真正的舞蹈大神 51岁的她是当今世界舞坛身价最高的女星

希薇·纪莲是众多编舞家心中的“缪斯”，是神一样的存在。她特立独行，被称为“被宠坏的明星”、“法国的问题人物”...



希薇·纪莲是众多编舞家心中的“缪斯”，是神一样的存在。她特立独行，被称为“被宠坏的明星”、“法国的问题人物”，而她却是当今世界舞坛身价最高的女星，从古典芭蕾到现代舞，她的舞台魅力无人能及。

她的身体好轻，在舞台上伸展、弹跳，好似一片温柔的云。在古典芭蕾里，她像一尊女神，全身心去破解人物的心理密码，在严格的规范和结构形式中去表达自由的声音；在现代芭蕾里，她用变化万千的形体动作释放复杂的情绪，狂放中有收敛，爆发中有克制……这就是希薇·纪莲。1965年生于法国，11岁时由体操转而学习芭蕾，19岁便在巴黎歌剧院芭蕾舞团被晋升为首席。在事业顶峰的1989年，因与舞团艺术总监努里耶夫的分歧，她毅然离开巴黎，加盟英国皇家芭蕾舞团任客座首席艺术家。在问鼎芭蕾女王之时，她又进军现代舞领域，成为许多大牌编舞家的缪斯。目前，她在伦敦赛德勒斯·威尔斯剧院担任联合艺术家。其代表作包括芭蕾舞剧《吉赛尔》，鲁道夫·努里耶夫版《天鹅湖》和《堂吉诃德》等。

纪莲1965年出生于法国，在母亲熏陶下自幼习练艺术体操。如果不是被巴黎歌剧院芭蕾舞学校校长克洛德·贝西发现，她人生的辉煌应该会停留在体育赛场上。11岁，纪莲进入舞校转道芭蕾，芭蕾的运动感，也让她找到了相通的乐趣。



舞校毕业，纪莲顺理成章进入巴黎歌剧院芭蕾舞团。这个拥有数百年历史的舞团常年拥有百余名舞者，会根据舞者技术水平和表演能力，划分群舞、领舞、独舞、主演、首席/明星舞者五个等级。明星，是所有舞者心之向往的最高级别，但要获得这个席位，除非天赋异禀，否则必须花费数年时间努力。

1984年，纪莲首次主演《天鹅湖》，即被艺术总监纽瑞耶夫当众擢升为明星舞者，她也成为舞团有史以来最年轻的明星舞者。这次晋级，离她当上首席只隔5天时间。“纽瑞耶夫认为，只要你有激情有才华，现在就能成首席。”回想起来，纪莲很庆幸没有在等待中丢掉热情，没有26岁才熬出头，而是在19岁便被委以重任。纪莲的身体仿佛为芭蕾而生。别的舞者还在弯腰穿舞鞋，她已经在头顶摆弄鞋带。她跳遍了巴黎歌剧院的代表作。

《天鹅湖》里，这位天鹅皇后旁腿上抬，能优雅地画出半个圆。她仅凭足尖力量便可摆出“六点钟”直线造型，用单脚尖独立平衡数秒的绝技，亦让同时代芭蕾女伶望尘莫及。人们一刻不停地谈论这双腿，“六点钟”造型似也成为芭蕾训练的标准动作之一。

但这个现在看来带了肯定的昵称，最初带给她的却不是喜悦，甚至并不特别正面。有人笑她是提线木偶，也有人称她为体操运动员。在某些人看来，纪莲跳舞过于注重技巧的展示，缺乏温度，失去了芭蕾原有的内涵。对跳古典芭蕾的人来说，她太现代；对跳现代舞的人来说，她又太古典。她并不在乎这些，“很多人忍受不了我跳舞的样子，但我不可能取悦所有人”1989年，因为巴黎歌剧院不愿更改合同，同时限制她独立出国演出的自由，正处事业巅峰的纪莲与巴黎歌剧院决裂。同年，她顶着纽瑞耶夫“叛逆学生”的名号来到伦敦，以客座首席的身份加盟英国皇家芭蕾舞团，一呆便是17年。法国《费加罗报》头版将纪莲的出走，称为“国家的灾难”。

纪莲对巴黎歌剧院的不满，在英皇得到了满足——只要保证每年演出25场，她便可接受任何其他剧院的邀请，亦可尝试不同舞蹈的可能性。后来提及这段经历，纪莲解释：“舞蹈事业很短暂，我一定要去实现自我。我不能让别人支配我的时间，不想穿感觉不舒服的衣服。我只是想跳得更好而已。”

多年以后，纪莲也曾如此叙述她与纽瑞耶夫的纠葛，“在对激情的尊敬这一点上，我们是平等的。我们互相震撼对方。如他这般具有如此个性和超凡魅力的人，世间凤毛麟角。那之后，我从未碰过有那种眼睛、那种眼神、那种直觉的舞者。我如此幸运能共享他的部分生活。”性取向为同性的纽瑞耶夫则说，纪莲是唯一一个让他萌发娶妻念头的女性。



“Miss No”，不小姐

纪莲在英皇有机会主演不同时期、不同风格流派的经典，尤其是她跳的“古典大双人舞”，成为舞台上的最佳范本。

亢奋的躯体、固执的决断力，纪莲在只知优雅、顺从和规范的芭蕾界显得尤其不拘一格。为了演好角色，她从不循规蹈矩。

她诠释的一些角色最后也都被她牢牢占据——弗雷德里克·阿什顿的《玛格丽特和阿芒》、《乡村一月》，麦克米伦的《曼侬》、《罗密欧与朱丽叶》……她将这些虚构的女性从编舞手中剥离，融入身体，让她们成为她的缪斯。



1998年，希薇·纪莲重返巴黎歌剧院出演麦克米伦《曼侬》，尤其是《曼侬》。纪莲让曼侬活了起来，带给她情绪，使无数男人甘愿为之“飞蛾扑火”。

不论英皇还是巴黎歌剧院，总有那样一种舞者，他们拥有体能、技术，甚至美貌，但在舞台上，你根本看不到甚至记不住他们，就像他们从未存在一样。

纪莲不算美到天妒人怨，但她无疑美得特别，让人一眼难忘。这正是纪莲版《曼侬》魅力之所在——只消一眼，她便让人无法自拔地迷恋，其他人即便拥有同样的美丽，却远达不到那样蛊惑人心。

但每个芭蕾舞团都似一支艺术化却又有着严明纪律的军队。纪莲依旧免不了与英国芭蕾的保守派斗争。经常说“不”，经常从知名舞团甩手走人，不喜欢封闭于固定空间，英皇艺术总监安东尼·德维尔为她奉上了"Miss No"的称号。

这位“不小姐”甚至因为《曼侬》的舞裙设计与服装设计爆发争吵。当时，纪莲想在胸前留一条缝，以便袒露更多皮肤。这在芭蕾服装设计上从未有过，也不合常理。后来接受采访谈及此事，她笑个没停，“大胸女人要当舞者并不容易。你知道那些漂亮乳沟多迷人，多受欢迎！女人胸部又多柔软，多诱人呀！所以我想要那样的舞裙，但设计师只想要平、平、平！”所以2001年以全裸、不带妆的姿态登上法国版《Vogue》封面时，她满不在乎，这不过是一件小小的花边韵事而已。不反对古典，但反对守旧

悟性出众，乐感精准，表演传神，众多编舞家争相以纪莲为“缪斯”。当代芭蕾大师基利·基利安为她编排《极度性奋》，威廉·福赛斯为她创作《多少悬在半空中》，马茨·艾克则为她量身定做现代舞《烟》和《水女人》。

常有人问她跳古典芭蕾和现代舞的区别。她并不刻意划分两者之间的距离——她在程式化的古典芭蕾里追逐故事，在不讲故事的现代舞里学会探索，并将两者的舞蹈技巧互用于对方。



舞蹈对她来说，多数时候跟人无关，只关乎舞者自己。但她在舞台上得来的所有自由与自信，均得益于扎实的古典芭蕾训练，“我反对的不是古典，而是守旧性。”

纪莲现和丈夫生活于瑞士，陪伴在侧的还有两只狗。问到告别之后做什么？她说：“也许什么也不做，只用眼睛好好看看，嗅嗅空气。谁知道呢？也许我将成为隐士，或坐船离开四个月。我需要一些空间想想到底想要什么。”

精彩推荐

儿童舞蹈比赛后垃圾成堆 马伊琍：拿再多奖有何用
低俗？潜规则？朱洁静怒评舞蹈生长点心，用点脑！

巴黎歌剧院芭蕾舞团首席的训练课，超强贵族范儿

[/b]

媒体合作

微信：carayawen（请注明：媒体合作），或直接留言，投稿请发至邮箱：38@chinadance.com。


▼点这里，查看更多精彩内容！

    关注 微文阅读推荐