即使在全民创业的年代,BP也不仅“是商业计划书”的意思

 

要说真正的德国名片,奔驰和宝马都先歇会儿。...

我说的是一家百年老店,今天是它134岁的生日。它仅凭继往开来的六个人执掌,就始终屹立于世界之巅。它就是我们今天要聊到的 BP —— Berliner Philarmoniker —— 柏林爱乐乐团。

▼ 最早的爱乐大厅是由伯恩博格街旱冰场扩建成的
▼ 旱冰场扩建成的老爱乐大厅
彪罗时期
BP 第一位掌舵人 —— 汉斯·冯·彪罗曾经是李斯特的女婿,瓦格纳的信徒,这个纽带因他的妻子科西玛转嫁瓦格纳而断裂,他转而成为勃拉姆斯的忠实追随者。1889年他开始担任 BP 首席指挥的时候已经如日中天,舍我其谁。仅仅五年的合作,他就为 BP 奠定了牢固的基石。

▼ 汉斯·冯·彪罗
▼ 彪罗与勃拉姆斯


▼ 彪罗与柏林爱乐的第一场音乐会,1887年10月21日
▼ 彪罗与柏林爱乐的合影
尼基什时期
彪罗去世之后,匈牙利指挥家阿图尔·尼基什于1895年开始执掌 BP。他赶上了留声机时代,指挥乐团录下了第一首贝多芬交响曲。“咆哮的二十年代”直到今天仍然是一个传奇。

▼ 阿图尔·尼基什
▼ 尼基什与柏林爱乐的第一场音乐会,1895年10月14日

▼ 尼基什指挥的贝多芬音乐会


▼ 尼基什留下珍贵的的贝多芬第五交响曲录音

▼ 尼基什与柏林爱乐乐团
富特文格勒时期


1922年,BP 进入历史上最重要的年代,威尔海姆·富特文格勒接替逝世的尼基什成为 BP 的音乐指导。在他带领下的乐团迅速蜚声海内外,一次次大型的巡回演出使乐团成功地在全欧洲打响了知名度。然而,三十年代初纳粹势力最终控制了整个德国,乐团遭遇了前所未有的困难,但是富特文格勒与乐团最伟大的录音也多诞生在这个时期,给后人留下奇异的美感和苦涩的回忆。

▼ 威尔海姆·富特文格勒
▼ 富特文格勒与柏林爱乐的第一场音乐会,1922年10月9日
▼ 富特文格勒与乐团到伦敦演出 1927年12月2日
▼ 富特文格勒与乐团巡回演出留影


破坏性最大的就是对犹太音乐家的禁令,大多数犹太音乐家都不得不尽快离开这个国家,包括一些著名的音乐教育家和伟大的演奏家。在我们的乐团里犹太音乐家的地位举足轻重,然而顷刻间他们就都离去了。最糟糕的是对现代音乐的禁令。纳粹颁布了禁令,于是我们失去了与未来的联系 —— 欣德米特的作品被禁止出版,他的音乐也被禁演,这是整个音乐艺术发展的灾难。

—— 亚历山大·维多夫,大提琴手

▼ 1944年1月30日爱乐大厅被轰炸
▼ 旧爱乐大厅遗址
1945年4月16日,BP 在富特文格勒的指挥下举行了战争结束前的最后一场音乐会,他们特别选择了理查·施特劳斯的交响诗《死与净化》。

战后的 BP 首任指挥由莱奥·鲍尔查德担任,但上任仅仅数周,他就由于司机在穿越边界线时没有听到停车的命令,被盟军士兵开枪打死。1945年12月,乐团指挥由尚名不见经传的罗马尼亚年轻人赛尔吉乌·切利比达克临时接任,在最困难的时期,他总共指挥BP上演了四百多场音乐会。

▼ 赛尔吉乌·切利比达克青年时代
两年后,富特文格勒被解除禁令,重返 BP,并于1948年战后首次到英国访问演出,富特文格勒与切利比达克分别指挥了音乐会的上半场和下半场。

▼ 切利比达克与富特文格勒
▼ 柏林爱乐乐团前往英国准备音乐会
▼ 富特文格勒指挥勃拉姆斯E小调第四交响曲1954年11月30日,富特文格勒因肺结核病逝,他临终选择了卡拉扬作为他在 BP 的接班人,而舍弃了对他及乐团做出更多贡献和牺牲的切利比达克。

▼ 晚年的切利比达克重返柏林爱乐乐团排练布鲁克纳第七交响曲

卡拉扬时期
1955年,BP又一个崭新时代开启——赫伯特·冯·卡拉扬被任命为乐团的首席指挥和音乐指导。

▼ 赫伯特·冯·卡拉扬
他总是在工作,总是在用心研习乐谱,他知道如何用双手塑造乐团的声音,就像做泥塑一样。他的乐队音响和无限丰富的乐队色彩真的是令人难以置信。

—— 丹尼尔·斯特布拉瓦,音乐会首席

卡拉扬被公认为是指挥台上卓越的唯美主义者。通过三十四年的艺术合作,他将 BP 打造成一支具有极高艺术水准的具有统一性和完整性的音乐团体。然而,他的独断与高度的个人主义也给乐团成员留下了深刻的印象。

▼ 卡拉扬与柏林爱乐乐团
我对卡拉扬的第一印象就是他的身材非常瘦小,但是他有着非凡的感召力。他从来不接受别人的异议,他曾经说过‘我是来发号施令的,不是来听人指挥的’,他就是这样行事的,他得到了所有他想要的东西,而他要求我们所做的真的也都非常棒,因此乐团的成员们也都乐意遵循他的指示。

—— 赫尔穆特·梅伯特,小提琴手

1989年4月,因为聘用女单簧管演奏家萨宾娜·梅耶而产生的意见分歧,卡拉扬离开了 BP。几个月后,他于7月16日在萨尔茨堡近郊的阿尼夫家中去世。作为一位伟大的音响魔术师,卡拉扬将永远活在音乐家和听众的心中。而他所倡议并监督修建的柏林爱乐大厅作为“卡拉扬马戏场”也将被永远铭记朝圣。

柏林爱乐大厅重新开幕,1963年10月15日
▼ 卡拉扬 / 柏林爱乐乐团 - 贝多芬第四交响曲
阿巴多时期


1989年10月8日,BP 的乐师们经过民主投票,选择了意大利指挥家克劳迪奥·阿巴多担任乐团的首席指挥和音乐指导。阿巴多调整了乐团的演出范围,将更多的20世纪作品列入音乐会曲目。

▼ 克劳迪奥·阿巴多
在卡拉扬手中,大提琴等低音乐器占了主要地位,乐团低声部的音响被加强了很多,声音非常厚重,有人甚至可能会认为有些太强了。阿巴多认为最重要的是旋律,他做了很多事情去改变乐队的声音,使其变得更加透明、澄澈和轻快。

▼ 阿巴多与柏林爱乐乐团
1998年2月,阿巴多宣布2002年合约到期后,自己将不再与 BP 续签合同。应广大乐团成员的强烈要求,他将继续与乐团保持合作,每年至少会在 BP 联袂实现一个共同的目标。

▼ 阿巴多最后一次指挥柏林爱乐乐团,2013年5月

拉特尔时期


1999年6月23日,英国指挥家西蒙·拉特尔爵士被选为乐团的第五任首席指挥和音乐指导,任期从2002年开始。

▼ 西蒙·拉特尔爵士
柏林正在不断变化,正在全方位地开放,这种开放对于乐团来说,就是既要保持德国乐团的传统和独特的声音,又要不断吸取外界的新事物,这就是我们选择西蒙·拉特尔的原因。他给我们带来的推动力并不意味着会瓦解我们的传统,我相信他有足够的智慧,他知道该如何维护我们的传统并将其作为我们发展创新的稳固根基。

—— 丹尼尔·斯特布拉瓦,音乐会首席

我热爱这个乐团,因为它充满激情。虽然有时存在一些交流上的困难,但你知道他们的音乐大多源自于心灵深处,我知道这种全身心的投入一直存在于富特文格勒时期,它不仅能令你呼吸加快,而且能让你不断地向前,那种感觉真的非常特别。

—— 西蒙·拉特尔,首席指挥

▼ 拉特尔与柏林爱乐乐团
▼ 拉特尔与柏林爱乐乐团演奏柏辽兹幻想交响曲,1993年

关于未来


畅想乐团的未来是件非常愉快的事情,我现在正站在由米斯·冯·德·罗赫设计的音乐厅前面,如果你仔细观察,就会发现这座建筑综合了古老的建筑艺术和全新的现代设计理念,这就是我们的未来之路 —— 既保持自己古老传统的完整性,同时又借鉴吸收最现代最先进的音乐艺术形式。

有西蒙·拉特尔这样具有非凡人格和音乐造诣的指挥,我们一定能够实现这样的理想,何况他已经将众多的音乐奇迹带到了我们的舞台上。

——马修·亨特,中提琴手

2015年6月22日,BP 出乎意料地宣布下任首席指挥将由巴伐利亚国家歌剧院音乐总监基里尔·佩特伦科接任,这是在一个多月之前全体乐师封闭投票无果之后的突发新闻。呼声颇高的青年指挥家尼尔松斯、中年指挥家蒂勒曼及夏伊、老年指挥家巴伦博伊姆及杨松斯因为种种原因都退出了这场角逐。佩特伦科将于2018年正式上任,还有两年的时间,一切都有可能发生。

▼ 基里尔·佩特伦科
▼ 柏林爱乐音乐厅
▼ 现柏林爱乐乐团成员
BP,生日快乐!一路走好!

以上图片与视频来源柏林爱乐乐团官方网站
文字部分参考纪录片“柏林爱乐的故事”
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且不得对原文做任何篡改、曲解、诠释和改编
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