在一次去伦敦的旅行中，她更得知了威罗比和别人订婚的消息。

同样的一个雨天，她站在山坡上，望向远方爱人的屋落。

任狂风袭来，独自吟诵十四行诗。在简·奥斯汀的笔下，玛丽安娜是情感的化身。

她全身心地投入一首钢琴曲，认真地描绘心上人的侧影，读萨翁的十四行诗。

在体验艺术之美，恋人的爱时，她眼中的碧蓝犹如大海波涛汹涌。

为了恋人，她放弃了矜持，不顾他人目光坐进他的马车，也不在乎成为乡下闲人们茶余饭后的话题。

“只要我爱他”，她说。李安的电影中，你会看到很多这样的角色，

《卧虎藏龙》中玉娇龙、《饮食男女》中的家倩、《喜宴》中的巍巍，从古到今，从东到西，这些女子都是同一类——

在传统与现代的冲击中挣扎冲撞，一身逆鳞，并且终究遭遇背叛。

然而，作为一个高明的导演，李安知道，电影情感爆裂的一面，更能显现出涓涓细流般的理性的璀璨。

情感之于理性，在电影里，便是玉娇龙之于俞秀莲，家倩之于家珍。

简·奥斯汀的这本小说中，扮演理性的是大姐埃莉诺。

她和长嫂的弟弟爱德华一见钟情，在长嫂隐晦地表示爱德华更适合富贵人家的小姐后，一家人不吭不卑地离开。爱德华因为公事缠身，无法亲自归还地图时，仅以一封长信表达抱歉时，全家人为埃莉诺感到惋惜。

埃莉诺的眼中有失落，但是随后她便穿起围裙，干起针线活。

毕竟她自己都说了——

我只是一个连糖都买不起的女人，以现在的情况最好用大脑去想问题。一次家庭聚会中，露西向埃莉诺透露，自己曾和爱德华订过婚。

由于家庭的反对，两人虽然相爱，却一年只能相见两次

埃莉诺听到这个消息，虽然心痛，但也只是默默凝神，转身，坐下。在家人面前，为爱德华说好话，和爱德华，尽量保持距离，甚至有礼到，为爱德华与露西能顺利成婚牵线搭桥。

玛丽安娜看到姐姐如此不顾虑自己的情感，甚至问——

埃莉诺，你的心在哪里？

埃莉诺不是没有心，而是为了两个字——尊严。

发乎于情，止乎于礼，这八个字被很多人解读成对情欲的压抑，而忽略了它背后的精神根源“牺牲”。

牺牲自己以保全对方，牺牲情感以保全道德。

人言可畏，埃莉诺不愿爱德华变成别人口中的负心汉，她愿意为他建造一个光辉的形象，哪怕是割舍自己的爱情以及婚姻。

而爱德华也会成为她心中，信守承诺、道德无暇的人。

即使两个人会因此越走越远，但终究有一天，两人站在世界两端遥望彼此时，可以做到问心无愧。《奇葩说》中曾有一集探讨了，婚姻中遇到今生挚爱要不要离婚？

在表明立场的片头，金星，大S都表示坚决要离，甚至蔡康永也有几分这个意思（只不过作为唯二的领队，他必须站到不离的队伍中去）。

战局之中，各种观念各种言论纷扰而来。

然而不管是离还是不离，不过只是，赢得理性的输了情感，赢得情感的输了理性。这个辩题也似乎应了李安众多电影的一大主题——面对责任，我们是否需要压抑情感？

《色戒》中王佳芝面对易先生，国家大事与儿女情长，杀还是不杀？《断背山》中面对社会的不容忍，是挑战世俗还是戴上面具？电影学者梁威廉曾以“躺卧的情感，隐藏的理智”评价李安，因为李安总是制造两难困境的高手。

除去《色戒》《断臂山》，在《理智与情感》，《冰风暴》，甚至《制造伍德斯托克》中，我们都能找到一个这样颇具中国特色的主题，我们要压抑自我情感吗？

对于这个问题，原著作者简·奥斯汀倒是身先士卒得给我们演绎了什么叫做理智与情感。1796年的时候，20岁的奥斯汀遇到勒弗罗伊，她对这个爱尔兰律师一见钟情。

然而，奥斯汀的家庭希望未来女婿能有一定的经济实力，而那时的勒弗罗伊的事业还远未起步，家庭也不富裕。

与此同时，勒弗罗伊家也执意与富贵家庭联姻，因此要求勒弗罗伊返回爱尔兰，从此两人便再没有相见。

07年的电影《成为简·奥斯汀》讲的就是这个故事。电影中，勒弗罗伊曾一度想和奥斯汀私奔，在上火车的前一刻，奥斯汀反悔了。

不是惧怕未来的贫寒生活，而是如她所写——如果那段爱情会摧毁他，我宁愿不要。

初恋以被迫分手告终，奥斯汀选择终身不嫁，而将所有未了的情感注入文学创作。

于是几年之后，《理智与情感》的前身《埃莉诺与玛丽安娜》写了出来。

人如果没有情，便是一具行尸走肉。

但是脱离了理智的情感，会让一个人或多或少显得面目可憎。

那些不节制的爱情，我们看了不少。

看到这些新闻，能说些什么呢。

不可思议，反三观，震惊中还有些可笑？

每当这个时候，我就会想起简·奥斯汀笔下，

那些虽然恪守着一些无用规矩，但却默默地守护自己良心的男女。

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