美术馆贝老隧道

80%埋在地下，贝聿铭造的这个美术馆，撑错了伞不许进，隧道不准车开，却成了真实世界里的桃花源

穿过时空隧道的桃花源...

有一座美术馆，

它80%的部分都被埋在地下。

通往它的隧道，不准车开，

只许让人走；

下雨天撑的伞，

必须去接待处领规定颜色的……

馆里展示的艺术品没大看头，大部分人往这儿跑，都是为了瞄一眼这座埋在地下的美术馆到底长啥样，是不是真的像贝聿铭说的，是个“地上的天堂”。

最后看过的人，都只用了三个字形容它——桃花源。

贝老的用心大概就是，把看展览本身，变成一场展览。

“这就是桃花源。”第一次看见日本美秀美术馆的选址，贝老就发出了这样的感慨。

大片大片的原始森林，出入的山路又小又窄，这个曾让当地人头疼不已的问题，却让贝老一下子想起那篇著名的《桃花源记》。

“山有小口，仿佛若有光，初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”

进山的路窄没关系，两边保护良好的原始森林，才是可遇不可求的景致啊。

京都滋贺县的山林深处，原本无人问津

不过原始森林带来的麻烦还不仅于此。因为是保护区，人造建筑面积还不能过大。

贝聿铭在纽约接受记者采访时介绍说：“根据当地的规定，总面积为一万七千平米的美术馆，只有两千平米的部分可以在地面上，所以80%的部分都得在地下才行。”

入口难找不说，一大半建筑还得在地下。这样的美术馆要怎么建？还会有人去吗？

贝老不止没有放弃这个选址，还笑呵呵地向小山美秀子(创办人)表示，要把美秀美术馆建成一座“地上的天堂”。据说就这设计图纸，贝老就改了上千遍……

最初的设计稿，考虑到地形，进馆的道路被设计得格外“漫长”

他挑了一个山头，然后开始规划“进山路线”。关于入口怎么呈现，想来想去还是回到了《桃花源记》。

进入桃花源的入口是什么？山洞啊。人造的山洞是什么呢？隧道呗。

通过隧道的过程带着点神秘和好奇，贝老把美术馆藏在了山谷里，想进去，必须走进去。洞口的微光“引诱”着你前进，渐渐走洞口的光晕渐渐变大。

像极了“柳暗花明又一村”的形容。

隧道内部是用金属包裹壁面，

反光会把洞口的景色反射到整个隧道里面。

所以到了樱花盛开的时候，

隧道里就是扑面而来的少女气息。

夜里灯一亮，

又是整个的白色。

出了隧道，

就能看到44根放射状的银线向天空展开，

组成一座120米的吊桥，

桥的尽头就是美术馆。

人少的时候，

天地只剩下蓝绿白三种颜色。

美术馆的主体隐藏在一片翠绿之中，

与山头巧妙地融为一体。

从远处眺望的话，

屋顶的曲线与山峰相接，

就像隐藏在群峰中的一轮。

从正面看，

美术馆就只有这么小小的一间。

让人非常担心庞大的展览要设置在哪里。

可贝老说了，80%在地下。

从正门走进去之后仰头一看，

三角的玻璃窗让人想到

曾经的卢浮宫金字塔，

啊……贝老是有多爱三角啊，

无处不在的三角，

难怪三角在他看来，是完美的形状。

纵横的光线从顶部照下来，

一下子成了整座美术馆的主宰。

光暗，美术馆里就暗；

光够好，

美术馆里也通透。

一切都应着迎合自然

而不是破坏自然的口号。

淡黄色木制材料做成了遮光格子，

室内的墙面和地面，

都采用了法国产的土黄色石灰岩，

选材也与与卢浮宫的设计如出一辙。

屋顶的三角形影子与

墙面照明灯、楼梯扶手彼此呼应。

从玻璃透过来的光，

折射在土黄色的墙壁和地面上，

让整个建筑变得柔软，

也让走在上面的人，

觉得自己离自然很近。

人与自然和谐相处才是正经事，所以美术馆不是真正挖到了地下，而是先建好再往建筑上填土，用一道20多米的防震墙把建筑和山体隔开。

最后种上与周围原始森林相融的树种，等于把建好的馆体“埋”进了山里。

这样的做法反倒有个好处：方便设计师设置每个窗口的景色。碰到好风景，窗户就变成了画框，或者是巨型屏风，悬挂着一年四季。

随着参访者的脚步移动，不同的景致营造出不一样的意境，苏州园林式回游式的趣味被巧妙运用。

年少时的苏州印象，全都刻在自己的建筑里了。

站在美术馆的大厅，隔着六片玻璃，就能看见窗外已经年过150的迎客松，被连绵不断的山林衬托着，这树是特意从关东的埼玉县运来的。

窗前角落那条随意摆设的长凳，是九州运来的350岁的榉木。松树透过六块玻璃，形成了一个自然的屏风。

“毫无保留地把山谷景观收纳进美秀，是为了让自然也成为美秀的展品。”贝老是这么解释的。

有的地方，

“景”干脆被移到了室内。

就这么走着逛着，

美术馆的本身，

也变成了一种展览。

再往地下的展馆走去，

光线越来越暗，倒也察觉不了，

一抬头才发现，

原来头顶早就设了专门借光的“天窗”，

一共7个。

阳光透过天窗照下来，

赋予了佛像一种神秘感，

就像是，顺其自然的禅意。

贝老在设计美秀美术馆的时候表达过这样的理念：我并不是设计一个单纯而空洞的建筑物，美术馆迎接的是全世界，因此，要以国际性的收藏为目标。

所以美术馆里，收藏了80多岁的小山美秀子，坐着轮椅去到世界各地收集到的2000多件宝贝，印度的、埃及的、中国的、尼泊尔的……

贝老会专为某一件珍品设计的展览台，恰到好处的光线、陈列高度与空间留白，大概都是贝老和小山女士对美的珍视吧。