他一个人就代表了一个时代 ——帕瓦罗蒂的价值

一个伟大艺术家舞台生涯的结束与生命之火的熄灭几乎同时完成，这让我既感欣慰又深怀忧伤。...



一个伟大艺术家舞台生涯的结束与生命之火的熄灭几乎同时完成，这让我既感欣慰又深怀忧伤。记得我刚刚在电影《女王》的历史资料镜头里看到帕瓦罗蒂的身影出现在戴安娜的葬礼上，就意外地接到朋友的短信，告之“老帕过世了！”那是一个傍晚时分。

▼ 帕瓦罗蒂与女友参加戴安娜王妃葬礼

2007年，在我是一个充满死亡与离别的年份，每写一篇痛悼我心中尊重并怀恋的人的文章，就让我的心深深地颤抖片刻。面对如此多意料之中又突如其来的死亡，生者最好的态度应该是遗忘，而非回忆。

但是，帕瓦罗蒂无疑会勾起我太多的回忆，正如大多数能够记取帕瓦罗蒂的人一样，在我们这个时代，在那似乎已经非常遥远的年代，我们每一个有机会进入意大利歌剧殿堂的幸运者，都不可能绕过帕瓦罗蒂这道辉煌而巍峨的大门。从1970年代开始的二十年是帕瓦罗蒂艺术的黄金年代，他一个人就填补了伟大的克莱里、纳布科、贝尔贡奇退出意大利歌剧舞台后留下的真空，重新塑造了贝利尼、罗西尼、董尼采第、威尔第、普契尼、乔达诺、列昂卡瓦罗、马斯卡尼等作曲家笔下的角色，使所有这些耳熟能详的英雄声音统统打上帕瓦罗蒂的印记。

在那个帕瓦罗蒂“笼罩”一切的岁月里，无论是听收音机，还是在音响系统听录音，辨认帕瓦罗蒂的声音只需几秒钟，因为这个声音不可模仿，不可替代，它只属于帕瓦罗蒂本人。这是一个未加任何修饰的声音，它既没有技术训练的痕迹，又少见前辈大师的影响；它既是最纯粹的意大利声音，又全然不见意大利声乐体系的烙印。我曾经听过帕瓦罗蒂在 DECCA 唱片公司的第一张唱片录音，除了在刻画情感方面稍微有一丝拘谨外，那声音完全是打开的，是甩掉所有羁绊一飞冲天的气势，那歌声是多么回肠荡气，你甚至可以说那声音是缺少教养的，但无疑是质朴感人的，他声音的纯度就是一种美，这大概可以说是歌剧“原生态”的美，尽管意大利歌剧自蒙特威尔第之后并未曾出现过这种所谓的“原生态”，但我宁愿阿尔弗雷德、曼图瓦公爵、卡瓦拉多西、卡拉夫王子、平克顿等原本就是这样具有天生质地的美声。

▼ 帕瓦罗蒂 DECCA 首张录音室唱片

帕瓦罗蒂摆出歌剧“通吃”的架势，但他始终不碰德国歌剧，更极少涉猎法国歌剧。这是他的自知之明，也说明他并不像某些歌唱大师那样总有挑战自我挑战极限的人生态度。帕瓦罗蒂在艺术的巅峰期过后，非常自然地转入生命的另一个奋斗领域。“三高”也许是情不得已，但“帕瓦罗蒂和他的朋友”这一品牌却使他投入大量心血。在这个系列的演出当中，帕瓦罗蒂是作为一个“慈善大使”的符号存在的。这里没有“古典”与“流行”的乏味概念，更没有孰优孰劣的无聊判断，有的是真正伟大艺术家的拳拳寸心、赤子之情。这个时刻的帕瓦罗蒂格外令人感动、激动，为他的亲和力、为他的良好人缘、为他在家乡莫德纳的崇高地位和无敌人望。

▼ 帕瓦罗蒂和他的朋友们▼ Pavarotti & Friends Together For The Children Of Bosnia▼ Pavarotti & Friends: For the Children of Liberia▼ Pavarotti & Friends For The Children Of Guatemala And Kosovo▼ Best Of Pavarotti & Friends - The Duets帕瓦罗蒂是可爱的，他与同时代众多大师同台合作，口碑极佳。他在声乐教育这个阶段等于空白，却在最走红的时候虚心听取合作者的意见。他的声音具有相当的可塑性，但在走向成熟的过程中，却能把最好的最具代表性的本质因素完整地保留下来。帕瓦罗蒂是意大利歌剧史上的异数，他的声音表面看来是基于一种本能，或者说一种传统，只是因为它与帕瓦罗蒂那大智若愚的脸庞，那体积庞大的身躯、那发音听起来给人一种毋庸置疑的信服感的名字发生了联系，它就变成了一个能够被普罗大众广泛接受的象征，意大利歌剧的象征，那波里民歌的象征。

帕瓦罗蒂是2007年去世的第N个伟大音乐家，但是却在全球乃至中国引起空前关注。我希望能把意大利歌剧的帕瓦罗蒂与“三高”的帕瓦罗蒂区分开来，只有这样才能显示出对亡者的尊重。我不讳言绝大多数音乐爱好者是通过“三高”知道了帕瓦罗蒂，通过帕瓦罗蒂认识了意大利歌剧。但是，当一颗巨星陨落的时候，我们不是更应当记取那颗星星最璀璨的时刻吗？

帕瓦罗蒂和他的时代一起终结。也许还会有“帕瓦罗蒂第二”或“小帕瓦罗蒂”出现，但那是声音的概念还是行为的概念，抑或是环境的概念，至少对帕瓦罗蒂本身已无意义。假如人们希望通过帕瓦罗蒂的“转世”来寄托对他的怀恋，沉浸在帕瓦罗蒂留下来的大量录音录像遗产当中，我想感觉一定会越来越好。

▼ 帕瓦罗蒂音乐会▼ 帕瓦罗蒂的葬礼于2007年9月8日在摩德纳举行

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