布莱兹八十诞辰纪念 / 谨以旧文悼念逝者_【音乐共同体】

《无主之锤》布莱兹先后为SONY和ERATO录过唱片，这次指挥他亲自创办的乐团“志同道合音乐合奏团”灌录“最后定稿版”应该是对其作曲生涯最有价值的纪念。...

即将由三联书店出版的李秀军博士的著作《生与死的交响曲——马勒的音乐世界》已进入付梓阶段，受作者委托，我要为马勒的重要作品作一些唱片版本推荐，这种事情我一向愿意做。

我用一整天的时间在家里唱片堆里寻觅，取舍自然伴随着不少痛苦。好在我为这次选择定下新原则，那就是尽量提供新信息，让读者有机会接触一些新的演释马勒理念，除非系不可替代的权威版本，我一般不会过分强调老录音。

我为每部作品选出两个版本，结果发现在第一、三、五、六、七交响曲上，我竟然都推荐了法国作曲家、指挥家皮埃尔·布莱兹的版本，想想他至今还没有发行第二和第八，那就是说，我只漏掉了第四和第九。写到这里，我又心有不甘，须知他指挥的这两部交响曲同样是我最喜欢的演绎之一啊，前者我推荐了拉特尔和西诺波利，后者是阿巴多和卡拉扬，布莱兹哪一点比他们差呢？

布莱兹二十余年前在纽约爱乐乐团和克利夫兰乐团任指挥期间为SONY录制大量近现代作品，今天仍属珍贵之物，只可惜物流不畅，令很多他的“粉丝”搜寻不得。不过后来他转投DG，虽然没有固定乐团了，但DG把维也纳爱乐、柏林爱乐、芝加哥交响、伦敦交响以及克利夫兰乐团供他随意驱策，诞生了无数绝佳录音，甚至在大多数相同的曲目上都超过从前在SONY的旧录音。如今健在的指挥家当中，阿巴多和布莱兹已是DG的两大支柱，五六年前的阿巴多还不时有平庸之作，布莱兹可是张张精品，特别是在巴托克、马勒以及法国作品诠释方面新意迭出，别开生面。

在阔别拜罗伊特24年之后，布莱兹于2004年再次执棒新版《帕西法尔》，身体颇好的布莱兹老当益壮，活力充沛，指挥速度居然比20余年前更快更猛，剧终谢幕时丝毫不显疲态，还冒着被观众围堵的风险一路签名一路步行下山。当时便听说2005年夏天要在拜罗伊特为他庆祝80岁生日以及他首次在拜罗伊特登台指挥《帕西法尔》40周年，以与相邻的萨尔茨堡音乐界同期为歌唱家菲舍-迪斯考庆祝80岁生日相呼应。两位同龄老人虽少有舞台上的合作，但关系非同寻常，如今全球人气最旺、发展最稳定的古典音乐网站www.andante.com便系二人投资所为。

老东家DG为布莱兹的80寿辰准备了重礼，为他发行四张新唱片，封面全部采用他的近照。两张布莱兹自己的作品是：声乐与器乐合奏曲《无主之锤》和三首钢琴奏鸣曲；两张指挥录音为：马勒的三套艺术歌曲和巴托克的三首钢琴协奏曲。

巴托克的三首钢琴协奏曲分别由当今风头最劲的三位钢琴家演奏，吉默尔曼的第一沉稳内敛，逻辑性强；安茨涅斯的第二技巧灿烂，情绪把握到位；格丽茂的第三光彩夺目，完美无缺。钢琴声部有了绝对保证，布莱兹的乐队便是锦上添花了，芝加哥交响、柏林爱乐和伦敦交响在布莱兹的统治力和号召力之下，哪个都不敢怠慢，无不发挥出最佳状态，有结构，有气势，有细节，一遍遍听下来只有大呼过瘾的份儿，与这张唱片相比，弗里恰伊和安达、索尔蒂和阿什肯纳吉、菲舍尔和科奇斯等人的版本好像都小了一号，或者说干脆没有可比性，就如同硬造了一艘泰坦尼克豪再拿它与别的船只相比一样。

马勒的三套艺术歌曲也是同样的豪华铺张，虽然乐团只用了维也纳爱乐，但由三位顶尖歌唱家每人唱一套者在从前也无先例，倒是菲舍-迪斯考一人唱三套用了三个指挥在EMI出版过。夸斯特霍夫唱的《青年旅人之歌》忧伤过度，梦想性略逊；乌尔玛娜唱的《吕克特五首歌》声音肉感动人，精神性似乎也差一些；最好的是冯·奥特唱的《亡儿悼歌》比她在加迪纳指挥下唱的马勒歌曲精美多了，注意力也格外集中，那次录音正好缺少了《亡儿悼歌》，这次补上显系有意为之。还是要赞美布莱兹的乐队。我喜欢布莱兹的马勒正是基于欣赏他的理性和逻辑细节，演释马勒的音乐如果不强调这两点，无论如何都算不上完美的解读，以往许多权威版本即便与马勒多有渊源关系，但忽视这两点，今天听来就感觉不对。

《无主之锤》布莱兹先后为SONY和ERATO录过唱片，这次指挥他亲自创办的乐团“志同道合音乐合奏团”灌录“最后定稿版”应该是对其作曲生涯最有价值的纪念。三首钢琴奏鸣曲以前在NAXOS出版过，土耳其女钢琴家比莱特在法国电台录的，据说也曾得到作曲家的首肯。这个最新录音是最近连获现代音乐演奏奖的芬兰青年钢琴家帕维利·朱帕宁弹的，演奏录音都更上一层楼，远胜NAXOS版本。钢琴奏鸣曲是布莱兹年轻时的作品，从中可窥见他早年的狂放、野心、理想和激情，如此先锋的音乐，没有好演奏和好录音是万万不可的。现在有了，便需要静下心来仔细聆听啦。